Učenje gledanja, V. dio

Boja osvijetljenog predmeta dijeli se s bojom onoga što ga osvjetljava. - Leonardo da Vinci

U našim prošlim stupcima (vidi donje poveznice) raspravljali smo o temama poput toga kako jedna boja može nadopuniti ili odvratiti pažnju od obrubljene boje. Također smo naučili da da bismo uistinu vidjeli boju, moramo shvatiti kako se sive sjene sastoje od pukih postotaka crne boje u rasponu od čisto bijele do čiste crne. Primarni cilj koji proizlazi iz ovih rasprava trebao bi biti razumijevanje toga kako kontrast igra primarnu ulogu i što je sastavni dio konačne slike.

Pogledajmo malo dublje u ovaj koncept i kako bismo to znanje mogli primijeniti u vlastitom stvaranju slika.

Za fotografa prirode u osnovi postoje dvije temeljne teme na kojima ćemo koncentrirati svoje napore, a to su stvorenja i mjesta na kojima stvoreni žive. Način pristupa i fotografiranje ovisit će o mnoštvu varijabli, ali u osnovi je jedna konstanta da ćemo imati malo kontrole nad osvjetljenjem. Kvaliteta te svjetlosti, međutim, često će odlučiti kako moramo pristupiti slici i koju vrstu fotografije napraviti.

Općenito govoreći, tamo gdje živim na Tropskom raku, svjetlost će biti najbolja otprilike dva sata nakon izlaska sunca i dva sata prije zalaska sunca. Također se može sigurno pretpostaviti što se bliže ekvatoru, brže će svjetlost postati oštra s kontrastom i tvrdim rubovima sjena nakon izlaska sunca. Suprotno tome, što ste bliže polovima, duži su „zlatni sati“ lijepe tople svjetlosti u boji. Kad je sunce visoko u podne na nebu, često je preoštro i stvara previše kontrasta da bi se pružile dobre mogućnosti za fotografije, osim ako ne prilagodimo svoj pristup.

Slika 1

Rečeno je da je ljepota u oku promatrača. Ovaj stari gobbar, na fotografiji 1, teško je pronašao partnera - očito nisam samo ja mislio da je strašno ružan. Ni njegov temperament nije bio zvjezdan koliko se sjećam, recimo da je ovo bila zadnja slika niza. S obzirom na to, fotografija je nastala oko podneva i u uvjetima osvjetljenja koji su imali previše kontrasta za ugodnu sliku. Odabirom uske kompozicije kako biste iskoristili kontrastnu boju, moguće je snimati tijekom cijelog dana. Da ovaj sastav ne bude tako čvrst, slika bi bila daleko manje učinkovita. Utvrdite komplementarne boje u sceni i dopustite da one budu žarišna točka, a pritom pomalo nesvjesne subjekta. U ovom slučaju crvena je žarišna točka i crnci je naglašavaju.

Slika 2

Ako se netko vozi seoskom cestom u vrijeme ručka, na radiju se zatreskaju neke sjajne melodije, plavo nebo bez oblaka iznad glave, ruka izbačena kroz prozor u stilu vozača kamiona … pa, što može biti bolje? Zašto polje puno prekrasnih suncokreta koji se pojavljuju iznad sljedećeg brda naravno.

Ako uporedite zlatnu boju suncokreta s duboko plavim nebom na slici 2, ubrzo biste shvatili da su zlatna i plava suprotne na kolu s bojama. Kao posljedica toga što su komplementarne boje (ili su im vrlo bliske), odmah će stvoriti kontrast boja koji će raditi čak i kad je svjetlost jaka. Preostaje samo dobiti poljoprivredno dopuštenje za ulazak na njegovo polje i sastavljanje slike tako da u tražilu nema konkurentskih boja. Voila, sada imate uspješnu fotografiju snimljenu u doba dana kada većina fotografa ima podnevno drijemanje.

Ako razmišljate o kolu s bojama i o tome kako se boje nadopunjuju, uskoro ćete intuitivno raditi fotografije, a da uopće ne razmišljate o teoriji boja. Kad prizor izgleda dobro u tražilu, obično snimite sliku i analizirajte je kod kuće.

I upamtite, ako se zabavljate, radite to kako treba.