Kao dio svoje serije o portretnoj fotografiji, u ovom ću članku raspravljati o kompoziciji, jednom od najvažnijih aspekata stvaranja dobre portretne slike.
- Postoje li zakoni u vezi s kadriranjem portreta?
- Mogu li ruke, prste ili dio glave ostaviti izvan okvira?
- Mora li portret sadržavati lice?
Odgovorit ću na ova pitanja koja moji studenti često postavljaju. Važno je imati na umu da kao i u svim aspektima umjetnosti, ovdje ne postoje „pravila“ ili „moraju se“, jer sve možete učiniti sve dok to vama odgovara. Dakle, opisat ću tehnike koje rade za mene i nadam se da će raditi i za vas, što će rezultirati puno jačim portfeljem portretnih fotografija.
Što je dobar portret?
Dobar portret slika je osobe koja uspije ispričati priču. Dobar portret izaziva emocije. Dobar portret govori nam nešto o osobi na slici, a kompozicija je ključni element koji nam pomaže stvoriti portret pripovijedanja.
Kako mogu stvoriti portret pripovijedanja uz pomoć kompozicije?
Mislim da je dobra kompozicija kombinacija scene na zemlji i scene u vašoj glavi. Kombinira dostupno sa poželjnim.
Evo nekoliko primjera portreta koje sam nedavno napravio (koristeći samo prirodno svjetlo) s objašnjenjima procesa razmišljanja i ciljeva u smislu kompozicije. Kao što je rekao Ansel Adams, ne zaboravite da svaka slika iza sebe ima dvoje ljudi. fotograf i gledatelj. Tako da možda nećete osjećati iste emocije kao i ja sa slikama koje sam stvorio. Ali to je u redu, jer je fotografija i umjetnost i znanost.
Odabir koliko pozadine uključiti
Žarišna duljina 24mm
Upoznao sam ovog dječaka kako reže papriku u ruralnoj Kambodži. Bio je ljetni odmor i bio je tamo sa svojom obitelji i ostalim seljacima. Koji je moj vizualni narativ u jednom retku? "Mali dječak, veliki posao."
Odmah sam znao dvije stvari: jedna, pozadina je važan element i dvije; Htjela sam uhvatiti dječaka kako radi sam. Dakle, započeo sam s pozadinom i odlučio se za visoki kut kako bih zauzeo ovu "planinu" Paprike. Bilo mi je važno prikazati cijelo dječakovo tijelo s malo prostora iznad njegove glave kako bi gledatelj mogao usporediti (sjećate se moje priče u jednom retku?) Veličinu dječaka s veličinom djela.
Čak sam i tu košaru uvrstio u kompoziciju kako bih dodao ravnotežu cijelom kadru. Nakon što sam postavila kompoziciju, pričekala sam oko 20 minuta kako bih uhvatila dječaka kako gleda. Znao sam da će se cijela priča raspasti ako radi pognute glave. Mislim da se čekanje isplatilo.
Za mene je ovo jedna od najsloženijih odluka u fotografiji: prepoznati potencijal vizualnog pripovijedanja i odlučiti koliko vremena ste spremni pričekati dok se priča ne ostvari.
Žarišna daljina: 17mm
Istu tehniku koristio sam ovdje u Kirgistanu, za ovaj snimak šestogodišnjeg Aytingera, koji sam napravio za časopis National Geographic Traveler. Vizualna pripovijest u jednom retku, „Mali dječak, veliki svijet“.
Ovdje sam pozadinu učinio mnogo dominantnijom u odnosu na prethodnu sliku. Ovdje je dječak vrlo malen u usporedbi sa zemljom. Zamislite ako sam ovu sliku uokvirila samo njegovim licem? Izgubila bih cijelu priču, jer samo njegovo lice ne govori priču koju želim prikazati. Bilo mi je važno da "uključim" stazu i veliki oblak u horizont, da bih slici dodao osjećaj "epskog" osjećaja.
Žarišna daljina: 70mm
Ovdje možete vidjeti drugu vrstu uokvirivanja portreta. Vizualna pripovijest u jednom retku - "Tiho, mirno, mladost".
Htio sam prizvati mir i sklad. Stoga sam se usredotočio samo na lice ovog mladog redovnika i nisam uključio gotovo nikakvu pozadinu kako bih izbjegao miješanje okoline. Također, imajte na umu kako je središnja kompozicija (subjekt je u središtu okvira) uravnotežena s dva narančasta okvira sa strane.
Koristio sam meko prirodno svjetlo (koje dolazi s desne strane kadra) kako bih stvorio osjećaj nečega religioznog i čistog.
Usko obrezivanje
Žarišna daljina: 70mm
To je vrsta kadriranja o kojoj me moji studenti pitaju mnoštvo: smije li se ovako odsjeći dio glave. Svakako, sve dok pomaže vizualnoj priči koju želite ispričati. Vizualna pripovijest u jednom retku, "Tužni odraz".
Apolonova supruga umrla je nedugo prije nego što sam ga sreo u brdima sjevernog Laosa. Na slici je Apolonovo lice i osjećaj nečega što se naginje ili pomiče u njegovom svijetu jedina važna stvar. Uokvirujući njegovo lice s desne strane, dok je gledao prema dolje i udesno, želio sam stvoriti osjećaj "neuravnoteženog svijeta". Usporedite vrlo tiho, prigušeno osvjetljenje (s negativnom kompenzacijom ekspozicije) na ovoj slici s prethodnim monahom. Koristila sam mračni dio njegove kuće da dočaram ovu priču.
Žarišna daljina: 85 mm
Ovo je uokvirivanje još radikalnije od prethodnog. Imajte na umu da je ovo kompozicija koju sam napravio na terenu (bez obrezivanja) za priču koju sam napisao za časopis National Geographic Traveler iz zapadne Kine. Vizualni narativ u jednom retku, "Snažan i mudar".
Ostavljajući prostor
Kad sam vidio oči ovog čovjeka, najstarijeg muškarca koji je sjedio straga u čajani u dalekoj zapadnoj Kini, znao sam da mi ne trebaju ništa drugo osim njegove plave oči. Stoga sam to učinio dominantnim čimbenikom svog sastava.
Žarišna daljina: 24mm
Sad biste se mogli zapitati, je li i ovo portret? Pa, da, iz dva razloga: jedan, vidite li osobu i dva, osjećate li osjećaj za priču?
Koji je moj vizualni narativ? Bilo je posebno vruće poslijepodne. Desetine vjernika napustili su džamiju. Zastao sam na trenutak, pokušavajući promijeniti leće, pošto sam primijetio ovog tipa. Čini se da na njega nije utjecala vreva koja ga je prolazila. Ostao je sam, nastavljajući čitati molitvenik. U početku je moja početna misao bila "vau, kakva samoća". Ali onda sam pomislio, "vau, kakva snaga".
Koristio sam prazne prostore mjesta da pojačam osjećaj samoće, ali uravnoteženo; Sastav "po pravilima" (pravilo trećina) trebao bi dati osjećaj moći kojoj sam težio. Razlog zbog kojeg sam odlučio koristiti negativnu kompenzaciju ekspozicije i tako stvorio siluetu bio je taj što se nisam natjecao s crvenom bojom u pozadini i pružio joj osjećaj harmonije.
Sastavite sve
Možda pitate - „U redu, razumijem proces razmišljanja. Ali iskreno, razmišljate li stvarno o tome prije stvaranja okvira ili tek nakon toga? ”.
Pa, vjerujem da je dobra portretna fotografija rezultat razmišljanja. Trebam li dodati pozadinu ili ne? Trebam li obrezati glavu ili je ostaviti punu? Ponekad pretjeranim razmišljanjem ispitanik može izgubiti strpljenje. To mi se dogodilo više puta. Ali za mene je dio zabave imati vremena za razmišljanje, planiranje i postizanje željene priče.
Slobodno ostavite pitanja i komentare u nastavku.
Napomena: autor bi želio zahvaliti Nicholasu Orloffu na pomoći pri pisanju ovog članka.