U ovom je životu vrlo malo apsolutnih. Većina problema s kojima se susrećemo pada u više "sivih područja" od čisto polarnih rječničkih definicija stvarne crno-bijele. Ove pojmove koristimo prilično kavalirski kada izražavamo osobna mišljenja, čak i kad su situacije u stvarnosti sve samo ne! To vrijedi i za brojna pitanja vezana uz fotografiju. Budući da je fotografija tema dnevnika, okrenuti ću razgovor u tom smjeru. Objasnit ću vam kako su crno-bijeli rijetko crni ili bijeli.
Čvrste činjenice
Crna je potpuna odsutnost svjetlosti, kao u špilji u ponoć zatvorenih očiju. Nada, ništa, totalna praznina. Ništa nije toliko dezorijentirajuće ili zastrašujuće kao totalna crnina. Crnilo se ne odnosi i ne oprašta. Čak i na naš osjećaj ravnoteže utječe naša nesposobnost da se orijentiramo na svoju okolinu. Ono s čime ne možemo vidjeti, ne možemo se povezati.
Bijela je na drugom kraju skale za mjerenje svjetlosti, definirana kao izravna neometana eksplozija svjetlosti sa Sunca u podne. Zasljepljujuće, plamteće, pekuće, užareno svjetlo.
Istinsko bijelo svjetlo zapravo bi nam otpuhalo šipke iz očiju i ostavilo (barem privremeno) zaslijepljene. Možda je dobro što ne pokušavamo funkcionirati ni fizički ni psihološki ni u jednoj od ove dvije krajnosti.
Tamno i svijetlo vs crno-bijelo
U svijetu fotografskog filma i tamne komore, "D-max" i "D-min" odredili su ukupan raspon svjetlosti fotografskih otisaka i prozirnih folija. Stvarna mjerenja crno-bijele svjetlosti jednostavno se ne mogu (po definiciji) preslikati u fotografske materijale.
D-max odnosi se na maksimalni kapacitet blokiranja svjetlosti (gustoću) određenog filma ili printa. D-max je točka maksimalnog razvoja bilo filma ili otisaka u tradicionalnom (kemijsko-emulzijskom) okruženju tamne komore.
D-max za inkjet pisač bio bi najtamnija crna boja koju može postići određena tinta na određenom papiru (da, neke različite tinte i papiri postižu različite rezultate).
D-min bi bio najveće moguće odbijanje svjetlosti od određenog papira bez tinte.
U oba slučaja nije moguća ni "stvarna" crna ni potpuno bijela. Zapravo, crno-bijelo se ne može izraziti u mediju fotografije, premda i dalje koristimo izraze.
Vizija iz stvarnog života vs digitalna interpretacija
Suprotno tome, živimo svoj svakodnevni život u prirodnom svijetu gdje možemo iskusiti ovaj "stvarni" ekstremni raspon prirodnog svjetla. Povremeno svjedočimo ovim ekstremnim uvjetima osvjetljenja, a ovo pozivanje na stvarnost drži naš život u jasnom fokusu.
Postoji širok raspon kontrasta u osvjetljenju prirode koji zabavlja i zaintrigira naš vizualni korteks. Ekstreme svjetlosti i tame doživljavamo gotovo svaki dan, a naše se oči prilagođavaju toj dinamici sasvim prirodno. No, u prigušenom vizualnom izrazu koji se naziva fotografija, ograničeni smo na upotrebu puno prigušenije palete, koja našim umovima predstavlja drugačiji izazov.
Naš mozak inzistira na detaljima kako bi nam pomogao u navigaciji ovim svijetom, i vizualno i racionalno. Mi smo relacijska vrsta i oslanjamo se na postojanje različitih detalja u našoj okolini kako bismo se povezali i pregovarali o svom putu kroz tu okolinu. Isto pitanje određuje kakav ćemo odnos imati prema fotografskim stvarima, što me konačno dovodi do moje točke.
Pojedinosti se tiču kontrasta
Kontrast je odlučujući čimbenik u pojedinostima. Bez kontrastnih tonova ne može biti detalja.
Naše oči doživljavaju puni dinamički raspon svjetlosti u stvarnom životu. Međutim, na fotografijama je naša percepcija vrlo ograničena cijelom vizualnom D-max / D-min stvari. Moramo naučiti koristiti koji raspon moramo oponašati raspon koji ne … razumijemo? Guranje unutarnjih tonova unutar slike simulirat će čitav raspon tonova koje obično vidimo (i često ih podrazumijevamo) u stvarnom životu.
U praktičnom smislu, detalj nastaje kada se uspostavi vizualni odnos. Što je kontrast između tonova veći, detalj postaje oštriji.
Da bi se detalji iskazali u tamnom području, mora postojati razlika između crne i "gotovo crne". Bez te jasne odvojenosti ne može biti detalja.
Postoji glavno pravilo kada se fotografija tiska na tiskarskom stroju … "u tisku nema apsolutno crnih i samo zrcalnih (refleksija) čistih bijelih boja." Čak i čista bijela mora sadržavati tonski element kako bi zadržala dimenziju i teksturu - ni crna ni bijela ne izražavaju detalje.
Crna boja mora se podrazumijevati više od navedenog. Čak i crni šešir ili odjeća moraju sadržavati tamno sive tonove koji nose iluziju detalja.
Odavanje dojma
Kad fotografiji nedostaje unutarnji kontrast, nedostaju joj detalji. Napetost kontrasta stvara i detalje i definiciju. Naravno, čak su i detalji relativna stvar. Ne zahtijevaju sve slike jednak dinamičan izgled. Kad bi sve slike sadržavale jednak stupanj (unutarnjeg ili ukupnog) kontrasta, monotonija istosti vjerojatno bi nas dovela do dosade.
Ovdje želim naglasiti da, kako bismo ljudski um zabavili, angažirali i uključili, moramo naučiti koristiti svu dinamiku tonova kojom raspolažemo.
Srećom, ljudski um (i voljni suučesnik, vizualni korteks) pruža nam vrlo opraštajući i kreativan instrument koji tumači (i vjeruje) ograničenu dinamiku tiskanih fotografija. Kada se ova tonska orkestracija uspješno izvede, rezultat može oduzeti dah.
Dizajnirani smo da budemo vrlo kreativni. Počnite vjerovati u to i gledajte kako se magija događa.