Prije svega, želim vam pojasniti o kojoj se vrsti fotografija s dugim ekspozicijama govori u ovom članku.
Nećete učiti nikakve tehnike u vezi sa stvaranjem fotografija noću ili pri slabom osvjetljenju koje biste mogli doživjeti u arhitektonskim interijerima (iako ti primjeri zahtijevaju dulje izlaganje).
Ne, vrsta fotografija s dugotrajnom ekspozicijom na koju se odnosi ovaj članak najčešće se događa pri jakom dnevnom svjetlu.
Možda ste već malo proučili ovaj žanr fotografije? Možda su vam poznati oblaci i kremasti valovi vode koji su često prikazani na fotografijama s dugotrajnom ekspozicijom.
Razlog što je tehnika dugotrajnog izlaganja tako nevjerojatna jest taj što stvara iluziju pokreta na mirnoj slici. Taj izgled pokreta stvara vizualnu prisutnost koju je gotovo nemoguće oponašati pomoću softvera za naknadnu obradu.
Možda ste čak kupili opremu za dugotrajno snimanje poput: filtri neutralne gustoće, graduirani filtri neutralne gustoće, fotoaparat i dobar čvrst stativ. Jednom kad znate sastaviti svu tu opremu, čini se da bi postupak stvaranja fotografije trebao biti prilično jednostavan. Pravo?
Pa, nije. To ćete vjerojatno shvatiti ako ste se razočarali u neke svoje rezultate.
Fotografski neuspjeh koji se često događa u fotografiji s dugotrajnom ekspozicijom posljedica je odabira predmeta, a o tome ćete naučiti u ovom članku. Dobit ćete nekoliko važnih savjeta o tome kako procijeniti i odabrati, temu za najbolju dugotrajnu fotografiju.
Odabir predmeta za fotografiranje s dugom ekspozicijom
Odabir predmeta izuzetno je važan za uspješno fotografiranje s dugom ekspozicijom. Zapravo je postupak odabira predmeta toliko važan da može radikalno izmijeniti tehničke korake u stvaranju slike.
Prvo i najvažnije, u postupku odabira predmeta jest da se nešto mora pokretati. To je pokret koji stvara napetost u kompoziciji. Vjerojatno već shvaćate da mora biti pokreta.
Druga, a možda i manje očita komponenta je da neki elementi fotografije trebaju biti stabilni. Ovo nije apsolutno, a ponekad ako se sve kreće može dovesti do prilično lijepih rezultata. Međutim, općenito ćete htjeti da neki aspekti vaše fotografije budu stabilni i oštri.
Gornja slika primjer je fotografije s dugom ekspozicijom na kojoj se sve kreće. To je prilično cool rezultat. Međutim, ako vas ne zanima apstraktan izgled, nešto mora biti mirno i oštro na vašoj slici. Inače će vaša fotografija jednostavno izgledati izvan fokusa.
Potražite kontrast
Sljedeći važan čimbenik je traženje kontrasta.
S fotografijom s dugotrajnom ekspozicijom često ćete usmjeriti objektiv prema oblacima, vodi ili pokretnoj gomili ljudi. Kretanje ovih subjekata, dok se stapaju kroz sliku (kao rezultat njihovog kretanja), ima tendenciju padati na istaknuti kraj ljestvice histograma (vrlo svijetli tonovi do apsolutno bijele boje).
Pogledajte gornju sliku. Primijetit ćete da je veći dio pokreta snimljen svijetlim isticanjem do gornje srednjetonske ljestvice histograma.
Ako ne želite da vam fotografija izgleda ravno, trebaju vam neki tonovi na krajnjem sjenom histograma. Neke dobre čvrste sjene ili tamni predmeti potrebne su kako bi se uravnotežile svjetline. Ako nešto ne uključite na tamni kraj ljestvice, vaša slika može izgledati mutno.
Kako to postižete? Prvenstveno, odabirom kuta između točke gledanja kamere, objekta i izvora svjetlosti. Ispravan kut stvara zasjenjenje.
Umjesto toga, možete i manipulirati tonovima u postprodukciji kako biste stvorili čitav niz tonaliteta.
Glavna poanta
Ako gledate svoju scenu i ispružite ruke ravno ulijevo i udesno, izvor svjetlosti trebao bi dolaziti negdje ispred vaših ruku. Ako je izvor svjetlosti iza vaših ruku, vjerojatno vam neće pružiti kontrast koji tražite kroz zasjenjenje.
Postoji jedna iznimka.
Ako scena sadrži predmete koji su tamni ili vrlo crni, tada kut svjetlosti postaje manje važan - budući da će ti fotografski elementi pružiti potreban kontrast.
Na ovoj slici gotovo da nije bilo usmjerenog svjetla za ovaj snimak duge ekspozicije. To je rezultiralo vrlo malim kontrastom.
Iako je gornja slika mogla biti izrađena uz puno kraće vrijeme ekspozicije, bilo je važno dati vodi dovoljno vremena da stvori duge glatke vrpce vrhunaca. Ova je slika izložena 30 sekundi.
Izvorna datoteka s fotoaparatom bila je potpuno ravna za razliku od nje. Bilo je puno vrhunaca s kojima se moglo surađivati (kao rezultat tehnike dugog izlaganja), međutim, nije bilo kontrastnih sjena, te su ih morali stvoriti u postprodukciji.
Kut gledanja
Sljedeća briga pri odabiru predmeta je kut gledanja s fotoaparata na izvor pokreta.
Ako pogledate lijevu sliku ispod, crvene strelice usmjeravaju prema fotografskim elementima koji su trebali istaknuti efekt duge ekspozicije. Ipak, jedva vidite učinak.
Dva su čimbenika koja će kontrolirati koliko ćete dobro vidjeti učinak u svojim dugotrajnim naporima.
Prvo pitanje je trajanje ekspozicije. Možda mislite u sebi: "Ako ekspozicija od 4 sekunde izgleda dobro, ekspozicija od 30 sekundi izgledat će nevjerojatno!" To nije nužno slučaj. Produljena duga ekspozicija zapravo može izbrisati efekt ako je predugačka. Mnogo ovisi o cjelokupnoj sceni.
Drugo pitanje je ono što je gore prikazano, a to je kut gledanja; s gledišta kamere do elemenata koji stvaraju gibanje. Ako kretanje leži u ravnini koja je previše paralelna s gledišta kamere, tada kretanje postaje minimalizirano.
Pogledajte sliku desno gore. U tom primjeru kamera gleda prema dolje na pokret. Povećan je kut između ravnine kretanja i točke gledanja kamere što rezultira dramatičnijim hvatanjem pokreta.
Pri odabiru predmeta imajte na umu kut gledanja između fotoaparata i pokreta.
Može li lijeva slika gore biti bolja? Moglo bi uspješnije uspjeti da je kamera pomaknuta bliže litici.
Je li promjena žarišne duljine leće, recimo duljem telefoto snimanju, mogla pomoći? To ne bi puno pomoglo jer bi kut gledanja i dalje bio prenizak.
To dovodi do vaše konačne odluke u postupku odabira predmeta za dugotrajnu fotografiju.
Odabir leće
Koja će ti žižna daljina trebati za snimanje?
Fotografija s dugom ekspozicijom najbolje funkcionira kada se koristi žarišna duljina koja pada negdje između ultraširokog kuta i vrlo umjerenog telefoto objektiva.
Dulje telefoto leće nisu dobre za fotografiranje s dugom ekspozicijom, jer naglašavaju kretanje fotoaparata. To je točno, čak i ako koristite čvrsti stativ i fotoaparat. Ne treba puno pokreta da biste ublažili ekspoziciju od 20 sekundi ili duže. Možda čak i ne opažate pokret.
Vibracije vjetra ili čak vibracije tla ispod vas mogu pokvariti vaše slike. Na primjer, ako ste postavljeni na palubu mosta, možda nećete osjetiti ni vrlo lagano kretanje mosta u vjetru ili kad automobili prolaze. Međutim, dovoljno ujednačeno kretanje fotoaparata pokvarit će dugu ekspoziciju.
Rad s lećama u rasponu žarišnih duljina 14-85 mm pomoći će vam da dobijete oštre slike. Imajte i ovo na umu, korisno je potražiti vjetrobran ako postoji u blizini vašeg predviđenog kuta kamere.
Jednom kada ste odabrali objekt, koristeći čak i male varijacije žarišne duljine leće ili položaja fotoaparata može dovesti do nekih uzbudljivih i raznolikih rezultata.
Na gornjoj slici korištena je leća od 18 mm za snimanje krajolika opsežnog izgleda. Tehnika dugog izlaganja istaknula je vodopad koji postaje glavni element kompozicije, iako je u kadru prilično malen.
Nakon eksperimentiranja s nekoliko leća duže žarišne duljine i nezadovoljstva rezultatima, jednostavan pomak fotoaparata od oko 100 metara rezultirao je puno drugačijom fotografijom dok je i dalje koristio isti objektiv od 18 mm.
Sažeti ključna razmatranja za odabir predmeta u fotografiji s dugotrajnom ekspozicijom:
- Nešto se u sceni mora kretati (najčešće oblaci, voda ili gužva).
- Ako ne pokušavamo apstraktno, nešto na sceni mora biti stabilno i potpuno fokusirano.
- Potražite subjekte koji imaju prirodni kontrast ili zamislite kako ćete stvoriti kontrast u postprodukciji.
- Odaberite objekt ili kut objekta ako izvor svjetlosti nije iza fotoaparata kako biste postigli dobro zasjenjenje za kontrast.
- Odaberite subjekt ili kut kamere prema objektu koji nije paralelan s gledištem kamere. Želite da kamera pokazuje prema objektu prema dolje ili prema gore.
- Odaberite objekt ili kameru prema položaju objekta koji vam omogućuje upotrebu leće žarišne duljine koja pada između 14 mm i 85 mm. Imajte na umu da ako koristite preširoku leću, učinak se može odgurnuti unatrag i neće biti vrlo vidljiv. S druge strane, ako koristite predugu leću, možda ćete imati problema s kretanjem fotoaparata. Budite eksperimentalni. Provjerite svoje rezultate odmah na LCD zaslonu fotoaparata radi oštrine i učinka pokreta.
- Vjetar je uvijek problem kod dugotrajne fotografije. Pri odabiru predmeta potražite vjetrobran koji možete koristiti na položaju fotoaparata.