Posljednjih nekoliko godina o sebi sam prvenstveno razmišljao kao o „telefoto“ pejzažnom fotografu. Većina scena koje privuku moju pozornost najbolje izgledaju kod telefoto objektiva, a ja najčešće držim 105 mm ili 70-200 mm na svom fotoaparatu. Međutim, nedavno putovanje u nacionalne parkove Zion i Dolinu smrti promijenilo je moje mišljenje.
Da biste promjenu stavili u kontekst, razmotrite postotke u nastavku. Na njima su prikazane leće koje sam koristio kad sam išao na Island, gdje sam snimio oko 2300 fotografija:
- 35% od mojih 24 mm
- 12% od mojih 50 mm
- 53% od mojih 105 mm
U Zionu i Dolini smrti, gdje sam snimio oko 1350 fotografija, moji su izbori bili skrenuti na drugu stranu:
- 67% od mojih 20 mm
- 4% od mojih 35 mm
- 29% od mojih 70-200 mm
S jedne strane, čini se da uopće ne koristim "normalne" žarišne duljine - 35 mm i 50 mm. Zanimljiviji je, međutim, bio prijelaz s telefotografije na širokokutne. Koliko god da sam favorizirao 105 mm na Islandu, više sam volio 20 mm na američkom jugozapadu. I što ima?
1) Razlike u krajolicima
Island i američki jugozapad znatno su različita mjesta. Osim nevjerojatne količine vjetra na oba mjesta - barem kad sam otišao - sami krajolici teško da bi mogli biti manje slični. Jedna je ledena i tamna, dok je druga svijetla i narančasta. Široke linije američkog jugozapada nemaju paralelu u islandskom šljunkom ispunjenom, stalno mijenjajućem krajoliku. Obje su, naravno, nevjerojatno lijepe.
Širokokutne leće, pretjerujući u relativnoj veličini obližnjih predmeta, pogodne su za fotografije s dramatičnim prednjim planom. Zamašne stjenovite formacije Ziona bile su savršene za ovu svrhu, nudeći vodeće linije koje su prolazile kroz okvir. Gotovo svaki centimetar vijugavih stijena Siona mogao bi se koristiti kao prvi plan, koji nudi snažno kućište za širokokutne leće.
Znači li to da Island nema na raspolaganju zanimljiva predznanja? Nikako. Iako bih tvrdio da ih nema toliko, elementi u prvom planu sigurno postoje i u islandskom krajoliku. Od topljenja santi leda do potoka vode, nekoliko islandskih krajolika pruža način da usidrite svoj sastav. Međutim, na mnogim mjestima Island je prekriven mrljama mahovine isprepletenih crnim šljunkom. Ako ne želite da dnoznačna stijena - ili umjetna cesta - sjedi u podnožju fotografije, može biti teško pronaći odgovarajući plan.
Istodobno, mnogi su se islandski krajolici nalazili daleko u daljini. Koliko god sam želio pješačiti do svakog udaljenog vodopada, to nije uvijek bilo moguće. Međutim, relativno prazan pejzaž Islanda značio je da je bilo lako fotografirati udaljene predmete, a da ih ništa u prvom planu ne blokira; Jednostavno sam se trebao prebaciti na telefoto objektiv.
Sion je, nasuprot tome, bio ispunjen uskim kanjonima i krivudavim rijekama. Za njih je gotovo bio potreban širok kut; krajolik je toliko blizu da telefoto leća ne bi bila dobra. Bez širokokutne leće nije bilo jednostavnog načina da se pokažu zamašne crte kamena. Vrlo je malo krajolika bilo dovoljno udaljeno da su opravdavali telefoto snimanje.
2) Promjene tijekom vremena
Sion sam fotografirao više od osam mjeseci nakon što sam otišao na Island. Osam mjeseci nije ništa trivijalno; u to sam vrijeme popravio set leća i proveo puno više vremena vježbajući kompoziciju. Pa, može li me jednostavno vremenski odmak navesti da favoriziram neke leće u odnosu na druge?
Iako je to zasigurno moguće, iznenadio bih se ako su razlike u potpunosti posljedica promjene mog osobnog pristupa pejzažnoj fotografiji. Već duže vrijeme preferiram sličan stil osvjetljenja i kontrasta, kao i postprodukciju; to se nije bitno promijenilo nakon mog putovanja na Zion. Većina mojih stilskih izbora ostala je prilično stalna.
Međutim, jedna promjena koju sam primijetio na američkom jugozapadu bila je moja sve veća tendencija fotografiranja okomitih fotografija. Samo je mala šačica mojih fotografija s Islanda snimljena okomito - a čak su i one uglavnom trebale biti ušivene u vodoravne panorame. Suprotno tome, u Zionu i Dolini smrti, gotovo trećina mojih slika bila je okomita (uključujući tri od četiri u ovom članku). To je prilično značajna promjena.
Dijelom je, naravno, ta promjena posljedica samog krajolika. Okomite slike mogu prikazati veći plan, što ih čini savršenima za mjesta poput Ziona i Doline smrti. Međutim, ovo ne uzima u obzir sve razlike. Neka područja Islanda, poput plaže Jökulsárlón, poznata su po svojim nevjerojatnim predznacima. Međutim, iako sam tri dana proveo u Jökulsárlonu - prvenstveno koristeći svoj široki objektiv - nisam napravio niti jednu okomitu fotografiju dok sam bio tamo.
Dakle, možda bi rezultat bio drugačiji kad bih danas ponovno posjetio Island. Sigurno sam se na mnogo načina promijenio kao fotograf i ne bi me iznenadilo da stare predmete vidim iz druge perspektive. Međutim, čak i s obzirom na moj promijenjeni način razmišljanja na okomitim fotografijama, i dalje vjerujem da je najznačajnija razlika između Ziona i Islanda bila u samom krajoliku.
3) U kontekstu
Nekoliko godina najšira leća koju sam koristio bila je 17-55 mm leća na mojem D7000 (što je približno 26 mm ekvivalent u punom kadru). Prije toga koristio sam 105 mm leću, također na D7000, gotovo godinu dana, nikad se nije mijenjao za nešto šire. U puni kadar preselio sam se tek prije godinu dana, a 20 mm f / 1,8 nisam imao više od šest mjeseci.
Sve to znači da moje osobno iskustvo nije osobito normalno. U nekom smislu, ne postoji "normalan" put kojim fotografi teže ići. Možda imate jednu leću od 28-300 mm ili možete dobiti set osnovnih boja koji se protežu od 15 mm do 500 mm. I, bez obzira na vaš komplet, gotovo je nemoguće izbjeći osjećaj preferencija za određene žarišne duljine u odnosu na druge. Ključno je prepoznati pristranosti koje imate i pokušati osigurati da one ne smetaju stvaranju dobrih fotografija.
Na početku ovog članka, na primjer, spomenuo sam da rijetko koristim "normalne" žarišne duljine, poput 35 mm ili 50 mm. Iako je to zasigurno bilo točno na Islandu i Zionu, tko kaže da će to biti slučaj bilo gdje drugdje? Ako na osnovu tih podataka uđem u pogrešno razmišljanje, vrlo vjerojatno ću previdjeti nevjerojatne fotografije.
Ovaj se efekt čini osobito istinitim kod zum objektiva. Recimo, na primjer, da imate zum od 24-70 mm. Na jednom mjestu možete snimiti svaku fotografiju na 24 mm. Negdje drugdje možete snimiti nekoliko fotografija uvećanih do 70 mm. Opasnost je, dakle, u tome što sebe počnete doživljavati kao fotografa koji ne voli ili nije dobar u fotografiranje sa žarišnim duljinama između. To vas dovodi u ciklus samoispunjavanja, a posljedica toga će biti patnja raznolikosti vaših fotografija.
Dakle, bez obzira na vašu specifičnu situaciju, budite svjesni načina razmišljanja koji iznosite na teren. Ako sebe doživljavate kao širokokutnog fotografa, ne zaboravite ponijeti telefoto objektiv. Ili, ako uvijek koristite 70-200, budite sigurni da ste svjesni izuzetno širokih mogućnosti. Lako je uhvatiti žarišnu duljinu koju koristite u određenom trenutku - ili žarišnu duljinu koju obično upotrebljavate - ali to ne čini najbolji mogući način fotografiranja scene.
4. Zaključci
Svaki put kad fotografirate, trebali biste pažljivo razmotriti varijable u igri. Sve od postavki fotoaparata do kompozicije važno je uzeti u obzir, a vjerojatno i vi čini razmišljajte o tim stvarima dok fotografirate. Ali, ako se koristite istom žarišnom duljinom čak i na potpuno različitim krajolicima, možda previdite druge mogućnosti.
Nema ništa loše u tome da imate omiljenu žarišnu daljinu. Još uvijek sam pristran prema svojih 105 mm, a mnogi poznati povijesni fotografi snimali su samo objektivom od 35 mm ili 50 mm. Važno je ipak osigurati da prije fotografiranja svjesno razmislite o svom izboru objektiva. Ako svoju omiljenu žarišnu duljinu koristite bez aktivnog razloga, možda propuštate bolje fotografije. To je zasigurno vrijedilo za mene; dugotrajno "telefoto razmišljanje" koštalo me ranih širokokutnih fotografija u Dolini smrti.
Moje je iznošenje, dakle, važnost odabira žarišne daljine od slučaja do slučaja. Može biti primamljivo držati se određene žarišne duljine - posebno one koja vam se sviđa - ali takav pristup može ograničiti vaš mentalni okvir. Dana leća može svijetliti u Smoky Mountainsu, ali u potpunosti biti neupotrebljiva na pacifičkom sjeverozapadu.
Fotografi uvijek žele snimiti najbolje moguće fotografije na nekom mjestu, a naše pristranosti ponekad stanu na put tom cilju. Svjesnim odlukama o svakom aspektu slike možete osigurati da vaše fotografije budu što bolje.
