Brzina zatvarača je vjerojatno the faktor koji ima najveći utjecaj na sliku. Prilagođavanjem vremena ekspozicije za samo nekoliko zaustavljanja, u potpunosti možete promijeniti izgled slike. Ali koje je vrijeme ekspozicije najbolje za pejzažne fotografije? Trebate li koristiti dugu ekspoziciju ili biste trebali raditi s kraćim? Kada će podešavanje brzine zatvarača imati najveći utjecaj?
U ovom ću članku podijeliti tri studije slučaja u kojima uspoređujem kako je podešavanje brzine zatvarača utjecalo na konačne slike. Ne vjerujem da je i jedno i drugo bolje (u svakom slučaju), ali važno je da ste svjesni razlika pa postaje lakše prenijeti priču ili osjećaje koje želite.
Što je dugotrajna izloženost?
Imao sam mnogo razgovora s kolegama fotografima u vezi s točnom definicijom Duga izloženost. Na prvu misao, većina dugotrajnu izloženost smatra slikom na kojoj se oblaci vuku nebom ili voda koja se kreće izgleda poput svile ili leda. Međutim, ovo se sudi isključivo na temelju vizualnog aspekta slike. Ne smatra li se još uvijek dugotrajnim izlaganjem ako ne vidite njegov učinak? Ne bi li ekspozicija od 20 sekundi bila 20 sekundi bez obzira na sve?
Definicija s kojom se složila većina mojih prijatelja fotografija je da duga ekspozicija započinje kad ne možete snimiti oštru sliku iz ruke. Obično je to oko 1/50 sekunde kod širokokutne leće.
Korištenje stativa omogućuje dulju ekspoziciju.
Studija slučaja # 1 - Vodopadi
Vodopadi su često idealni za započinjanje eksperimentiranja s dugim izlaganjem. Budući da se voda brzo kreće, ne treba vam izuzetno dugo izlaganje samo da biste uhvatili malo pokreta. Zapravo će vam trebati vrlo velika brzina zatvarača kako biste izbjegli snimanje bilo kakvih pokreta.
Izbor brzine zatvarača ima izuzetno velik utjecaj na sliku. Možda vam neće trebati ni filtar da biste započeli bilježiti kretanje vode u vašim snimkama. Međutim, smatram da je slapove ponekad nezgodno fotografirati zbog ovoga. Različite brzine zatvarača imaju toliko velik utjecaj da se cjelokupno raspoloženje (i priča koju ispričate) vaše slike brzo promijeni. Dakle, razmislite što želite prenijeti.
Ako se radi o ogromnom vodopadu s puno snage, možda biste željeli iskoristiti brzu brzinu zatvarača kako biste uhvatili njegovu sirovu snagu i ljepotu. Iako bi manji slap mogao biti privlačniji kada koristite malu brzinu zatvarača (duga ekspozicija). Eksperimentiranje je uvijek ključno pri radu s brzinama zatvarača.
Rjukandefossen, Norveška 1/5 sekunde brzine zatvarača.
Za gornju sliku odabrao sam koristiti brzinu zatvarača dovoljno sporo da zahtijeva upotrebu stativa, ali ne toliko dugo da voda postane potpuno zamagljena. Teksture u vodi pomažu u izgradnji cjelokupne atmosfere slike i dopunjuju je sirovost. Zadržavajući neku teksturu u vodi, ojačao sam i sastav. Kada se koristi duža brzina zatvarača (vidi dolje), mnoge crte u prvom planu bile su izgubljene i protok više nije bio toliko prirodan.
Rjukandefossen, Norveška 20-sekundno izlaganje.
Kada sam produžio vrijeme ekspozicije na 20 sekundi, slika je izgubila puno svog sirovog i prirodnog osjećaja, što sam i želio prenijeti. Sada slika ima neprirodan izgled i iako je i dalje vizualno ugodna, više nije toliko zanimljiva.
Duga brzina zatvarača nije bila idealna jer je rijeka tako brzo tekla. Da je voda bila sporija, izloženost od 20 sekundi možda bi učinila bolji posao. Stoga, fotografirajući vodopad, imajte na umu koliko brzo voda teče, jer će to imati velik utjecaj na vaš odabir brzine zatvarača.
Da sam koristio veću brzinu zatvarača nego na prvoj slici (na primjer 1/500.), Slika bi opet imala drugačiji utjecaj. Takva brza brzina zatvarača smrzla bi većinu vode i uklonila osjećaj pokreta prikazan na prvoj slici. Umjesto toga, u vodi bi bilo puno teksture, ali nije bilo pokreta koji bi je hvalio. To bi rezultiralo neurednom i, opet, manje privlačnom slikom.
Studija slučaja # 2 - Morski pejzaži
Kada radite sa slikama koje imaju više od jednog pokretnog elementa (na primjer nebo i voda), pri odabiru brzine zatvarača morate uzeti u obzir više čimbenika. Ne samo da će odabir brzine zatvarača odrediti kako će se nebo pojaviti, već je i presudno za izgled vode. Zapravo, budući da je voda ono što se najbrže kreće, tu ćete vidjeti najveću razliku (baš kao i kod slapova).
Za gornju sliku upotrijebio sam brzinu zatvarača od 0,6 sekundi. U velikoj slici dugih ekspozicija ovo je još uvijek relativno kratka brzina zatvarača, a za neke se čak ne kvalificira kao duga ekspozicija. Međutim, unatoč tome što je brzina zatvarača samo 0,6 sekundi, na slici je prilično puno pokreta. Budući da su valovi brzo dolazili, kamera je u tom kratkom vremenu uspjela registrirati značajnu količinu pokreta.
Osobno sam veliki zaljubljenik u ekspozicije između 0,5 sekunde i 1,5 sekunde prilikom fotografiranja morskih pejzaža (posebno kada koristim nisku perspektivu poput ove). Brzina zatvarača je dovoljno duga da uhvati pokret, ali je i dovoljno velika da u vodi ima još puno teksture. Linije koje nastaju kao rezultat male brzine zatvarača čine značajan posao u poboljšanju kompozicije.
Na drugoj slici povećao sam vrijeme ekspozicije na 30 sekundi, omogućujući kameri da dulje vrijeme registrira pokret. Kao što vidite, tekstura koja je bila na prethodnoj slici se gubi i voda je potpuno promijenila svoj izgled. Sada više sliči ledu ili nekoj vrsti čvrstog stanja.
Međutim, oblaci su također znatno drugačiji nego u prvom morskom krajoliku. Korištenjem ekspozicije od 30 sekundi kamera je također registrirala kretanje u oblacima, što je rezultiralo dinamičnijim nebom. Kad se oblaci vuku po nebu, kao što je gore, za sastav morate uzeti u obzir dodatni faktor. U ovom se scenariju oblaci kreću prema horizontu, stvarajući niz dodatnih linija koje pomažu u prolazu vašeg oka kroz sliku. To često može biti velika prednost.
Ne vjerujem da je jedno nužno bolje od drugog, ali opet je važno razumjeti kako će odabir brzine zatvarača (vrijeme ekspozicije) utjecati na sliku. Kada radite s malom brzinom zatvarača, upoznali ste se s nekoliko novih čimbenika (poput korisnih vodećih linija na nebu) i ako ih budete svjesni olakšat će vam proces učenja fotografije s dugim izlaganjem.
Studija slučaja # 3 - Generički krajolik
Jednom kada uklonite drugi element pokreta, odabir brzine zatvarača postaje nešto manje presudan. Ipak, bit će velika razlika između ekspozicije od 30 sekundi i ekspozicije od 1 sekunde ako se pomaknete u oblacima. Ali razlika između izloženosti od 0,5 sekunde i 5 sekundi manje je značajna za generički krajolik i fotografiju morskog krajolika ili slapa.
Nerijetko mi je kad tijekom fotografiranja planine u danu bez oblaka vidim nekoga tko koristi ND filtar. To je vrlo često kada prvi put upotrebljavate filtre, jer ih želite koristiti cijelo vrijeme. Međutim, dvominutna ekspozicija neće izgledati drugačije od 1/100 sekunde ekspozicije kada na slici nema pokretnih elemenata. Napokon, ND filtar ne stvara kretanje, već ga registrira.
Gornja slika tipičan je primjer kada duga ekspozicija ne bi napravila veliku razliku. Upotrijebio sam vrijeme ekspozicije 1/5 sekunde za ovu određenu sliku, ali da sam umjesto toga upotrijebio ekspoziciju od 30 sekundi s filtrima, i dalje bi izgledalo više-manje isto. Jednostavno rečeno, ne bi bilo korisno koristiti dugu ekspoziciju na ovoj sceni.
Tek kad dobijete barem jedan pokretni element, pojavit će se prava snaga fotografije s dugim ekspozicijama (sjetite se, ovo može biti nešto jednostavno poput trave koja se kreće u vjetru). Na donjoj slici vidite istu scenu, ali ovaj put s oblacima na nebu. Brzina zatvarača koju sam koristio za ovu sliku bila je 1/15 sekunde, što znači da još nisam uspio snimiti nijedan pokret.
Kad bi se pojavili oblaci i kad bi se u kadru pojavio jedan element kretanja, dugo izlaganje imalo bi utjecaja na sliku. Budući da su se oblaci pomicali, uspio sam uhvatiti pokret i, opet, stvoriti dinamičniju sliku.
Za gornju sliku povećao sam vrijeme ekspozicije na 30 sekundi. Povećavajući ga toliko možete jasno vidjeti kako se nebo promijenilo i kako se cjelokupno raspoloženje slike promijenilo zajedno s njim. Nažalost, oblaci su se kretali bočno. Da su se oblaci pomaknuli prema meni ili od mene, dugoj ekspoziciji slika bi itekako koristila i iskoristila vodeće crte koje bi pomogle da se oči usmjere prema strukturi. Budući da su se oblaci pomicali bočno, dodatne vodeće crte na slici nisu toliko korisne, iako izgledaju lijepo.
Sažetak i zaključak
Nakon čitanja ovog članka, nadam se da bolje razumijete kako će brzina zatvarača utjecati na sliku i kada će povećavanje ili smanjivanje biti od koristi. Ne postoji "ispravan" način za to, a na kraju, koja vam se slika više sviđa, ovisi o tome što tražite na svojoj slici. Međutim, kao što sam već više puta spomenuo, izuzetno je važno da razumijete kako duža ili kraća brzina zatvarača utjecati će na sliku. Ako to razumijete, moći ćete uštedjeti puno vremena na terenu i u konačnici stvoriti bolje slike.
Imajte na umu da sporija brzina zatvarača može utjecati na izgled slike kada se u okviru nalazi više od jednog pokretnog elementa. Mala brzina zatvarača neće napraviti razliku ako nema pokretnih elemenata.