Razumijevanje tehnika snimanja
Tri različita postprodukcijska postupka mijenjaju izgled digitalnih fotografija: retuširanje, manipulacija i optimizacija. Ovi pojmovi mogu zvučati dovoljno slično da bi na prvi pogled bili sinonimi, ali to su potpuno različite operacije. Jednom kad shvatite razliku između ova tri procesa, vaše uređivanje slika poprimit će novo značenje, a vaše će slike donijeti snažne rezultate.
Retuširanje slike
Retuširanje fotografije je izmjena slike koja namjerava ispraviti elemente fotografije za koje fotograf ne želi da se pojave u konačnom proizvodu. To uključuje uklanjanje nereda iz prvog plana ili pozadine i ispravljanje boje određenih područja ili predmeta (odjeća, nebo itd.). Operacije retuširanja u potpunosti koriste alate za kloniranje i "zacjeljivanje" u pokušaju idealizacije stvarnog života. Nažalost, većina retuširanja postaje neophodna jer nemamo (ili ne uzimamo) vremena za planiranje svojih snimaka.
Naš mozak nastoji odbaciti odsjaj iz naših očiju, ali kamera to sve vidi. Mala promjena visine i malo promišljanja mogu uštedjeti puno vremena za uređivanje.
Unaprijed planirano snimanje ublažit će velik dio ovih mjera kontrole štete, ali uključuje određenu količinu prethodnog pregleda; izviđanje područja i čišćenje predmeta prije nego što ih kamera uhvati. To uključuje "nadgledanje" područja … čišćenje zrcala i prozora od otisaka prstiju, brisanje prašine s površina i općenite kućanske poslove. To također uključuje odlaganje stvari (ili na njihovo mjesto), pregled i uređenje dostupne rasvjete i dopunjavanje rasvjete bljeskalicama i reflektorima po potrebi, provjeru odsjaja itd.
Benjamin Franklin skovao je frazu "unca prevencije vrijedi pola kilograma lijeka", koja prilično sažima poslove čišćenja. Također koristimo izraz "preventivno održavanje;" popravljanje stvari prije nego što se pokvare i trebaju popravak.
Doduše, nemamo često luksuz vremena potrebnog za pripremu i poliranje scene prije nego što je snimimo, a retuširanje nam je jedina opcija. Međutim, ponekad sve što trebamo učiniti je procijeniti scenu, kretati se i vidjeti scenu iz drugog kuta ili pričekati da se smetnja odmakne od scene.
Ponekad malo premještanje može smanjiti količinu potrebnog popravka i popravka.
Ne možemo uvijek izbjeći kaos, ali bismo posao retuširanja mogli ograničiti s malo promišljanja. Za snimanje slike potreban je samo djelić sekunde, no ispravljanje snimljenih problema može potrajati od minuta do sata.
Manipulacija slikama
Manipulacija je malo drugačija, iako je povremeno složeni posao s retuširanjem. Kada manipuliramo fotografijom, istinski izlazimo iz stvarnosti i prelazimo u zemlju mašte. Kada manipuliramo slikom, nadjačavamo stvarnost i postajemo kreativni; kretanje, dodavanje elemenata sceni ili promjena veličine i dimenzije. Kad manipuliramo slikom, postajemo "kreator", a ne samo promatrač scene. To je sasvim prikladno kod stvaranja "umjetnosti" iz snimljene slike i idealno je za ilustracije, ali možda se ne bi trebalo koristiti kao uobičajena rutina nakon snimanja.
Foto-ilustracija izvrsno koristi ozbiljnu manipulaciju i može biti vrlo učinkovita za prenošenje apstraktnih koncepata i ilustracija.
Ranije u svojoj karijeri radio sam kao fotograver u velikoj trgovinskoj radnji u Nashvilleu u Tennesseeju tijekom prvih dana manipulacije digitalnim slikama. Trgovina se bavila kućanskim poslovima za mnoge nacionalne račune i međunarodne publikacije. Jednom smo prigodom 1979. proizvodili naslovnicu za jedan od tih časopisa. Na naslovnici je bila slika egipatskog predsjednika Anwara Sadata postavljenog uz jednu od velikih piramida. Nažalost, piramida je bila u položaju koji je ometao naslove na naslovnici časopisa.
Iako ovo nije točna slika korištena u časopisu, vidite izazov.
Umjetnički direktor časopisa poslao je upute za pomicanje piramide na slici kako naslovi ne bi ometali to. Premještanje te stvari tada je bio nevjerojatan podvig. Uobičajena zračna četka ostavila bi očite dokaze vizualnih prijevara, ali digitalna manipulacija otvorila je posve novi potencijal za gotovo savršenu obmanu. Bili smo zapanjeni potencijalom, ali pomalo nervozni zbog moralnih implikacija korištenja ove moći.
Ovaj je pothvat ostvaren (više od deset godina prije Photoshopa) na uređivačkom stroju nazvanom SciTex Response, radnoj stanici koju podržava vrlo moćno miniračunalo. Nitko izvan te male zgrade nije znao da smo iz Nashvillea gurnuli egipatsku piramidu preko pustinjskog poda sve dok ga nismo otkrili godinama kasnije. Ubrzo nakon toga, digitalno izmijenjene slike zabranjeno je koristiti kao dokaz na sudu od strane Vrhovnog suda Sjedinjenih Država. Danas vam ova razina manipulacije omogućuje rutinsko mijenjanje stvarnosti i igranje boga na prijenosnom računalu, sjedeći na klupi u parku.
Manipulacija je moćna stvar i treba je koristiti ozbiljno suzdržano; ne toliko iz pravnih razloga, već zbog sve manjeg obzira prema prirodi i stvarnosti. Fantasyland je zabavan, ali stvarnost je ono gdje živimo. Prilično redovito maskiramo nebo i dosadne oblake zamjenjujemo plavim nebom i dramatičnim oblacima, pa čak i zalascima sunca - sve bez oklijevanja. Možemo kretati ljude oko scene i klonirati ih s lakoćom pomoću popularnog softvera za uređivanje fotografija. Stvarnost je postala sve samo ne stvarnost. Foto natječaji zabranjuju manipulaciju fotografijama u određenim kategorijama, iako vješti operater može pokriti njihove digitalne tragove i zavarati širu javnost. Međutim, pametni suci uvijek mogu reći razliku.
Tipična manipulacija koja se sastoji od oblačnog neba za ponavljanje izgubljenih detalja.
Osobna preporuka: trikove i fotooptiku svesti na najmanju moguću mjeru. Uključivanje tuđih unaprijed postavljenih formula i interpretacije u vaše fotografije obično ugrožava vaše osobne umjetničke sposobnosti. Ne definirajte svoj stil filtriranjem slike kroz tuđu interpretaciju. Budite umjetnik, a ne predložak. Skinite svoje slike s tekuće trake i s njima se ponašajte pojedinačno.
Optimizacija slike
Optimizacija fotografija potpuno je drugačija vrsta uređivanja i ona koju koristim u svojoj profesionalnoj karijeri. Optimiziram fotografije za nekoliko gradskih časopisa na Južnoj Floridi. Priprema slika za ispisanu stranicu nije isto što i priprema za inkjet tisak. Tehnologija ispisa koristi potpuno različite tinte, sustave za prijenos, papire i brzine proizvodnje od inkjet pisača. Svaki postupak zahtijeva različitu raspodjelu tonova i boja.
Od mojih ranih dana u fotograviranju, trudio sam se stisnuti svaki piksel zbog sve jasnoće i definicije koje može pružiti. Prvo pravilo (moje osobne discipline) je izvođenje samo globalnih prilagodbi tonova i boja. Rijetko biste se trebali pouzdati u uređivanje piksela kako biste otkrili ljepotu i dinamiku scene. Digitalna fotografija posvećena je svjetlu. Zamišljajte svjetlost kao svoju četku, a kameru kao ništa više od platna na kojem je slikana vaša slika. Naučite kontrolirati svjetlost tijekom snimanja i vaši će se postprodukcijski poslovi znatno smanjiti. Izmicanje, spaljivanje i ostalo lokalno uređivanje trebaju biti rijetko, ako uopće.
I unutarnji kontrast i intenzitet boje (zasićenost) prilagođeni su kako bi se otkrili izgubljeni detalji.
Čak i najbolji senzori slike digitalnog fotoaparata ne mogu razabrati koje su "važne" informacije unutar tonskog raspona svake slike. Senzori fotoaparata bilježe nevjerojatan raspon svjetlosti od najsvjetlijih i najtamnijih područja slike, ali svim kamerama nedostaje kritični element umjetničke prosudbe koji se odnosi na unutarnji kontrast tog svjetlosnog raspona.
Ako snimite svoje slike u RAW formatu, sav taj nevjerojatan raspon upakiran u svaku 12-bitnu sliku (68 000 000 000 vrijednosti sjene između najtamnijeg i najsvjetlijeg piksela) može se protumačiti, artikulirati i distribuirati kako bi se otkrili kritični detalji koji se skrivaju između sjena i vrhunaca. Tijekom svoje karijere uredio sam desetke tisuća slika, a vrlo malo njih ne može otkriti dodatne detalje samo uz malo istrage. Postoji pet različitih tonskih zona (istaknuti, četvrt-tonovi, srednji tonovi, tri-četvrt-tonovi i sjene) na svakoj slici, a svaka se može pojedinačno gurati, povlačiti i izobličiti kako bi se otkrili detalji koji se u njoj nalaze. Iako se ispisana slika uvijek destilira do 256 tonova po boji, ovaj postupak uređivanja omogućuje vam, umjetniku, da odlučite kako će se slika interpretirati.
Sjenoviti (tamni) tonovi vrlo lako gube detalje i ispisuju se pretamno ako se ne selektivno posvijetle unutarnjim podešavanjem kontrasta. Klizač Shadows (Camera Raw i Lightroom) je osvijetljen.
Prava umjetnost uređivanja slika ne postiže se maštom, već istragom i razlučivanjem. Nijedna količina uljepšavanja slike ne može se približiti ljepoti koju otkriva puko otkrivanje stvarnosti. Razlog zbog kojeg većina fotografija ne prikazuje potpunu dinamiku prirodnog svjetla je taj što ljudsko oko može interpretirati detalje u sceni, dok kamera može snimiti samo cjelokupni dinamički raspon. Tek kad mi (fotografi / urednici / optimizatori slika) odvojimo vrijeme da otkrijemo snagu i ljepotu utkanu u svaku sliku, možemo se približiti stvaranju onoga što naše oči i vizualni korteks našeg mozga doživljavaju cijeli dan, svaki dan.
Osobni izazov
Nastojte izvući postojeće detalje na svojim slikama više nego što ih slikate i popravite početni izgled. Tu se obično ispod površine skrivaju nevjerojatni detalji. Nakon što snimite sav potencijalni domet snimanjem fotoaparata (uravnotežujući izloženost fotoaparata između navigacijskih svjetionika histograma vašeg fotoaparata), morate krenuti u ekspediciju kako biste istražili sve što je snimio vaš fotoaparat. Vaš posao je otkriti detalje, distribuirati ih i prikazati taj detalj nama ostalima.
Sretan lov.