Jeste li se ikad zapitali kakve razlike studijski modifikatori svjetla čine vašim portretima?
Jeste li uopće uvjereni da oni utječu na kvalitetu svjetlosti? Mislio sam napraviti mali eksperiment kako bih vam pokazao efekte koje nekoliko osnovnih studijskih modifikatora svjetla može imati na vaše portrete.
Za neke, pravi modifikator može sliku učiniti sjajnom, a pogrešni modifikator može je slomiti.
Tehnički uvjeti
Prvo, ako ste novi u umjetnoj rasvjeti, pogledajmo neke tehničke pojmove.
Bljesak - elektronički umjetni izvor svjetlosti koji odaje kratki, iznenadni nalet svjetlosti. Bljesak je u Sjevernoj Americi poznat i kao strobe.
Reflektor - ploča koja odbija svjetlost prema izvoru i dolazi u srebrnoj, zlatnoj, crnoj, bijeloj, tkanini ili drugom materijalu.
Modifikator svjetlosti - objekt pričvršćen na prednju stranu bljeskalice radi promjene kvalitete i učinka svjetlosti koja ulazi u kameru.
Pucati - kroz kišobran - kišobran izrađen od prozirne tkanine koji omogućuje prolazak svjetlosti kroz njega.
Difuzija - materijal koji ravnomjerno raspršuje svjetlost dok prolazi, čineći svjetlost mekšom i s manje odsjaja i grubosti.
Softbox - zatvorena komora obično obložena bijelom ili srebrnom tkaninom, dostupna u raznim oblicima (poput kvadrata, pravokutnika, kišobrana, osmerokuta). Softbox ograničava svjetlost bljeskalice i oslobađa je kroz difuzijski materijal, omogućujući tako veću kontrolu nad veličinom i širenjem svjetlosti koja dolazi do vašeg objekta.
Mreža - obično izrađene od tkaninskih traka od materijala koji su ušiveni da tvore 3D mrežu koja je pričvršćena na modifikator svjetlosti. Rešetka ograničava fokus svjetlosti, čineći je usmjerenijom, omogućavajući fotografu veću kontrolu. Također ograničava ili ograničava izlijevanje svjetlosti na druga područja.
Studijski modifikatori svjetla korišteni u ovom članku
Počnimo s dijagramom osvjetljenja kao što je prikazano dolje. Moja postavka sastojala se od 2 svjetla i sljedećeg:
- tamni zid
- veliki reflektor srebrne ploče na kameri lijevo
- bljeskalica visoko na kameri s lijeve strane kako bih dao malo svjetla kosi - nisam bio nakon velikog odvajanja od pozadine jer sam koristio kauč svijetle boje koji već odvaja pozadinu i subjekt. Također sam želio prilično tamno, ćudljivo osvjetljenje, pa sam bljeskalicu prekrio s nekoliko slojeva difuzorske tkanine. Izvođenjem ovog svjetla isključeno je i ograničeno na subjekt, a ne udaranje u zid
- bljeskalica na kameri desno na koju sam pričvrstio razne modifikatore
- studijski modifikatori svjetla: napa napa, prozirni kišobran, softbox za kišobran, softbox 90 x 60, difuzorska tkanina, rešetka
Možete i snimati jednim svjetlom, naravno, pogledajte ovdje tutorijal za početnike o tome kako stvoriti dramatične portrete jednim svjetlom.
Lijevo: # 1 Kišobran za pucanje okrenut prema gore. Desno: # 2 Kišobran za pucanje okrenut prema.
# 1 Kišobran za pucanje okrenut prema objektu
Za gornju lijevu sliku koristio sam kišobran kao snimanje s bljeskalicom okrenutom prema objektu. Možete vidjeti da još uvijek svjetlost udara u lice subjekta, ali sjene s lijeve strane lica i vrata puno su izraženije i oštrije. Svjetlost uopće nije mogla doći do reflektora s lijeve strane predmeta.
# 2 Kišobran za pucanje okrenut prema subjektu
Usporedite to sa slikom zdesna. Okrenio sam bljeskalicu i kišobran za 180 stupnjeva tako da je bljeskalica bila okrenuta prema subjektu i pucala iza kišobrana. Sjene su puno mekše, više svjetla je dospjelo do objekta, a također možete vidjeti kako svjetlost udara u sofu krajnje lijevo, što znači da je reflektor radio svoj posao odbijajući malo svjetla.
Lijevo: # 3 Goli bljeskalica s kapuljačom. Desno: # 4 kišobran softbox
# 3 Goli bljeskalica s kapuljačom
Za gornju lijevu sliku snimio sam koristeći samo elektroničku bljeskalicu i kapuljaču koja dolazi s njom. Kako je prilično mali, malo ograničava širenje svjetlosti i više ga fokusira na područje koje osvjetljavate.
Svjetlost se razlijeva tek kad svjetlost napusti napa. Sjene na licu ovdje su još uvijek definirane i nisu onako glatke koliko bih želio, ali puno je bolje nego na # 1, gdje su sjene puno tamnije i oštrije.
# 4 Softbox za kišobran
Na gornjoj desnoj slici koristio sam duboki softverski okvir za kišobran koji mi je omogućio da se okrenem i prema bljeskalici i prema kišobranu daleko od objekta. Kišobran je srebrno obložen koji odbija svu svjetlost natrag prema subjektu kroz tkaninu difuzora. Dobivena kvaliteta svjetlosti mekša je i ravnomjernije se širi uslijed odbijanja i difuzije.
Usporedite ovo sa slikom # 2 koja je koristila samo probojni kišobran bez odskoka. Primijetite kako je kvaliteta svjetlosti nježnija na koži i ravnomjernije se širi, s nježnijim sjenama na vratu i ispod nosa.
Lijevo: softbox br. 5 bez difuzijske ploče. Desno: # 6 Softbox s difuzijskom pločom.
# 5 Softbox bez difuzijske ploče
Prebacio sam se na pravokutni softbox dimenzija 90 x 60 za gornje slike. Lijevo je primjer bez difuzijske ploče koja pokriva softbox. Snimanje objekta bez difuzijske ploče je poput fotografiranja s kapuljačom, kao u primjeru br. 3 (napa također ima srebrnu podstavu), samo je softbox veći.
Svjetlost se bljesne s objekta na srebrnu oblogu mekog okvira i odbija od srebrne obloge prema subjektu bez potrebe da prolazi kroz difuznu ploču.
# 6 Softbox s difuzijskom pločom
Uspoređujući obje gornje slike, primjećujete li mekšu kvalitetu svjetla na licu subjekta na slici s difuzijom 'on'? Suptilna je razlika, ali vidim je. Pogledajte još bliže i vidite da je svjetlost bez difuzije hladnija i nešto oštrija. Dolazi izravno iz srebrne obloge softboxa koja nije prošla nikakvu difuziju.
Ova je razlika uočljiva na sofi; onaj s lijeve strane je oštriji na dodir, a onaj s desne strane tamniji i ujednačen. Usporedite lijevo oko objekta (na desnoj strani fotoaparata) - sjena na lijevoj slici jača je i dublja od one s desne strane.
Takav je modificirajući učinak čak i samo jedne difuzorske tkanine!
Lijevo: # 7 Softbox s rešetkom. Desno: # 8 Mrežni softbox s podešenom snagom.
# 7 Softbox s rešetkom
Priložio sam rešetku na gornju postavljenu rasvjetu tako da je posrebreni softbox s difuzijskom pločom plus rešetka pričvršćena na prednjoj strani difuzijske ploče. Ova se postavka naziva mrežnim softboxom.
Primijetite samo koliko je svjetla izrezano. Svjetlost se usredotočuje na lice, a na odjeći, rukama i vanjskim dijelovima prostora ima vrlo malo prosipanja svjetlosti.
Rezultirajuća slika puno je tamnija, neraspoloženija i toplijeg tona. Međutim, smatram da je ovo premalo eksponirano, a detalji na haljini gube se kad sam želio da se ovi prikazuju. Zeleni zid izgledao je precrno, a činilo se da se haljina previše uklapa u njega.
# 8 Mrežni softbox s podešenom snagom
Na gornjoj desnoj slici zadržao sam uključen mrežni softbox i prilagodio snagu bljeskalice po svom ukusu kako bih vratio željene detalje. Ova nova postavka bljeskalice više je osvijetlila lice i vratila sjaje na kosu i oči. Također je omogućio dodir svjetlosti i na pozadini.
Napokon, krajnji proizvod koji sam imao na umu koristio je teksturiranu pozadinu, pa sam ovu teksturu dodao svom tamnozelenom zidu u Photoshopu. Za detaljni vodič o dodavanju tekstura i kreativnih slojeva pogledajte ovaj post. Po mom mišljenju, suptilna tekstura dodaje više dramatičnosti slici i bolje se uklapa u tamno i ćudljivo osvjetljenje za kojim sam se želio.
Je li vam pomogla ova usporedna usporedba na modifikatorima svjetla? Obavijestite me i podijelite svoje eksperimente u studijskom osvjetljenju u komentarima u nastavku.