Naizgled, poezija i fotografija mogu se činiti kao potpuno različiti mediji. Jedan se bavi pisanom riječju, dok drugi stvara slike. Ali kao dva oblika umjetničkog izražavanja, poezija i izrada fotografija imaju više zajedničkog nego što bi se moglo pomisliti. Na primjer, i pisanje i fotografija oslanjaju se na narativni i vizualni jezik. Svjetlost i prostor također su svjetlosni čimbenici u oba medija. Istraživanje ovih zajedničkih atributa (i mnogih drugih) može utjecati na našu fotografsku praksu. Pogledajmo nekoliko načina na koje su poezija i fotografija slični i kako pjesnička riječ može utjecati na vaš pristup stvaranju slika.
Prazna stranica slična je praznom platnu ili senzoru fotoaparata jer ima neograničeni umjetnički potencijal.
Pjesma bez riječi
Ideja da pisani jezik prenosi nešto više od samo besmislenih črčkanja datira barem od 3500. p.n.e. Međutim, drevni rimski pjesnik imena Quintus Horatius Flaccus (poznat kao Horace) rekao je da je "slika pjesma bez riječi".
Pjesnici dekonstruiraju slike da bi stvorili kohezivne perspektive. Kao gledatelji, mi čitati sliku kao što bismo pisali jezikom, sastavljajući informacije kako bismo odredili sliku u cjelini. Kroz elemente i principe kompozicije i dizajna, fotograf djeluje u stihovima, tkajući impresije i pojmove koji se bude pod okom gledatelja.
Pažljivom kultivacijom detalja i fotografi i pjesnici sve više uvažavaju kvalitete poput boje, uzorka, teksture, oblika i oblika. Bivajući namjerno pažljivi na aspekte poput svjetlosti, ritma, pripovijedanja i osjećaja (aspekti koji su od velike važnosti i za poeziju i za fotografiju), Horaceovo promatranje možemo aktualizirati dubljim, odmjerenijim slikama sačinjenim od slojeva značenja i emocionalnog raspona .
Iako lišena pisanog jezika, fotografija prenosi sliku koja ima značenje - pjesmu bez riječi
Stvaranje a mala slika
Iako je najpoznatiji po svojim romanima Dharma Klošari i Na cesti, Jack Kerouac također je bio strastveni pisac vesterniziranog haikua. Haiku, stil poezije porijeklom iz Japana, mala je pjesma koja se tradicionalno temelji na slikama prirodnog svijeta.
Kerouac je izjavio da zapadni haiku "mora biti vrlo jednostavan i bez ikakvih poetskih trikova i napraviti malu sliku …". Njegova izjava uspoređuje haiku s fotografijom, obuhvaćajući trenutak u vremenu.
Neki primjeri Kerouacovog haikua uključuju;
Okus
kiše -
Zašto kleknuti?
Jutarnje sunce -
Ljubičaste latice,
Četiri su pala
Travanjska magla -
Ispod bora
U ponoć
Kao pjesma ograničena na tri retka, u uspješni haiku mogu se uvrstiti samo najnužnije informacije. Ovaj pristup nije sličan minimalističkoj fotografiji, gdje su odabrani aspekti fotografije naglašeni umanjivanjem ili iskorjenjivanjem drugih.
Kerouacova usporedba haikua i slike slika fotografa kao kipara slika. Žrtvujući suvišne detalje i prenoseći vrlo specifičnu ideju, i fotografi i pjesnici obraćaju se publici djelotvornošću koja ostavlja trajni dojam dobro izvedenih umjetničkih djela.
Promjena u perspektivi
I pjesnik i fotograf proučavaju temu kroz mnoge leće. Kao primjer, evo dvije pjesme Wallacea Stevena Trinaest načina gledanja kosa;
Ja
Među dvadeset snježnih planina
Jedina dirljiva stvar
Je li bilo oko kosina
IX
Kad je kosa izletjela iz vida
Označavao je rub
Jednog od mnogih krugova
Ova dva načina viđenja odražavaju kako je perspektiva podatna, oblikovana individualnim iskustvom i mislima. Pogled fotografa i pogleda pjesnika analitični su, a opet individualni. I kao što postoji mnogo načina da se jednom subjektu pristupi poetično, toliko je načina da se istom predmetu pristupi i fotografski.
Istraživanje drugih fotografija može biti korisno za stjecanje uvida u pokušaj snimanja objekta. Zanimljivo je da se pogled na pjesničku perspektivu može pokazati korisnim uvidom na isti način. Proučavanje opažanja pjesnika može pomoći u izvlačenju jedinstvenih pristupa okruženju ili scenariju, otkrivajući korisne mogućnosti i perspektive.
Transformacija
I poezija i fotografija imaju sposobnost uvećaj i izolirati, preoblikujući subjekt i pretvarajući ga u nešto važno ili lijepo. Uzmi ovaj odlomak iz Pustara od strane T.S. Eliot;
Slatka Temzo, trči tiho, dok ne završim pjesmu.
Na rijeci nema praznih boca, sendvič papira,
Svilene maramice, kartonske kutije, krajevi cigareta
Ili drugo svjedočanstvo ljetnih noći.
T.S. Eliot oslikava priču nabrajajući otpad koji se često nalazi u rijekama. Fokusirajući svoju književnu leću na nežive predmete koji ovise o ljudskoj intervenciji, T.S. Eliot u mislima stvara snažne slike povezane s čitateljem jednostavnim i jezgrovitim jezikom. Što više pisac navede, slika vode postaje jasnija. Ipak, istovremeno, na odvojenoj slici, gledatelj stvara dojmove zagađenja i otpada, alternativni krajolik onome što pjesnik opisuje.
Poezija daje naizgled svakodnevnoj temi novo značenje. Isti se fenomen javlja i na fotografiji. Pod lupom fotoaparata, subjekt poprima transformaciju. Činom fotografiranja subjekt je odvojen i izdignut iz dana u dan, izolirajući trenutak u vremenu.
Zaključak
Činjenica je da ni poezija ni fotografija nisu potpuna stvarnost. Nijedna umjetnička forma nije. Ipak, kao što je fotografija slika svjetlosti, pjesma je slika riječi, a iskustva i fotografa i pjesnika isprepletena su u namjeri da izraze verziju stvarnosti koja je i zajednička i jedinstvena.
