U prethodnim člancima pisao sam o konceptu ravnoteže u odnosu na narančastu i plavu boju te u odnosu na kompoziciju u kvadratnom formatu. Danas mislim da će biti zanimljivo dublje istražiti koncept ravnoteže u odnosu na fotografsku kompoziciju.
Središnji sastav
Ovo je portret koji sam stvorio sa središnjom kompozicijom. Ovdje se događa nekoliko zanimljivih stvari. Jedno je da je kompozicija gotovo simetrična. Jedna polovica slike je zrcalna slika druge, s nekoliko varijacija. U ovom slučaju, to pojačava osjećaj ravnoteže stvorene središnjom kompozicijom.
Što će se dogoditi ako obrežemo sliku kako bismo pomaknuli lice djevojke izvan centra, bliže trećini? Pogledajmo. Ovdje sam ga obrezao na omjer 4: 3:
Vidite li razliku? U ovom primjeru oku se potiče da se više kreće oko okvira kompozicijom koja nije u središtu. Postavljanje lica djevojke izvan centra stvorilo je dinamičniju kompoziciju.
Prva verzija govori o ravnoteži, druga o tome da je izvan ravnoteže i da dodate neku vrstu napetosti na sliku. Predmet je isti, ali jedna jednostavna varijacija kompozicije stvara dva različita efekta.
Tonski kontrast
Portret je također zanimljiva studija u tonskom kontrastu. Svjetlosni tonovi lica i šal međusobno se kontrastiraju. Otprilike jednu trećinu slike čine svijetli tonovi, a ostatak tamni tonovi. Ovo što ovdje gledamo je primjer onoga što neki fotografi nazivaju vizualnom masom. Svjetlosni tonovi privlače oko više od tamnih. Stoga, da bi se stvorila uravnotežena slika, mora biti više tamnih tonova od svijetlih. Da je omjer približno jednak, slika se ne bi osjećala tako uravnoteženo.
To se događa ako obrežemo portret na kvadrat. Odnos svijetlih i tamnih tonova približno je ujednačen. Ali osjećaj za ravnotežu između tamnih i svijetlih tonova u izvorniku je izgubljen:
Evo još jednog primjera uravnoteženja vizualne mase između svijetlih i tamnih tonova:
Evo još jednog primjera koji ilustrira isti koncept:
Fotografija je podijeljena u tri opsega. Trake tamnih tonova na vrhu i na dnu uravnotežene su trakom svijetlih tonova u sredini.
Postoje i drugi načini uravnoteženja ove slike. Planine zauzimaju donji dio okvira i uravnotežene su velikim prostranstvom olujnog neba. Planine imaju više vizualne mase od neba, stoga fotografija ima koristi od toga što ima više neba u sebi.
Telegrafski stup u donjoj desnoj trećini je žarišna točka slike. Ima puno vizualne mase, potpomognute njezinim postavljanjem na trećine. Vizualna masa telegrafskog stupa toliko je jaka da je i pri tako maloj veličini uravnotežena ostatkom slike.
Konačno, slika sa kompozicijom koja se na prvi pogled čini u suprotnosti s onim što sam ranije rekao o tonalnoj ravnoteži:
Na ovoj su slici svjetlosni tonovi slanih stanova uravnoteženi mračnim tamnim tonovima planina i neba u daljini.
Stvar u vizualnoj masi i ravnoteži jest u tome što ih je teško pojmove sažeti u pravila poput pravila trećina. Svaka scena je različita i najbolja kompozicija može ovisiti jednako o vašoj namjeri (tj. Želite li uravnoteženu sliku ili manje uravnoteženu sliku s dinamičnijom napetošću?) Kao i o subjektu.
Jedan od najboljih načina za poboljšanje kompozicije vaših slika je čitati što više o tim konceptima, upijati ih, a zatim komponirati prema ‘osjećaju’. Osjeća li se slika ispravno kad gledate kroz tražilo? Kako se vaše razumijevanje kompozicije poboljšava, tako će se poboljšavati i vaše fotografije.
Ovladavanje fotografijom
Moja najnovija e-knjiga, Ovladavanje fotografijom: Vodič za početnike za korištenje digitalnih fotoaparata upoznaje vas s digitalnom fotografijom i pomaže vam da maksimalno iskoristite svoje digitalne fotoaparate. Obuhvaća koncepte poput osvjetljenja i kompozicije, kao i postavke fotoaparata koje trebate svladati za fotografiranje poput onih u ovom članku.