Zupčasti vrhovi, strme padine, duboke i zamašne doline: planinski krajolici nedvojbeno su neka od najfotogeničnijih mjesta na planeti. Pokazuje se i to - pogledajte bilo koji foto časopis ili web stranicu i vjerojatno ćete pronaći ne samo jednu ili dvije, već desetke slika planina.
Planine su krajolik rastrgan stalnim pritiskom tektonike ploča i erozije, a u toj je drami potencijal za spektakularnu fotografiju. Zašto su tolike slike planina dosadne? Budući da se pejzažna drama ne prevodi uvijek dobro u fotografsku dramu, bez prave kombinacije čimbenika. Iako ih je doista previše za navesti, mislim da je pet posebno važno: prvi plan, svjetlost, boja (ili nedostatak), uspoređivanje i perspektiva.
Prije nego što zaronimo, želim vrlo jasno pokazati da postoji toliko različitih metoda za stvaranje uspješnih slika planina koliko i samih planina. Ne mora svaka slika imati uvjerljiv prvi plan, niti svaka slika mora sadržavati dramatičnu boju ili svjetlost. Ovih pet točaka su prijedlozi i početna mjesta, a ne formula. Uz to, krenimo:
1. Prvi plan
Prednji plan ima brojne svrhe u krajoliku; Među njima su dubina i mjerilo, detalji o podešavanju i pružanje početne točke za put kroz sliku. Foregrounds su nezgodni, pogriješeni i mogu učiniti sliku zbunjujućom, obmanjujućom ili neuravnoteženom.
Ja sam naivčina za dobar plan. Volim način na koji dobro postavljeni element može odjeknuti i uravnotežiti značajke u pozadini, pružiti detalje većoj sceni i uredno uvesti gledateljevo oko u fotografiju.
2. Svjetlost
Osvjetljenje je možda najvažniji aspekt uspješne slike. Iako pozadinsko i prednje svjetlo u određenim okolnostima mogu raditi, planine uspijevaju u bočnom svjetlu. Svjetlost sa strane donosi sjene i detalje na grebenima, liticama i padinama koje se valjaju. Pruža kontrast i dramatičnost.
Slike velikih krajolika, poput planina, oslanjaju se na prirodno svjetlo za osvjetljenje, tako da ste stvarno u hiru. Oblačni dani mogu izravnati svjetlost, dok će podnevno sunce utopiti sjene i ugodan kontrast pretvoriti u masu koja blješti i blijedi i crni. Iz ovih izazovnih scenarija mogu nastati uspješne slike, ali bočno svjetlo pod malim kutom mnogo nam olakšava život fotografa.
3. Boja (ili nedostatak)
Svijetle boje (koje nisu umjetno zasićene) privlače pogled. To se posebno odnosi na slike planina. Zalazak i izlazak sunca, šareni prednji planovi i svijetloplavo alpsko nebo pomoći će uhvatiti i zadržati pogled gledatelja.
Dok razmišljam o tome, ovo ide vrlo uredno s # 2 (Svjetlost). Dobra svjetlost vrlo često se izjednačava s dobrom bojom. Što je kvaliteta svjetla bolja, boje scene postaju življe. Nabavite jedno, a često dobijete i drugo.
Ništa od ovoga ne znači da slika mora imati svijetle boje da bi bila uspješna. Slike niskog zasićenja mogu biti neraspoložene i zamorne. Slike oluje i zime dva su primjera gdje boje možda nisu bogate, ali ne štete konačnoj slici. Ove fotografije više uspijevaju u drami scene, nego u njihovim bojama.
Na crno-bijelim slikama boja nema, a opet može rezultirati bogatim prikazom planina. Na takvim slikama kontrast i raspoloženje igraju još važniju ulogu.
Napomena o crno-bijelom: kada vam faktori poput svjetla i boje ne idu u prilog, crno-bijela konverzija često može biti izvrstan alat. Napravio sam brojne slike u dane ravne svjetlosti koji su se dobro pretvorili u crno-bijele, kad bi slika u istinskoj boji bila dosadna i prigušena.
4. Jukstapozicija
Jukstapozicija se definira kao: "dvije stvari stavljene zajedno s kontrastnim učinkom". U fotografiji taj kontrast može biti doslovan; svjetlo nasuprot tamnom kontrastu, boje (svijetlo nasuprot suptilnom), tonalitet (vruće ili hladno) ili, možda najučinkovitije, predmet snimanja.
Sve su to važni dijelovi planinske fotografije. Kontrast, primijetio sam ranije u ovom članku, ali tonalitet i tematika zaslužuju određenu pažnju.
Tonovi boja koji se nalaze u kombinaciji kombiniraju se na zanimljive načine. Planinskim prizorima, posebno s mjesta poput Stjenjaka, Kaskada ili Aljaske, dominiraju hladni tonovi; plavo nebo, zelena tundra i šuma, ledenjački potoci ili bistra plava jezera. Ove scene hladnih boja često imaju koristi kada se u scenu integriraju topli tonovi, poput žute, crvene ili ružičaste. Često se taj topli ton najbolje predstavlja kao bljesak boje, zalazeće sunce, divlje cvijeće, svijetla jakna planinara, a ne kao jednak hladnim tonovima. Kad su to dvoje ekvivalentno, vaš mozak teško rješava na što obratiti pažnju, a ugodna kombinacija postaje splet sukobljenih boja.
Predmetna jukstapozicija je mjesto gdje pejzažne slike oživljavaju. Što se tiče planina, potencijal za takve kontraste je velik. Zapravo toliko, da je teško spomenuti samo neke. Neki, poput donje slike duge nad pustinjskim planinama Nacionalnog parka Big Bend, imaju očitu jukstapoziciju predmeta (kiša i suha pustinjska stijena). Ali ista slika također ima kontraste u oblicima i teksturi (primjerice nazubljene stijene i glatka krivulja duge). Sve se to lijepo kombinira da pruži interes.
5. Perspektiva
Posljednji aspekt planinske fotografije o kojem želim razgovarati je perspektiva. Što će reći, perspektive iz koje napravite sliku. Radi jednostavnosti, ovo ću podijeliti na tri podjele: donju, srednju i gornju. Svaka od njih uvelike utječe ne samo na izgled konačne slike, već i na njezino raspoloženje i osjećaj.
Fotografije planina napravljene od dna doline koje gledaju prema gore, čine planine doimaju se velikima i impozantnima. Ovi niski kadrovi pružaju prostor za zanimljiv prvi plan, a mnogi klasični pejzaži napravljeni su iz ove perspektive. Iako je učinkovito, pucanje s dna doline ima nedostataka. Niska perspektiva znači da je pogled ograničen; nema mora planinskih vrhova koji se šire do horizonta. I svjetlost je često teška. Dno doline posljednje je mjesto na kojem se ujutro stječe sunčeva svjetlost, a navečer se gubi na suncu, pa balansirajuće svjetlo otežava izlaganje, a dok se krajolik ravnomjerno osvijetli, slatko svjetlo zore ili sumraka je davno prošlost.
Snimke u srednjim planinama mogu biti spektakularne, pružajući pogled i ispod i iznad. Ova mi je perspektiva jedna od najdražih, omogućavajući puno dubine krajolika, zadržavajući pritom veličinu i dramatičnost planina.
Vrhovi planina su nezgodni. Slike napravljene sa vrha vrhova čine da okolni krajolik izgleda malo. Snimio sam fotografije s vrhova na kojima sve planine izgledaju poput stjenovitih valova, a ne kao visoki vrhovi. To možete nadoknaditi dodavanjem čovjeka u hitac, koji pruža mjerilo. Uklonite fokus s planina i smjestite ga na ljudsko iskustvo u njima. Mijenja sliku, čineći je manje pejzažnom, a više portretnom ili akcijskom, ali rezultati mogu biti učinkoviti.
Zaključak
Jedno od velikih veselja fotografiranja planina je jednostavno biti u planinama. Kamera je izvrstan izgovor za planinarenje ili plutanje planinskom rijekom. Ali, kamera može biti i alat za dublje doživljavanje mjesta. Može vas natjerati da cijenite kako planine izgledaju u raznim svjetlima i godišnjim dobima i iz različitih kutova. Zauzvrat to uvažavanje može dovesti do boljih slika. Sad izađite i istražite.
Ovaj tjedan radimo niz članaka koji će vam pomoći da napravite bolju fotografiju prirode. Prethodne članke pogledajte ovdje:
- 3 navike koje bi svaki fotograf na otvorenom trebao razviti kako bi izbjegao propuštene snimke
- 5 savjeta za bolju fotografiju prirode
- 27 Mirne slike prirodnog svijeta
- Tjedni fotografski izazov - Priroda
- 10 ideja za fotografiranje prirode u vašem dvorištu
- 6 savjeta za hvatanje likova i osobnosti u fotografiji divljih životinja
- 5 savjeta za postavljanje fokusa na fotografiji pejzaža
- 7 savjeta za bolju fotografiju morskih divljih životinja
- Savjeti za obradu pejzažnih fotografija - od osnovnih uređivanja do umjetničke interpretacije