Izlaganje udesno (često se naziva ETTR) tehnika je koja čini polarizaciju mišljenja na internetu, tako da možete pronaći mnoštvo primjera ljudi koji podržavaju njegovu upotrebu, a jednak broj ljudi koji tvrdi da to ne donosi nikakvu vrijednost. Načela tehnike ipak imaju vrijednost i valja ih uzeti u obzir prilikom vađenja slika. Kako se radi o tehnici koju redovito koristim prilikom fotografiranja krajolika, želio sam podijeliti obrazloženje iza toga i pokazati primjer koristi koju ona može donijeti.
Pojam "izložiti udesno" odnosi se na histogram povezan sa slikom. Tipično, da bi kadar bio dobro izložen, naučeni smo težiti ravnomjernom širenju tonova po histogramu, vrhuncu u sredini i sužavanju na rubovima. Kad se 'izlaže udesno', ideja je gurnuti vrh histograma što je više moguće s desne strane, tj. Preeksponirati sliku, bez odsijecanja bilo kakvih istaknutih dijelova. Dobivena datoteka, kad se vrati na ispravnu ekspoziciju, sadržavat će više tonskih podataka i manje šuma u područjima sjene, maksimalizirajući kvalitetu vaše slike.
Lijevo: histogram koji prikazuje 'ispravnu' ekspoziciju. Desno: histogram "izložen udesno"
Razmotrimo CCD ili CMOS senzore koji se nalaze u većini digitalnih fotoaparata. Tipični DSLR senzori mogu snimiti sedam zaustavljanja dinamičkog raspona i proizvesti 12-bitne datoteke sirovih slika, sposobne za snimanje 4096 tonskih razina u svakom crveno / zelenom / plavom kanalu. Sposobnost snimanja tako velikog broja tonova trebala bi jamčiti glatke prijelaze između tonova unutar rezultirajuće slike, no to nije baš tako jednostavno.
Iako biste mogli pomisliti da svaka od sedam zaustavljanja u opsegu senzora bilježi paran broj tonova kroz dinamički raspon, prevarili biste se. F-zaustavljanja su logaritamske prirode, što znači da svako zaustavljanje bilježi polovicu svjetlosti prethodnog. Praktično, to znači da najsvjetlija postaja bilježi polovicu mogućeg broja tonova, tj. 2048, druga postaja ponovno bilježi polovicu, tj. 1024, i tako sve do sedme stanice koja bilježi samo 32 tonske razine. Stoga, ako premalo eksponirate sliku i ispravite ekspoziciju tijekom naknadne obrade, prijelazi tona u tamnijim područjima neće biti tako glatki, a rizik od pogoršanja kvalitete slike mnogo je veći. Ako pretjerano eksponirate svoju sliku, gurajući histogram udesno, uhvatit ćete mnogo više tonskih informacija što rezultira mnogo boljom kvalitetom slike prilikom ispravljanja ekspozicije u naknadnoj obradi.
Dijagram u nastavku pokušava prikazati raspodjelu tonova za svako zaustavljanje dinamičkog raspona senzora. Gornja slika prikazuje sedam različitih zaustavljanja koja hvataju različite dijelove dinamičkog raspona od najtamnijih do najsvjetlijih tonova, međutim donji dijagram prikazuje ta zaustavljanja, ali ih veličine u odnosu na broj tonalnih razina koje svaka zaustavlja. Kao što vidite, broj razina tona koje zahvaćaju svjetlija zaustavljanja značajan je u usporedbi sa zaustavljanjima na donjem kraju dinamičkog raspona.
Opipljivi način dokazivanja razlike u količini zabilježenih tonskih informacija jest snimanje dviju slika iste scene, jedna premalo eksponirana, jedna preeksponirana, i usporedba veličina datoteka: preeksponirana sirova datoteka bit će veća od premalo eksponirane snimke jer sadrži više podaci.
Pogledajmo primjer. Slika dolje prikazuje dva neprerađena snimka snimljena u roku od nekoliko sekundi, s pripadajućim histogramima. Snimak s lijeve strane nije dovoljno eksponiran, a hitac s desne strane je izložen tako da se histogram gurne prema desnoj strani, koliko god je to praktički moguće bez gubitka bilo kojeg istaknutog detalja.
Lijevo: Neeksponirana slika. Desno: Izloženo za guranje histograma udesno
Tijekom obrade, ekspozicija svakog snimka može se prilagoditi tako da se dobiju dvije identične slike.
Lijevo: Neeksponirana slika. Desno: slika 'Izloženo udesno'. Oboje su prošli korekciju ekspozicije tijekom naknadne obrade
Međutim, kada detaljno pogledate 100% obrezivanje područja svake slike, možete vidjeti veliku razliku u kvaliteti konačne slike. Snimak koji je bio nedovoljno eksponiran (tj. Izložen lijevo) pokazuje mnogo manje glatke prijelaze između tonova i mnogo više šuma u tamnijim područjima od slike koja je bila izložena desno.
Lijevo: Neeksponirana slika. Desno: slika 'Izloženo s desne strane'. 100% usjeva za demonstriranje razlike u kvaliteti slike.
Slikama koje su bile izložene zdesna trebat će dodatna naknadna obrada kako bi se ispravila ekspozicija, ali kao što vidite, malo dodatnog razmišljanja prilikom određivanja ekspozicije i nekih dodatnih koraka za njezino ispravljanje tijekom naknadne obrade mogu rezultirati slikovnim datotekama glađi tonski prijelazi i smanjeni šum slike.
To nije tehnika koja je univerzalno primjenjiva na sve vrste fotografija, jer postoji opasnost od isjecanja istaknutih dijelova ako se ne pazi prilikom izlaganja vaše slike. Izlaganje udesno najprikladnije je za fotografiranje u kontroliranom okruženju, na primjer, kod snimanja pejzaža, pomoću stupnjevanih filtara kako bi se osiguralo da su svi naglasci sadržani u dinamičkom rasponu senzora. Posljednje što želite učiniti je izgubiti istaknute detalje kada pokušavate maksimizirati kvalitetu slike.
Dakle, pokrenite, napravite dvije slike s različitim ekspozicijama (jedna je normalno izložena, druga izložena zdesna) i provjerite vidite li razliku. Razumijevanje performansi vašeg pojedinačnog senzora na takav način korak je dalje do znanja kako na najbolji način iskoristiti svoj fotoaparat.