Na mreži možete pronaći mnogo članaka koji raspravljaju o prednostima snimanja u RAW-u i vjerojatno jednak broj pun protuargumenata koji navode da je moguće postići jednako dobre rezultate snimanja u JPEG.webp-u. Iako je to definitivno točno, želim razgovarati o razlozima koji su me nagnali da isključivo koristim RAW u nadi da to može nagovoriti druge da učine isto.
Obradu RAW-a uspoređujem s isključivanjem fotoaparata s "automatskim" i snimanjem u "ručnom" načinu. Kad ljudi započinju s digitalnom fotografijom, može se činiti kao još jedno područje prepuno tehničkog žargona koje čini prepreku koja sprječava njegovo usvajanje. No, nakon što malo razumijete koji su procesi uključeni i kako različite postavke mogu utjecati na vaše rezultate, shvatit ćete da puštanje fotoaparata u obradu može biti ograničavajući faktor u postizanju vaše fotografske vizije.
Što je RAW?
RAW datoteka je nekomprimirana slikovna datoteka koja bilježi podatke sa senzora "takvi kakvi jesu", uz minimalnu obradu. Ovisno o kameri, ova će datoteka najvjerojatnije sadržavati 12-bitne ili 14-bitne podatke. Prilikom snimanja u JPEG.webp-u, fotoaparat će snimiti RAW datoteku, obraditi je nizom generičkih radnji (obično podešavanja kontrasta / zasićenja, ispravljanje ravnoteže bijele boje i izoštravanje) prije sažimanja slike u 8-bitnu JPEG.webp datoteku.
Ta razlika u 'dubini bita' ovdje je ključna. 12-bitna slika sadržavat će 2 12 = 4096 tonova po kanalu. S obzirom na to da postoje tri kanala po pikselu (crveni, zeleni i plavi), to je jednako 4096x4096x4096 = 69 milijardi mogućih tonova po pikselu. Ako to usporedimo s ostalim dubinama bita, vidjet ćete razliku:
|
Dubina bita |
Tonovi po kanalu |
Mogući tonovi po pikselu |
|---|---|---|
|
8-bitni |
2^8 = 256 |
16,8 milijuna |
|
12-bitni |
2^12 = 4096 |
68,7 milijardi |
|
14-bitni |
2^14 = 16384 |
4,4 bilijuna |
Sada su te brojke gotovo prevelike za shvatiti, no vrlo je jednostavno razmotriti ih u kontekstu. Kada JPEG.webp datoteku iz fotoaparata preuzmete u Photoshop za obradu, postoji samo 256 mogućih tonova za definiranje boje za svaki crveni, zeleni ili plavi kanal, što znači da kad započnete primjenjivati promjene kontrasta ili svjetline, postoje vrlo ograničeni broj mogućih tonova za svaki piksel, što može rezultirati očitom degradacijom slike ako se previše odgurne. S RAW slikom broj mogućih tonova toliko je veći da se mogu napraviti značajnije promjene bez utjecaja na konačnu kvalitetu slike.
Ovo ipak ne dolazi bez troškova. Zbog povećane dubine bita RAW datoteka, one su od 2-6 puta veće od odgovarajućeg JPEG.webp-a kad se snimaju u kameru. Zbog toga će se vaša ogromna memorijska kartica činiti vrlo ograničenom. Uz to, tamo gdje je JPEG.webp obično spreman za ispis izravno iz fotoaparata, RAW datoteka hoće potreba za ručnu obradu u digitalnoj tamnoj komori. Dakle, da bismo odgovorili na očito pitanje "isplati li se?", Razmotrimo prednosti …
Prednosti RAW-a
Kao što je gore spomenuto, prilikom snimanja JPEG.webp-a kamera obrađuje sliku interno, prije nego što je sabije na nižu dubinu bita. Obrada koju primjenjuje kamera je generička i ujednačena na cijeloj slici. Suprotno tome, kad snimate RAW slike, imate potpunu kontrolu nad količinom obrade koja se primjenjuje na sliku i gdje na toj slici to primjenjujete.
S obzirom na povećanu dubinu bita RAW datoteka, bilo koja slika koju snimite mnogo je opraštajuća nego što bi to bio odgovarajući JPEG.webp. Na primjer, ako niste izložili ekspoziciju i pretjerano ste eksponirali nebo krajobrazne fotografije, ostavivši je gotovo bijelom, moći ćete oporaviti mnogo više tonskih podataka u RAW datoteci i potencijalno spremiti što, u suprotnom, može biti slika namijenjena za koš za smeće. Slično za podatke o sjeni, zadržava se mnogo više informacija, što znači da se pod-izložena područja slike mogu oporaviti kako bi se pokazali detalji koji bi inače bili izgubljeni.
S lijeve strane je slika predstavljena ravno izvan fotoaparata. Izloženost zadržavanju sjajnog neba uzrokovala je nedovoljno izlaganje drveća i gusti blok tamne boje. Slika s desne strane prikazuje istu sliku obrađenu kako bi pojačala sjene kako bi se otkrili detalji koji su inače izgubljeni
Slično tome, jedna slika može sadržavati dovoljno tonskih detalja da se iz jedne datoteke stvori slika u HDR stilu. Izloženost slike može se povećati / smanjiti tijekom naknadne obrade kako bi se dobile 3 slike, kao da su stavljene u zagrade, a može se kombinirati kako bi se dobio učinak povećanog dinamičkog raspona, ali sve iz samo jedne slike.
Kad snimate u RAW-u, više ne morate podešavati balans bijele u kameri. Povećana dubina bita RAW datoteka znači da se ravnoteža bijele može definirati preciznom temperaturom boje (u Kelvinima) tijekom naknadne obrade, a ne ograničenim brojem definiranih unaprijed postavljenih postavki u fotoaparatu prije nego što se pritisne okidač. Zbog povećane dubine bita, značajni pomaci balansa bijele nemaju negativan utjecaj na konačnu kvalitetu slike. Više ne ispaljujete nekoliko okvira prije nego što se sjetite da ste ostavili balans bijele na 'žarnu nit', iako ste sada na otvorenom.
Na gornjoj slici je Bruges, snimljen noću, ravno izvan kamere. Ravnoteža bijele donje slike obrađena je kako bi se smanjila temperatura boje kako bi se dobio realniji prikaz boje kamenih zgrada, bez utjecaja na kvalitetu slike.
Oštrenje se može primijeniti koliko god želite, čak i tamo gdje želite, bez pretjeranog izoštravanja unaprijed izoštrene JPEG.webp slike. To se može koristiti za naglašavanje detalja u jednom odjeljku slike ili vam jednostavno daje kontrolu nad konačnim izlazom slike.
Ova slika s lijeve strane prikazuje geparda koji je prošao neko oštrenje kako bi se povećali detalji. Slika s desne strane je maska primijenjena za efekt izoštravanja. Zamislite tu crno-bijelu sliku postavljenu na vrh geparda; područje bijele boje predstavlja dio slike na koji je primijenjen efekt izoštravanja, a područje crne boje predstavlja dio slike na koji se ne primjenjuje efekt izoštravanja. Stoga je u ovom slučaju izoštravanje primijenjeno samo na oči / nos velike mačke kako bi se dodatno naglasilo oštro fokusiranje na ovom području i povećao utjecaj bliskog portreta.
Dodani bonus
Kao da gornje točke nisu dovoljne, ono što mi mora biti jedan od najdražih razloga za snimanje u RAW-u je što sve uređivanje slika nije destruktivno. Za razliku od JPEG.webp datoteke, gdje su promjene na slici trajne, sve promjene na RAW slici pohranjuju se u datoteku s metapodacima pridruženu RAW datoteci, a izvorna datoteka ostaje netaknuta. To znači da nikada ne možete nepopravljivo pokvariti sliku spremanjem nekih pogrešnih promjena, a također se možete vratiti na sliku nekoliko tjedana, mjeseci ili godina kasnije i ponovo je obraditi s izvornog RAW-a kako se vaše vještine obrade poboljšavaju.
Sad bih lagao kad bih rekao da ne postoji krivulja učenja povezana s RAW obradom. Za manipulaciju slikama trebat će vam namjenski softver za obradu RAW-a, ali obično se kamere koje podržavaju snimanje u RAW-u trebaju isporučiti s vlastitim softverom proizvođača za to. Postoji i veliki broj alternativnih besplatnih programa, kao i softverski paketi poznatih divova za uređivanje slika, poput Adobea. Uz malo istraživanja, vidjet ćete kako je lako iscijediti najviše iz svojih slika, a uskoro ćete se zapitati zašto prije niste snimali u RAW-u.
S obzirom na to da bi većina fotoaparata trebala dati mogućnost snimanja u 'RAW + JPEG.webp', pri čemu kamera snima i RAW datoteku i obrađenu JPEG.webp datoteku na memorijsku karticu, nemate izgovor da sljedeći put ne pokrenete postupak nemate fotoaparata.