Ako želite saznati više o korištenju bljeskalice za stvaranje portreta, uzmite Gininu potpuno novu dPS e-knjigu: Fast Flash for Portrait Perfection.
Prve tri godine kao profesionalni fotograf pretrpio sam težak slučaj fotofobije i fotoaugliafobije. Pokušao sam to prikriti govoreći stvari poput: "Ja sam prirodni fotograf svjetlosti" ili "Stvarno ne volim estetiku fotografije bljeskalicama". U stvarnosti sam se nasmrt uplašio korištenja blica. Jednostavno nisam mogao zamotati glavu oko koncepata i znanosti koji stoje iza toga.
Strah: Lažni dokazi koji se čine stvarnima
- Fotofobija - strah od svjetlosti
- Fotoaugliaphobia - strah od blještavih svjetala
Svako snimanje u kojem sam sudjelovao u bljeskalici pratila me neprospavana noć, sa snovima o okretanju do golog snimanja (san tjeskobe) i samo pomisao da bih trebao koristiti bljeskalicu, također je na mene djelovala blago do umjereno laksativno
Uspio sam razviti sustav u kojem bih, kad bih pucao na f / 8, s bljeskalicom biranom na određeno mjesto, na kraju završio s snimkom koji je izgledao napola pristojno. Imao sam nekoliko uspješnih snimanja (a pod tim mislim da je na filmu bila uočljiva slika, često ispuhana na dvije stanice) i osjećao sam se prilično samouvjereno u vezi s mojom visokotehnološkom - stoj ovdje, pucaj na f / 8 i ne Ne mijenjam ništa na brojčaniku - pristup fotografiranju bljeskalicom.
Počeo sam biti nabusit i razvio sam "geez, dobar si, ovo bi trebao raditi za život". U mislima sam svladao bljesak. Svakako da to nije bilo nevjerojatno, ali uvjerio sam se da sam prilično dobar u tome.
Tada se sve promijenilo. Izgubio sam nekoliko velikih poslova zaredom; vjenčanje, na kojem je ispao samo jedan kadar, korporativno snimanje na kojem je bljeskalica prekomjerno eksponirala logotip, i povijesni obiteljski portret na koji je 200 članova iste obitelji doletjelo iz cijelog svijeta kako bi bili na jednom mjestu zajedno. Namjestio sam kameru na pogrešnu brzinu zatvarača. Jedini zapis događaja sada je izblijedjelo sjećanje.
Krivio sam Flash. To je bio zajednički nazivnik - nepouzdan je, težak za upotrebu i potpuno glup. Zašto se mučiti, ja sam prirodni fotograf svjetlosti i ovo mi u životu ne treba.
Tada sam počeo prolaziti kroz sve faze tuge:
- Poricanje - ovo nije moja krivnja zar ne? Flash je to uspio. Glupo je, zar ne?
- Bijes - kako to misliš da sam ja kriv ?? Šališ se?
- Cjenkanje - dragi Bože / Svemir / Oprah, molim te učini da ovo nestane. Nikad više neću jesti Nutellu.
- Depresija - sisa me fotografija, o čemu sam razmišljao? Tko ja mislim da sam ja?
- Prihvaćanje - usisavam fotografiju, o čemu sam razmišljao? Tko ja mislim da sam ja?
Vjerojatno najteža i najodrasla stvar koju sam učinio kao profesionalni fotograf bilo je suočiti se s činjenicom da sam sisao bljeskalicu. Morao sam razviti stil učenja, protokol koji će mi pomoći da razumijem bljesak, naučim ga dobro koristiti i prestanem ga se bojati.
Učenje nove vještine u početku može biti neodoljivo. Još se uvijek mogu sjetiti kako sam naučio voziti mjenjač štapa, i kako je zeko skakutao očevim automobilom oko bloka, zaustavljajući se na svakom crvenom svjetlu i frustriran brojem stvari koje sam se trebao sjetiti. U to sam vrijeme mislio da se nikako ne mogu sjetiti kako sve raditi. Ali, malo po malo, iz dana u dan, počeo sam svladavati šok novog, a vožnja je postala druga priroda.
Mislim da je razlog što mnogi fotografi postaju frustrirani bljeskalicom taj što rade sa stilovima osvjetljenja i modifikatorima koji su prekomplicirani i uključuju previše varijabli. Većina nas je nestrpljiva. Želimo odmah doći do "dobrih stvari". Ali opasnost je u tome što nikada zapravo ne razumijete suptilne razlike između svakog stila osvjetljenja i modifikatora.
Što se tiče podučavanja fotografije s bljeskalicama, volim primijeniti ono što ja zovem, protokol Bruce Lee. Bruce Lee bio je majstor borilačkih vještina, čiji trening zahtijeva da sudionici savladaju svaku razinu ili pojas prije nego što prijeđu na sljedeću. Ako bi bijeli pojas u karateu pokušao slomiti drvenu dasku udarcem nogom, vjerojatno bi na kraju slomili nogu.
Svi želimo preskočiti ravno do crnog pojasa, ali to radeći prije nego što budemo spremni obično završava suzama.
Snimljeno za: Japan Karate Association Australia (JKA)
Trebalo mi je mnogo godina da shvatim da posjedovanje svakog pojedinog modifikatora svjetla i fotografskog uređaja neće biti od mene bolji fotograf. Jedina stvar koja bi poboljšala moju fotografiju bila je odluka o jednom stilu osvjetljenja i modifikatoru i rad s njim dok nisam osjetio da sam ga savladao.
Koristim jedno svjetlo s istim modifikatorom za 80% mojih fotografija s bljeskalicom. Izgled svojih snimaka mogu varirati prema načinu na koji izlažem svoje slike i prema položaju svjetla. Ako tek započinjete, preporučujem da kupite samo jedan modifikator i jedno svjetlo, a zatim radite s tom postavkom dok ne budete sigurni u sebe i zadovoljni svojim stilom. Evo mog koračnog pristupa učenju osvjetljenja bljeskalicom na temelju protokola Bruce Lee.
Protokol Brucea Leea za učenje Flash-a
Baš kao i trening za crni pojas, vjerujem da je izvrsna ideja ostati na jednom nivou, sve dok se ne osjećate 100% spremnima za prelazak na sljedeći. Bijeli pojas u karateu nikada ne bi pokušao slomiti dasku od drveta na pola udarcem okruglom kućicom, novajlija u rasvjeti ne bi trebao pokušavati raditi s kozmetičkim jelima prije nego što savladaju rad s kišobranom.
Prvi korak: Bijeli pojas - Postavljanje temelja
Mislim da je sjajna ideja olakšati osvjetljenje, počevši od dnevnog svjetla. Radite s tvrdim, mekim, ravnim i kontrastnim svjetlom, sve dok ne budete sigurni da ćete primijetiti suptilne razlike.
Drugi korak: Žuti pojas - olakšavanje novom načinu razmišljanja
Započnite dodavanjem ispune bljeskalice na slike, pomoću bljeskalice na kameri, postavljene na automatsko. To će vam dati samopouzdanje za nastavak rada s bljeskalicom. Sljedeća je faza uvođenje modifikatora bljeskalice na kameri radi omekšavanja i oblikovanja svjetla.
Treći korak: Narančasti pojas - Proširivanje svog znanja
Kišobransko svjetlo izvrstan je izbor za svjetlo za punjenje. Izrazito podsjeća na dnevno svjetlo, što ga čini savršenim za osvjetljavanje velikih površina. Budući da je svjetlost vrlo mekana i širi se posvuda, s njom je najlakše oblikovati svjetlo, što ga čini idealnim modifikatorom svjetla za početak učenja.
Četvrti korak: Zeleni pojas - Razvijanje svojih vještina
Nakon što ste se uhvatili za rad s kišobranima, pokušajte u svoj snimak dodati reflektore i usredotočite se na uravnoteženje dnevnog svjetla i bljeskalice.
Peti korak: Plavi pojas - povjerenje
Vrijeme je da napustite kišobran i prijeđete na meke okvire, kišobrane i osmebokse.
Kutija za kišobrane najprikladniji je modifikator svjetla, jer kombinira jednostavnost kišobrana, s kontrolom softboxa. Dizajn kutije eliminira komplikacije korištenja ovog modifikatora na otvorenom. Kutije za kišobrane također su jeftinije od mekih okvira, pa su sjajan izbor za vaš prvi ozbiljni modifikator svjetla.
Meke kutije stvaraju meko svjetlo koje je sadržanije od onog iz kišobrana. To ga čini boljim izborom modifikatora svjetlosti ako želite osvijetliti samo određena područja vaše slike. Potpuno su zatvoreni i puno su bolji modifikator svjetla za upotrebu vani jer je vjerojatnije da će puhati u vjetrovitim uvjetima.
Šesti korak: Ljubičasti pojas - Sada se uozbiljite
Nakon što savladate meku svjetlost, vrijeme je da počnete eksperimentirati s tvrdom svjetlošću. S tvrdim svjetlom teško je raditi, jer je vrlo malo mjesta za pogreške. Modifikatori tvrde svjetlosti uključuju jela za uljepšavanje i rešetkaste mrlje.
Ako ste obavili sav posao, dodavanjem posuđa za uljepšavanje ili rešetkaste točke u postavke osvjetljenja, u ovoj će fazi biti puno lakše upravljati.
Sedmi korak: Smeđi pojas - Spajanje svega
Sada ste spremni istovremeno raditi s tvrdom i mekom svjetlošću. Tvrdo svjetlo, poput posuđa za uljepšavanje ili mrežaste mrlje, može se koristiti kao glavno svjetlo, a nježno svjetlo postaje ispuna.
Osmi korak: Crveni pojas - Razvijanje vlastitog stila
Nakon što svladate svaki od stilova osvjetljenja pojedinačno i znate raditi s njima zajedno, možete usmjeriti svoju pažnju na razvijanje stila rasvjete koji je jedinstven za vas.
Deveti korak: Crni pojas - prosvjetljenje
Crni pojas u rasvjeti dolazi sa spoznajom da zapravo nikada ne prestajemo učiti. Većina najboljih svjetskih fotografa priznat će da tek trebaju savladati svoj zanat, a što više znaju, više shvaćaju da tek trebaju naučiti.
Jedan od mojih najvećih vrhunaca u proteklih nekoliko godina bio je promatranje učenika koje sam podučavao kako prevladavaju strah od bljeska i kako se njihovi stilovi razvijaju i razvijaju.
Evo nekoliko mojih najdražih primjera njihovog rada i koraka koje su poduzeli za stvaranje tih slika.
Lisa McTiernan
Bljeskalica izvan kamere već me neko vrijeme plaši. Konačno! Jednostavne, lako razumljive informacije koje su i nakon jednog pokretanja otvorile cijeli novi svijet za moju fotografiju. Gina Milicia ti si moj heroj. Legit.
Htio sam ćudljive vibracije za ovo snimanje u praznom betonskom parkiralištu. Želio sam da kadar izgleda kao da ga osvjetljavaju fluorescentna svjetla na zidovima i stropu, a ne moja brza svjetiljka. Nakon postavljanja ekspozicije za ambijentalno svjetlo, odbio sam bljeskalicu (difuznom kupolom) sa stropa pod kutom da omekšam i odbijem je na lice i gornji dio tijela kako bih istaknuo njegovu crvenu košulju. Namjestio sam bljeskalicu na 1/16 snage i prilagodio razinu dok nisam dobio izgled koji je radio. Izloženost: 1/100, f / 5,6, ISO 500, leća od 27 mm.
Kristi Louise Herd
www.herdstarphotography.co.uk (za sada samo vjenčanja) www.flickr.com/photos/herdstar
Ovo je sa fotografiranja koje sam snimio sa ambicioznim modelom, bilo je to moje prvo noćno snimanje i moje prvo korištenje bljeskalice. Prije snimanja pročitao sam i ponovno pročitao vašu e-knjigu Portreti, Osvjetljenje snimke. Trikovi koje sam naučio od vas postali su neprocjenjivi. Koristio sam trik s telefonom za fokusiranje, jer je svjetlo bilo prilično prigušeno. Djelovalo je fantastično, a softbox, koji nikada prije nisam koristio, bio je smješten tik iznad i s lijeve strane modela (to sam ponovno vidio na dijagramu iz vaše e-knjige). Postavke fotoaparata: Nikon D750 f / 4.2, 1/30, ISO 800, žarišna duljina 112 mm. Nikad ne bih postigao ovaj snimak da nisam naučio vašu Ginu Miliciju.
Erica Rampant
Bok Gina, pitao sam prije nekoliko tjedana o mjestu za osvjetljenje snimanja u mliječnoj kupki. Evo rezultata! Snimljeno je Nikon D610, 50 mm Sigma Art lećom, ISO 100, f / 2,2, 1/160 sekunde.
Ovo je moja prijateljica Antonette, upravo je rodila zdravog dječaka i ja sam bio tamo da ga fotografiram. Imala je porođaj kod kuće, a dijete joj se rodilo u vodi! Ja sam još uvijek novi fotograf i snimam tek pet mjeseci, ali slušam vas i toliko sam naučio!
Natalie Ord
Ovo je nedavno snimljeno za klijenta. Dan je bio vjetrovit, oblačan i imao sam ograničeno vrijeme. Morao sam predstaviti klijenticu kao ljubaznu, pristupačnu i pokazati da je iz ruralnih područja, pa mi je bilo važno da pozadina bude ispravno izložena. To ne bih mogao učiniti bez upotrebe bljeskalice izvan kamere.
Postavke su bile 1 / 320., ISO 250, f / 7.1, koristeći PocketWizards, Canon Speedlite 600EX bez softboxa, jer je bilo vjetrovito i nisam imao nikoga tko bi držao postolje, snimljeno na mojih 70-200mm f / 2.8L s Canonom 5D MkII.
Gary Lun
Canon 5D MkII s Canonom 16-35 mm f2,8 na 18 mm, f / 4,5, 1/125., ISO 1600. Bljeskalica je bila Yongnuo YN560III snage 1/8, smještena s desne strane fotoaparata. Softbox je koristio SMDV SpeedBox-60.
Kratka priča: Snimao sam zaruke na tipičnom mjestu u gradu za mnoge fotografe. Tog je dana bilo prepuno fotografa! U svakom slučaju, da bih dobio jedinstvenu fotografiju znao sam da moram koristiti bljeskalicu. Tako sam pričekao dok svi ostali fotografi ne odu, jer sunce zalazi (budući da je većina njih koristila prirodno svjetlo), izvadio mi bljeskalicu, zamolio par da stane blizu nečega s teksturom i snimio fotografiju.
Phil Enn
Canon 7D, 17-85 mm na 17 mm, f1 / 6, ISO 200, šest svjetala brzine smješteno u gomilu, isključeno s desne strane kamere.
Andrew McNamara
Canon 5D MkII, 24-70 mm na 24 mm, f / 9,0, ISO 100, 1/50 sa Canon 480exII Speedliteom montiranim na kameru. Kao što je navedeno u izvornoj priči, snimljeno iznutra u elementu za obuku za fotografiranje pasa pretraživača Southern Cross. Imao sam difuzor na bljeskalici, samo radi sigurnosti očiju pasa, i samo sam ga malo odbio.
p.s. Ja sam od onih koji se boje bljeska pa je ovo bio veliki korak!
Rahim Mastafa
Inspiriran jednom od vaših e-knjiga, koristio sam jedan studijski strob kao glavno svjetlo ispred njega, a svjetlo za brzinu kao udarac, preko ramena na naslonu. Postavke su bile: f / 2, 1/1500., ISO 100, Sony a77, 50 mm objektiv.
Matt Zahn
Ovo je bio dio mog izazova za autoportret. Budući da je bilo noć i očito nije bilo prirodnog svjetla za pucanje, pokušao sam stvoriti iluziju da je ovo prirodno svjetlo koje dolazi kroz prozor. Koristio sam svoj Canon 430exII Speedlite na svom T5i. Prebacio sam domaći šmrklić preko kraja i upotrijebio traku za stvaranje neke sjene. Ovaj je snimak snimljen na 1/400., F / 5,0, ISO 400. Također sam stavio zlatni reflektor na kameru lijevo, iza sebe.
Scott Stokhaug
Uz pomoć vaše e-knjige Flashfast for Portrait Perfection napravio sam minimalno ulaganje kako bih skinuo tu bljeskalicu s fotoaparata i otvorio mnoga nova vrata! Ova fotografija je moja Rembrandtova rasvjeta, zajedno s crnom pozadinom koja je snimljena u mom domu, usred bijela dana, bez pozadine. Obožavam ovu tehniku!
Sljedeći korak
Pa gdje ste na koracima protokola Bruce Lee? Imate li strah od bljeska? Jeste li to već prevladali i savladali? Podijelite s nama gdje ste i što ste učinili da pobijedite svoje strahove.
Spremite na Pinterest: evo grafike za one od vas na Pinterestu koji želite ovaj članak spremiti za kasnije.
Ako želite saznati više o korištenju bljeskalice za stvaranje portreta, uzmite Gininu potpuno novu dPS e-knjigu: Fast Flash for Portrait Perfection.