Jeste li se ikad zapitali kako stvoriti zapanjujuće fotografije planina? U ovom članku Jack Brauer, profesionalni fotograf s jugozapadnog Kolorada koji se bavi planinskim pejzažima, dijeli nekoliko izvrsnih savjeta o planinskoj fotografiji.
Izvornost u velikom pejzažu
Ja sam planinski fotograf. Planine su moja najveća strast; bez obzira hodam li planinarim, kampiram, bordam, fotografiram ili samo sjedim namočen u pogledu, planine se osjećaju življe i nadahnutije od bilo koje druge vrste krajolika, a definitivno više od bilo kojeg grada. Iz tog razloga živim u malom gradu na jugozapadu Kolorada, okružen moćnim planinama San Juan, nepreglednim morem vrhova koji pružaju životna istraživanja i fotografije.
(Zimsko kampiranje na visokoj liniji grebena iznad mog grada Ouray, Colorado. Olympus E-420, Zuiko 7-14 mm, izloženost 30 sekundi)
Što se tiče fotografiranja planina, jako favoriziram "velike krajolike" - one blistave vizure pune surovih vrhova koji se vide s visokih vidikovca, po mogućnosti obasjanih bogatim svjetlom izlaska ili zalaska sunca. Ovi veliki pogledi razlog su zbog kojih sam se zaljubio u planine, a možda i razlog zašto se većina ljudi uopće odlazi na planinu - da vidi pogled!
Međutim, priznat ću da nama fotografima može biti teško da budemo vrlo kreativni kad snimamo velike krajolike. Napokon, velika pejzažna fotografija uglavnom govori o samom pejzažu, a ne o prikazu puke kreativnosti fotografa. Dok makro ili pucač izbliza ima gotovo prazno platno za slikanje svjetlošću, beskonačnom paletom boja, selektivnim fokusom i bokehom, pejzažni fotograf je više-manje vezan za stvarnost prizora i hirove filma vrijeme i svjetlost. Moj je cilj ovog članka objasniti kako fotografiranje velikih krajolika i dalje može biti kreativno ispunjenje, i to ne samo iza kamere!
(Mjesečeve planine i posljednje boje zalaska sunca, kao što se vidi sa vrha planine Elbert, najviše planine u Koloradu na 14.440 stopa, veljača. Provela sam tri sata na snježnom summitu ove mirne zimske noći, u strahu od našeg planeta , prije nego što sam se spustio pod mjesečinu. Tachihara 4 × 5 kamera za drveno polje, film Provia, 8-minutna ekspozicija.)
Mjesto, mjesto, mjesto
Očito je da je prilikom fotografiranja velikog krajolika najvažniji samo krajolik! Mjesto. Lokacija.
Što se tiče kreativnosti, mislim da ovdje većina fotografa puca u nogu od samog početka. Oni se roje na istim znamenitim mjestima, uvijek iznova i iznova. Osjetljivi luk. Bordo zvona. Oxbow Bend. Itd. Da, ta su mjesta kultna s razlogom - spektakularna su! Ali, problem je što smo u današnje vrijeme svi vidjeli ove fotografije već tisuće puta ranije. U većini slučajeva, najbolje čemu se fotograf može nadati na ovim kultnim lokacijama je dobivanje nečega „tako dobrog“ kao što je već vidio, ili možda samo malo bolje ako su vremenski i svjetlosni uvjeti uistinu fenomenalni. No, fotografije su već ustajale prije nego što se okidač i pritisne.
Ako uživate u drugarstvu svojih kolega fotografa i trudite se označiti popis svih popularnih kultnih pogleda, onda ovo možda može biti zabavna potraga. Ali ako vas više zanima pokretanje kreativnih sokova, predlažem zalutanje s utabane staze. Bez obzira znači li to kratka bočna staza kroz grmlje udaljena od utvrđenih vidikovaca ili planinarenje danima u divljinu da biste se maknuli od svega, pronalazak vlastitog mjesta prvi je korak u procesu kreativnog fotografiranja krajolika.
Za mene je ovo ogroman dio procesa i većina zabave u svemu tome. Imam sreću da imam vremena i zdravlja za dugačke planinarske staze s ruksacima, i zaista je to ono što uživam raditi, jednako kao i više od fotografiranja. Volio sam ruksak prije nego što sam uopće posjedovao kameru i još uvijek ga volim. Fotografija samo dodaje novu dimenziju i motivaciju iskustvu. Bonus za planinarskog fotografa je taj što mogu doći do vlastitih mjesta - mjesta koja nisu fotografirana do smrti, mjesta na kojima on može vidjeti krajolike svježim očima i može birati kompozicije koje prije nisu odabrane.
(Misty Teton Reflection B / W. Evo snimke čuvenog Grand Tetona u Wyomingu, odražene u zabačenom alpskom jezeru na zapadnoj strani planine. Svi smo vidjeli klasične poglede na Tetone iz doline Jackson Hole - doista su spektakularni. Ali više volim iskustva i izazove planinarenja kako bih se bavio manje poznatim vidicima poput ovog. Tachihara 4 × 5 kamera za drvo, Nikkor 135 mm, GND grad, Provia, bubanj skeniran i pretvoren u c / b u Photoshopu)
Početna kreativna iskra velikog dijela moje fotografije dogodi se prije nego što uopće nataknem ruksak. Provodim puno vremena istražujući nove rute i prisjećajući se prošlih pješačenja i pogleda, sve vrijeme pokušavajući zamisliti potencijalne prizore u potencijalnom svjetlu. Tri su vrlo moćna alata koja za to koristim:
1) National Geographic’s Topo! softver za mapiranje sadrži sve topografske mape USGS-a za dano stanje neprimjetno spojene u jednoj jednostavnoj aplikaciji. Mogu nacrtati svoje rute i to će mi reći kilometražu i dobnu visinu. Tada mogu ispisati samo odjeljke koji su mi potrebni za moje putovanje. Ovo je najbolji način za planiranje putovanja. Imam sve karte na računalu, više mi ne trebaju vodiči za ideje o putovanjima - samo otvorim topo karte i odaberem svoje rute. Topo! ipak je skupo; besplatne mrežne alternative uključuju Caltopo.com, Hillmap.com i Mappingsupport.com.
2) Photographer's Ephemeris (TPE) fantastičan je alat za planiranje potencijalnih svjetlosnih uvjeta. Ova aplikacija, koju je sagradio fotograf Stephen Trainor, prikazuje karte ili satelitske slike s prekrivanjem mjesta i vremena kada će sunce i mjesec izći i zaći. Ovo je neprocjenjivo znanje za planiranje velikih pejzažnih snimaka. Hoće li izlazak sunca zasjati izravno u ovu planinsku dolinu ili će ga blokirati visoka grebena? Hoće li mjesec zaći iza ovog vrha ili negdje u stranu sa vidika? TPE olakšava dokučivanje. (https://www.photoephemeris.com/)
(Pomrčina Sunca preko lanca Sneffels, Colorado, svibanj 2012. Upotrijebila sam TPE kako bih utvrdila da ću moći vidjeti pomrčinu smještenu iznad planine Sneffels ako se popnem na 13,139 ft. Hayden Peak. Toliko je bilo planirano, ali dok Snimao sam, bio sam iznenađen i oduševljen kad sam vidio da je pomrčina bila jasno vidljiva kao raznobojni prelomi u odsjaju leće! Obično se jako trudim kako bih smanjio ili uklonio sav odbljesak leće, ali ovaj put brzo sam eksperimentirao s različitim žarišnim duljinama , kutova, otvora i brzina zatvarača kako bi se u potpunosti maksimalizirali odsjaj leće i prelamanje pomrčine.)
3) Google Earth je obična zabava. Tko ne voli letjeti oko svijeta gledajući sve trodimenzionalne topografije iz ptičje perspektive? Ali to je i moćan alat za planiranje velikih pejzažnih snimaka. Prije Google Eartha, jednostavno bih morao pažljivo proučiti kartu i pokušati zamisliti topografiju onakvu kakva bi se vidjela s određene točke. Google Earth to čini umjesto mene i to dobro! Recimo, na primjer, da znam da želim pucati s određene visoke linije grebena. Obično bih pješačio do tog grebena, a zatim bih morao pješačiti naprijed-natrag, možda preko brojnih vrhova, samo da bih pronašao najbolje mjesto za pucanje. Možda bih to morao učiniti dan ranije kako bih pronašao svoje mjesto, a zatim se vratio sljedećeg jutra. Pomoću programa Google Earth to mogu učiniti i prije nego što odem! Praktički leteći u Google Earthu, mogu pronaći to savršeno vidikovce na velikoj liniji grebena, označiti ga na karti, a zatim mogu pješačiti do tog mjesta u mraku, znajući točno gdje želim biti za izlazak sunca. To štedi mnogo sati planinarenja. Google Earth također je koristan za izviđanje ruta izvan staza. Ispisat ću pregled zaslona zaslona terena s Google Eartha, što je ponekad puno korisnije od stvarne karte, jer teren i vegetaciju mogu "vidjeti" kao referencu tijekom pješačenja.
Dakle, koristeći ove alate, zajedno s vremenskim prognozama i rezervoarom iskustvenog znanja s prošlih putovanja (ovisno o tome gdje se nalazim), ne samo da mogu otkriti nove perspektive krajolika za fotografiranje, već također mogu povećati svoje šanse biti na pravom mjestu u pravo vrijeme. Ako idem na 7-dnevno putovanje, upotrijebit ću ove alate za odabir potencijalne velike scenske fotografije ili dvije za svako jutro i večer trekinga. U ove izlete ulazim s tim pred-vizualiziranim opcijama fotografija u mislima. Ponekad vrijeme i svjetlost savršeno uspiju i zapravo dobijem snimke koje sam zamislio; drugi put svjetlost je sranje i ne dobijem kadar koji sam želio, ili često nađem nešto potpuno drugačije i neočekivano.
(Zalazak sunca iza vrha Capitol, 14,130 ft., U planinama Elk u Koloradu nakon prvih snježnih padalina. Nakon snimanja zalaska i izlaska mjeseca s ovog visokog grgeča, pažljivo sam se vratio do kampa pod svjetlošću punog mjeseca. Canon 5D Mark II, 17 mm TS-E)
Šuplja potraga za tronošcima
Ono što ne preporučujem jest vidjeti upečatljivu fotografiju i reći sebi "Želim ići TAMO!". Neki fotografi to rade. Dovraga, čak se povremeno uhvatim za ovaj impuls. Vidimo fotografiju koju volimo i shvatit ćemo gdje je snimljena te ćemo danima pješačiti kako bismo u osnovi ponovno snimili scenu. Ta vrsta motivacije ne razlikuje se od pucanja ikona koje sam već spomenuo - osim što je tamo jednostavno teže doći!
Ne, ovdje govorim o pronalaženju vlastitih lokacija. To ne mora biti mjesto na kojem nitko nikada prije nije bio; nakon svega, do sada je čitav planet manje-više temeljito istražen i fotografiran. Kad mislim na to da sami istražite, iznesite vlastite ideje, a zatim ih slijedite. Ovo je dio kreativnog procesa!
Slijedeći tuđe korake i pokušavajući kopirati druge slike koje ste vidjeli, mijenjate početnu kreativnu iskru. Zapravo, u tom slučaju kreativna iskra uopće nije vaša - vi jednostavno izvršavate tuđu izvornu kreativnu viziju! Svakako, možete sami napraviti varijaciju kompozicije i možda vam se posreći s još boljim vremenskim uvjetima, ali krajnji rezultat uvijek će biti manje zadovoljavajući od fotografije koju ste sami osmislili i kreirali od početka do kraja.
To je ono što nastojim raditi sa svojom fotografijom i u čemu najviše uživam. Jesu li sve moje fotografije potpuno originalne ideje za lokaciju? Ne, naravno da ne. Ali velik dio njih jesu (barem koliko znam), a to su fotografije koje mi najviše znače.
(Cimarron Sunset Panorama, planine San Juan, Colorado. Ovo je snimljeno iz izbočine koju sam izdaleka izletio tijekom pješačenja na obližnju planinu rano u ljeto. Kad sam napokon napravio jesen do tog trenutka u jesen , Oduševio me sjajan pogled i još bolji zalazak sunca! Canon 5D Mark II, 24 mm TS-E. Ovo je prošivena panorama od četiri slike - a svaka od te četiri slike bila je kombinacija 2-3 ekspozicije za ekspoziciju asortiman, ručno uklopljen u Photoshopu prije završnog šava u AutopanoPro.)
Može se tvrditi da ako se originalnost pejzažne fotografije temelji samo na pronalaženju izvornog mjesta, onda to nije istinski kreativno jer bi itko mogao jednostavno potražiti to isto mjesto i potencijalno snimiti sličnu ili bolju fotografiju. Iako je to u određenoj mjeri točno, opet mislim da se to vraća na namjere i motivaciju fotografa. Ovo je osobni aspekt kreativnosti i mnogo će puta samo on sam znati hoće li njegova fotografija uistinu rođena iz izvorne kreativne ideje. Nitko drugi ne zna ili ga nije briga. Ali, vjerujem da će s vremenom kolekcija izvornog kreativnog fotografa govoriti sama za sebe.
Bez obzira na ove prosudbe originalnosti i kreativnosti, poanta je u tome što je pronalaženjem jedinstvenih, izvornih krajobraznih perspektiva za fotografiranje mnogo ugodnije i puno lakše pokrenuti kreativne sokove. Lakše je stvoriti vlastite interpretacije pejzaža kad mjesto vidite svježim očima, a da vam slike prethodnih fotografa ne lepršaju po glavi i ne utječu na vaše motivacije.
(Sultan Mountain, visoko iznad Silvertona u Koloradu. Nakon čekanja u našim šatorima u jesenskoj oluji, prijatelj fotograf i ja popeli smo se do ovog visokog grebena kako bismo gledali kako se probijajući olujni oblaci podižu s vrhova. Kombinacija ponavljajućih grebena - naglašava stisnuti pogled na dužu leću - magloviti oblaci i prirodne besplatne boje stvorene za upečatljivu fotografiju. Tachihara 4 × 5 kamera od drveta, Nikkor 200 mm, Provia.)
Iako je planinarenje i ruksak najjednostavnija metoda za pronalaženje jedinstvenih lokacija, to nije uvijek nužno. Na primjer, ovdje u planinama San Juan, u kojima živim, postoji i puno zemljanih cesta 4 × 4 - ogromna mreža starih rudarskih cesta koje se penju do planina čak 13.000 stopa. Oni nude obilje prilika za ne kultne velike pejzažne snimke, posebno onima koji su spremni pričekati dok oluje prođu, kako bi mogli biti visoki za snimanje dramatičnog vremena. Ili za drugi primjer, na drugom mjestu možda bi vas kanu ili kajak mogao odvesti do nekih manje viđenih riječnih kanjona ili oceanskih plaža. Čak i na kultnim lokacijama, postoji šansa da se odlutate i pronađete svoju jedinstvenu perspektivu na sceni.
(Plitvička jezera. Ovaj poznati nacionalni park u Hrvatskoj je fantastična zemlja tirkiznih jezera i slapova. Umjesto da pucam s uobičajenog vidikovca u blizini, provukao sam se kroz šumu na nekoliko načina kako bih stekao ovu perspektivu vodopada s prednje i središnje strane. Oblačno vrijeme dopuštalo je veću brzinu zatvarača kako bi slapovima donijelo izgled mekog kretanja. Nikon D100.)
Osnovna ideja ovdje je skrenuti se s utabane staze, osmisliti vlastite ideje za pronalaženje jedinstvenih mjesta za fotografiranje. Umjesto da u portfeljima drugih fotografa tražite inspiraciju za lokaciju fotografija, pretražite mapu i upotrijebite maštu. Ovo je veliki dio kreativne zabave u snimanju velikih scena!
To posebno nešto
Sljedeći je korak potraga za onim „posebnim nečim“. Svaka upečatljiva pejzažna fotografija mora imati nešto posebno - nešto neobično. Dobar oblačni izlazak ili zalazak sunca standardna je sigurna oklada (ako vrijeme surađuje). Pljusak sunčeve svjetlosti zračeći kroz oblake ili drveće. Maglovita se magla kovitla vrhovima. Savršen odraz koji kompoziciji dodaje simetriju. Ovakve stvari dodaju dodatni začin slici i izdvajaju je od uobičajene snimke. Uzdižu prizor u više od samo statičnog krajolika, već u jedinstveni djelić vremena - događaj u prirodi.
(Trollveggen, Norveška. Ova fotografija govori o maglovitim oblacima koji se slijevaju s vrha, a to je najviši okomiti zid u cijeloj Europi. Svjetlost nije izvanredna, a bez tih oblaka fotografija bi bila prilično osrednja. Ali uskovitlani oblaci dodaju fascinantnu dinamiku koja prizor pretvara u više od puke slike - to je trenutak u vremenu.)
Dva su glavna načina kako povećati šanse za pronalaženje posebnih vremenskih i svjetlosnih uvjeta. Prvo je pucati kad je svjetlo dobro! A najsigurniji način za to je ustati i biti tu za izlazak i / ili zalazak sunca. I ne samo to, već pola sata ili više prije izlaska i nakon zalaska sunca. Ponekad je najbolje svjetlo za određene krajolike onaj mekani ljubičasti sjaj zore koji osvjetljava cijele krajolike i otkriva topografiju bolje od izravne svjetlosti. To često uključuje planinarenje i čekanje u mraku, pa uz sebe pobrinite se za toplu odjeću i svijetlu faru. Često na jednom mjestu satima čekam najbolje svjetlo; ali ovo mi nikad nije dosadno. Cijenim ovo vrijeme da se opustim i upijem u pogled.
Drugi način je izlazak po nestabilnom vremenu, kada vjerojatno radije ne biste izlazili. Kad vremenske prognoze zahtijevaju tjedan dana čistog sunčanog vremena, za razliku od većine "normalnih" ljudskih bića, obično izgubim motivaciju za povratak u ruksak i jednostavno ostanem kod kuće. Zašto? Budući da oblačno olujno vrijeme omogućuje dinamične fotografije i sjajne izlaske i zalaske sunca.
Ipak, vedro vrijeme nudi i jedinstvene mogućnosti, posebno za noćno snimanje. Što radi mjesec? Jeste li znali da će mjesec u usponu ili zalasku bacati isti takav crveni alpenglow kao i izlazak ili zalazak sunca? Nije vidljiv golim okom, ali je zasigurno vidljiv visoko-ISO senzoru kamere s dugom ekspozicijom. Ili možda postoji samo djelić mjeseca i možete hvatati zvijezde i Mliječni put preko planina? Samo mjesečina ili zvijezde same po sebi neće uvijek pružiti taj poseban dodir, ali to su sastojci koji mogu pomoći u guranju fotografije u tom smjeru.
(Najslavnija planina od svih, poznati Matterhorn u Švicarskoj. Evo primjera planine zbog koje želim reći - zanemarite sve što sam upravo rekao o nepucanju ikona! Planina bi mogla biti najfotogeničnija na svijetu, i na sebe privlači SVE fotografe poput magneta. Na ovoj fotografiji imao sam sreću da zajedno uhvatim tri izvanredna elementa kako bih stvorio jedinstveniji izgled često fotografiranog vrha: svježi snijeg, razbijanje olujnih oblaka koji su se kovitlali oko vrha tijekom dugog izlaganja i svjetlost punog mjeseca osvjetljavajući noćni prizor. Ova fotografija vjerojatno krši i neka temeljna fotografska pravila tako što se vrh vrcka u sredini kadra, ali ne bih želio da to bude drugačije. Vrh zahtjeva da bude sprijeda i u sredini. Canon 5D Mark II, 70-200 mm f / 4)
U bilo kojem krajoliku važno je potražiti te posebne trenutke svjetlosti i vremena i nekako to uklopiti u svoju fotografiju. Imajte na umu da fotografije velikog krajolika nikad nisu toliko impresivne kao da ste tamo osobno. Možete stajati na rubu Velikog kanjona usred dana i biti potpuno zapanjeni prizorom, ali to strahopoštovanje neće se prenijeti na dvodimenzionalnu fotografiju ako svjetlost ili nešto u atmosferi nije posebno.
Kreativni sastav
Uokvirivanje kadra bez sumnje je najpraktičniji, aktivno kreativni dio fotografije.
Snimanje velikih krajolika pomalo je tradicionalna stvar i pod tim mislim da je teško biti divlje kreativan; Nakon svega, tema je krajolik ispred vas i morate uzeti ono što vam je dato - nemate potpunu kontrolu nad mogućnostima. Ipak, još uvijek imate neizmjernu kontrolu nad načinom na koji ćete predstaviti krajolik.
(Vrh Wetterhorn u Koloradu jedna je od mojih najdražih planina i ovo je najbolji kut za to. Uzeo sam je prve noći petodnevnog putovanja oko ovog vrha. Moja supruga i ja pješačili smo do ovog visokog grebena za zalazak sunca, ali ovu sam fotografiju snimio nakon zalaska sunca, kad je mjesec izlazio, a alpenglow je vrh osvjetljavao ravnomjernom, toplom svjetlošću. Neki su ljudi primijetili da je "šteta" što je cvijeće okrenuto, ali zapravo mi se tako sviđa na ovoj slici. Kao da su publika scene, diveći se planini i mjesečini. Pažnja nije usmjerena prema gledatelju, već prema samoj planini. Snimljeno je Canon 5D Mark II s 24mm nagibnom / pomičnom lećom, pri relativno slabom osvjetljenju: 4 sekunde pri f / 20 i ISO 1600. Korištenjem punog nagiba leće uspio sam zadržati ekstremno izbliza cvijeće i vrhunac u fokusu u jednom kadru (nešto što bi zahtijevalo brojne ekspozicije i nemoguć nered pri miješanju fokusa s običnom lećom). Budući da sam bio na granici mogućnosti fokusiranja nagiba leće, zaustavio sam se i do f / 20 kako bih osigurao da sve bude što više u fokusu. Podignuo sam ISO (osjetljivost senzora) kako bih imao relativno brzu ekspoziciju od 4 sekunde kako bih povećao vjerojatnost da to cvijeće postane oštro između naleta vjetra.)
Odabir prednjeg plana možda je najkreativnije važan aspekt uokvirivanja velikog krajolika i može imati dubok utjecaj na sliku. Mislim da je važno imati solidan prvi plan, kada je to prikladno, kako bi se gledatelju dalo mjesto da "stoji" u sceni. Bliski prvi plan daje bolji kontekst stvarnosti i razmjera scene i olakšava ljudima da zamisle da su tamo osobno.
Rijetko snimam potpuno izvučen stativ; kad je kamera bliže zemlji, mogu dobiti puno hrabrije linije i kompozicije, a objekti u prvom planu su veći i dinamičnijeg izgleda. Također, s nisko spuštenom kamerom, mogu se pomaknuti samo nekoliko metara ili centimetara kako bih dramatično promijenio sastav. Koristeći ovu tehniku, mogu usavršiti kompoziciju u prvi plan koja daje kompliment subjektu.
(Sunčani sat, Utah. Obično odlazim na refleksije kad imam priliku, ali ove večeri vjetar je to onemogućio. Tada su me privukle ove velike ploče glačane glađom i njihova jedinstvena grimizna boja. Linije u stijeni konvergiraju prema vrhu, vodeći oko u fotografiju. Canon 5D Mark II, 24 mm TS-E, s lećom pomaknutom prema gore i dolje za bešavni šav od dva vodoravna okvira.)
Neki ljudi doista lude u prvom planu, sa skladbama u kojima prvi plan potpuno dominira scenom. Idealno bi bilo da ovi prednji planovi imaju snažne vodeće crte koje usmjeravaju pažnju na subjekt u pozadini. Kada se pravilno izvede, to može dovesti do vrlo dinamičnih skladbi; kad se pogrešno učini, gledatelju zapravo može zabraniti prizor, odvratiti pozornost od objekta ili jednostavno izgledati trik.
Tipično kad snimam planinske krajolike, prioritet mi je kadriranje kadra na način koji usmjerava pažnju na samu temu (obično planinski vrh). Prvi plan je dodatni i koristi se samo kada daje kompliment subjektu i temelji scenu. Stoga je na mnogim mojim fotografijama planina velika, a prvi plan je taman dovoljan da prizemlji scenu i odvede gledatelja u nju.
(Izlazak sunca Pyramid Peak, Nacionalni park ledenjaka, Montana. Evo primjera minimalnog prednjeg plana. Podvodne stijene su vrlo suptilne, ali taman toliko da prizemljuju scenu. Trska u donjem desnom dijelu daje tek dašak prostorne stvarnosti - lomi se do zrcalne simetrije tek toliko da prizor vrati u relativnu stvarnost. Canon 5DII, 24 mm TS-E, s lećom pomaknutom prema gore i dolje za besprijekoran šav od dva vodoravna okvira.)
Što se tiče kompozicijskih pravila, kažem da zaboravite na njih. Nikad prije nisam osjetio potrebu da ih sam naučim, a po mom mišljenju oni samo služe zagušiti vam mozak i otežati jasno razmišljanje tijekom snimanja. Mislim da je bolje vjerovati svojim instinktima i uokviriti kompoziciju na način koji i vama jednostavno izgleda ugodno. Jednostavna vježba koju koristim kad uokvirujem kompoziciju je da je zamislim kao otisak koji je već na zidu. Da je ta slika otisak na mom zidu, videći je iz dana u dan, što bih promijenio da je učinim ugodnijom, zanimljivijom i uravnoteženijom? Ako možete razmišljati o gotovom tisku prije nego što uopće napravite fotografiju, to će vam pomoći da se usavršite u boljim skladbama na terenu.
Također mislim da je dobra praksa pokušati odabrati točan sastav prije postavljanja stativa. To sam naučio kad sam snimao poljsku kameru velikog formata 4 × 5 (kamera u staromodnom stilu s mijehom, tamnom krpom, fokusiranjem na mljeveno staklo i sve to). Ta je kamera bila toliko teška za postavljanje i ručno fokusiranje da bi joj nakon postavljanja moglo trebati još pet minuta za pomicanje položaja i ponovno fokusiranje. To me natjeralo da prije postavljanja fotoaparata naučim kako prvo komponirati svoje fotografije, koristeći samo oči. Uz digitalno je primamljivo odmah postaviti kameru i nastaviti se kretati oko nje i snimati, dok se postupno usavršava najbolja kompozicija. No, brže je i učinkovitije pokušati naučiti kako prvo odabrati sastav. Tako se nećete morati toliko petljati s podešavanjem stativa i moći ćete fotografirati manje, uz veću stopu čuvara.
Bilo bi smiješno vidjeti sebe kako radim ovu kompoziciju u lovu - šetam, savijam se gore-dolje, klimajući se glavom poput nekakvog vudu plesa dok ne pronađem pravo mjesto i visinu za postavljanje kamere. Ako se prošetate, zaplešete i kleknete na koljena i njuškate po sceni poput psa goniča, naći ćete zanimljivije i kreativnije skladbe nego ako se na prvom mjestu samo pojavite i postavite stativ dođete do. Pronaći ćete stvari koje bi vam mogle nedostajati na prvi pogled.
Zamotaj ga!
Ako ste stigli tako daleko, zahvaljujem vam što ste pročitali i nadam se da su vas možda neke od mojih riječi i fotografija ovdje potaknule na kreativno razmišljanje o snimanju originalnih "velikih krajolika". Da se svede na bit, kreativnost s veličanstvenim scenskim fotografijama nadilazi samo kadriranje i fotografiranje; uključuje čitav proces, uključujući istraživanje jedinstvenih lokacija, iznošenje originalnih ideja za snimanje i avanture u pravo vrijeme u pravom trenutku.
(Uncompahgre Sunset, Colorado. Unatoč svemu što sam rekao u ovom članku, evo primjera potpuno neplanirane spontane fotografije - samo glupa sreća što ste na pravom mjestu u pravo vrijeme. Ako izađete dovoljno, i ovo će se dogoditi prilično često!)
Ovom je članku pridonio Jack Brauer, nadareni planinski fotograf iz Kolorada. Posjetite njegovu web stranicu da biste vidjeli više njegovih djela.