Kako mi sve više raste "dugo u zub", gledam unatrag tijekom posljednjih dvadesetak godina otkako sam prvi put uzeo kameru i razmišljao. U profesionalnu arenu fotografije stupio sam relativno kasno, bio sam u srednjim dvadesetima prije nego što sam počeo razmišljati o fotografiji više u smislu profesije, a ne samo ugodnog hobija. Od tada je to divlja vožnja. Koristio sam sve vrste leća i imao sam sreću procijeniti mnoštvo leća za objavljene testove, od kojih se mnogi mogu naći upravo ovdje u Školi digitalne fotografije. Kasno sam primijetio značajnu razliku u načinu na koji pristupam nedostacima leća u svojim recenzijama.
To me natjeralo da preispitam kako pristupam ne samo vlastitim testovima profesionalnih leća, već i stavovima prema vlastitim lećama i osobnoj fotografiji.
Zašto neki od nas troše energiju tražeći "savršenu leću" i smatraju da su nedostaci leće odrednice našeg rada? To je pitanje koje ćemo danas ispitati.
Pođite sa mnom u jedinstvenu istragu stava koji često zauzimamo prema nedostacima leća i zašto su mnoge od ovih pojedinačnih nijansi potpuno paradoksalne i zapravo mogu pojačati kreativni magnetizam vaših fotografija.
Pitanje karaktera
Razmislite na trenutak što biste mogli smatrati "idealnom lećom". Ne u smislu žarišne duljine ili otvora blende, već u kvaliteti slike koju može stvoriti. Razmislite o oštrini i kontrastu, načinu prikaza boja, vinjetiranju i izobličenju.
Prirodno, mislim da bi mnogi od nas željeli objektiv koji ima maksimalnu oštrinu od kuta do kuta, oštar kontrast, nula izobličenja i vinjetiranje dok proizvodi istinski bogati ton.
Zašto razmišljamo na ovaj način?
Ovdje mislim na to zašto se osjećamo kao da se savršena leća izjednačava s lećom koja nema urođenih nedostataka?
Mislim da se svi možemo složiti da pitanja poput masivne kromatske aberacije nisu poželjna ni u jednoj situaciji. Međutim, predlažem da bismo trebali početi prihvaćati druga ponašanja prisutna u našim lećama više kao svojstvene karakterne osobine koje mogu poboljšati naše fotografije, a ne probleme koje treba izbjegavati.
Idući dalje (i vjerojatno nagazivši nekoliko prstiju), pristup koji bi leće trebali prikazati scenu ili subjekt kao optičko savršenstvo mogao bi se promatrati kao sasvim foto-modernistički stav.
Bombardirani smo visoko naprednim digitalnim fotoaparatima koji imaju ogromnu moć razlučivanja.
Prirodno i s pravom tražimo leće za koje smatramo da će iz naših fotoaparata izvući najviše potencijala. Pa ipak, mnoge od ovih leća nastoje se predstaviti kao benigno nenametljivi alati koji služe samo za usmjeravanje svjetlosti u kameru uz dodavanje što manje okusa.
To su novi koncepti za novo vrijeme koji nisu uvijek bili takvi, barem ne namjerno.
Nesretni nusprodukt ovog pristupa "sterilizaciji leća" jest taj što mnogi, posebno oni koji tek započinju svoje putovanje kao izrađivači fotografija, osjećaju nadolazeći osjećaj nedostatnosti ako im se na leći ili lećama pojave takozvane mane na lećama.
Ovo je opasno skliska padina koja često može iznjedriti pojam prekomjerne ovisnosti o opremi na vlastito kreativno mišljenje i samoizražavanje.
Poznate mane leće
Vjerojatno je istina da neki od najboljih primjera blagodati prihvaćanja mana prisutnih u vašem objektivu potječu iz nedavnog ponovnog uspona fotografa koji su odlučili koristiti vintage filmske leće sa svojim modernim digitalnim fotoaparatima. Ne samo da su ove leće relativno jeftine u usporedbi sa modernijim lećama, već imaju i jedinstvene karakteristike koje su postale poželjne.
Slučaj, legendarni objektiv Helios 44-2.
Zanimljivost Heliosa (i ostalih vintage leća) je da nudi prepoznatljiv bokeh s "vrtlogama" koji su cijenili portretni fotografi i drugi.
Još je zanimljivije što je ovaj kovitlac doveden zbog vrste tehničke "greške" s elementima leće, što rezultira sferičnom aberacijom bokea.
Ovaj efekt također možete približno simulirati u Photoshopu, što sam opisao ovdje u ovom članku.
Postoje, naravno, i druge leće koje su prihvaćene zbog svojih svojstvenih optičkih kvaliteta odnedavno. Tu spadaju kultni klasik Kodak Aero Ektar, serija Zeiss Jena i Lomography Petzval, zajedno s mnogim drugima.
Posebno je zanimljiv Petzval, namjerno dizajniran da nudi jako uskovitlani bokeh i vinjetiranje.
Zaključak je da bi ovdje moglo doći do pretežno očitog razdvajanja raskola s fotografima koji biraju objektive koji nude svojstveniji karakter. To omogućuje jedinstvene fotografije jer je korisniku prepušteno točno odrediti gdje i kada ove leće najbolje funkcioniraju.
Prihvaćajući nesavršenosti
Priznajmo, ima mnogo slučajeva kada se moramo zadovoljiti lećama koje imamo, uključujući i mene.
Godinama sam koristio svoj prvi digitalni fotoaparat sa samo "kit objektivom" koji je priložen kameri.
Leća se nije smatrala komadom stakla gornjeg sloja, ali to je bilo sve što sam znala i za mene je bila prekrasna.
Gledajući unatrag, ne mogu pronaći drugu grešku osim pretpostavke da nije bila dovoljno dobra, jer je leća došla u kutiji. Ovo vrlo otkriva uobičajeni mentalitet današnje fotografske klime. Prilično je lako na našu opremu gledati kao na žrtvenog jarca za ono što bi moglo nedostajati našoj fotografiji jednostavno, pa … jer.
Ne može se poreći da se svi evoluiramo kao fotografi i tom evolucijom moramo prepoznati da ćemo na kraju prerasti svoje alate.
To ne znači da ne bismo trebali zazirati od svojih leća jer bi mogle pokazivati svojstva koja su nepoželjna uobičajenim mentalitetom našeg doba.
Objektiv vam nije oštar od kuta do kuta? Ima tešku vinjetu na svom širom otvorenom otvoru?
Razmislite na trenutak o ovim problemima sa praktičnog stajališta. Koliko često dodajete vinjetu nakon obrezivanja u Lightroom tijekom naknadne obrade? Dodajete li ikad namjerno Gaussovo zamućenje?
Ova pitanja nagovještavaju dublji uvid u naš vlastiti pristup fotografiji. Može li se dogoditi da se same osobine koje želimo na našim fotografijama gledaju s negativnom konotacijom, ovisno o kontekstu?
Koji je kraj?
Svrha ovih razmišljanja je pokazati da su zasluge bilo kojeg objektiva fotoaparata uistinu zasnovane na oku promatrača.
Svakako, postoje neke loše izrađene, neoštre leće za monstruoznost koje vas prije ometaju, a ne pomažu vam da napravite fotografije koje želite. U to vrijeme mnogi nedostaci leće zbog kojih smo bili uvjetovani da se gnušaju nisu toliko štetni kao što bismo mogli pomisliti nakon što istražimo i utvrdimo što jesu.
To je glavni cilj ovog članka.
Moglo bi biti da stari klišej „najbolja je leća ona koju imaš“ sa sobom nosi konotacije koje se protežu tek nakon praktične praktičnosti. To je osobito primjenjivo ako ste novi u fotografiji.
Kao profesionalni fotograf koji je koristio neke od najboljih modernih objektiva na tržištu, mogu vam reći da su mi najdraže leće koje odgovaraju mojim sklonostima, bez obzira na njihove urođene nedostatke i hirove.
Tako da ću vas ostaviti s ovom malo naučene mudrosti; ne postoje savršene leće, baš kao što ni savršene fotografije ili savršeni fotografi po tom pitanju.
Sve leće imaju određenu mjeru nedostataka, bez obzira na njihovu cijenu. Samo zato što možda koristite "kit leću" ili onu koja slučajno ima nekoliko takozvanih nedostataka na leći, ne znači da ne možete izaći i napraviti sjajne fotografije sve dok fotografirate ono što vas čini sretnim.