Obrada RAW datoteke može fotografu omogućiti da na slici ispuni čitav niz tonova.
Često kad gledam fotografije na forumima na mreži ili osobno komuniciram s fotografima, neizbježno će netko s ponosom tvrditi da je dotična slika "Ravno izvan kamere". Gotovo bez neuspjeha, ovo dovodi do velike rasprave o zaslugama slika u naknadnoj obradi, pri čemu se oni koji se nalaze na stranicama izravno iz kamere ponašaju kao da oni fotografi koji obrađuju svoje slike nekako nisu u pravu , ili su varljivi.
Svakako da postoje zasluge za obje strane, ali ono što je nevjerojatno jest koliko čvrsto obje strane brane svoje stavove. Povremeno rasprava postaje žešća od "Mac nasuprot PC-a" ili "Canon nasuprot Nikonu". Budući da sam bio na obje strane rasprave, zbog prirode posla koji sam radio u prošlosti, mogu razumjeti obje strane. Međutim, mogu također reći da obje strane mogu ponekad biti pomalo zavedene u svojim argumentima.
Obrada? NE!
Fotoreporterima koji izvještavaju o sportu ili drugim vijestima često se savjetuje da ne obrađuju slike, a neke novinske agencije to izričito zabranjuju.
Oni koji se protive bilo kojoj naknadnoj obradi ponekad tvrde da je to štaka, da im postprodukcija nije potrebna da bi popravili svoje slike, jer to dobivaju točno pred kamerama. Ipak, postoji puno razloga zašto možda ne biste željeli obraditi svoje slike, a čistoću slike ostavite po strani.
U svijetu fotoreportera manipulacija slikama, osim izmicanja i sagorijevanja, kontrasta i korekcije boja, veliko je ne-ne. Svakih nekoliko mjeseci na web lokacijama vijesti iz fotoindustrije pojavljuje se priča koja iznosi tužnu priču o drugom fotoreporteru koji je izgubio posao ili natječaj jer je uklonio ili dodao element sa slike. U areni fotoreportera to je razumljivo. Vaš je posao vizualno ispričati priču, a uklanjanje ili dodavanje elemenata na slici mijenja je. Dakle, u tom je slučaju najbolje manipulaciju svesti na minimum. Neke su novinske agencije trenutno zabranile fotografima upotrebu RAW formata kako bi smanjile šanse da su slike drastično promijenjene. Ovdje je cilj istina, i iako je fotograf tome već dodao svoj spin donoseći važne odluke o kompoziciji i ekspoziciji u trenutku snimanja, tu bi trebao završiti.
Napomena urednika: dugogodišnji fotograf National Geographica i Magnuma Steve McCurry trenutno je na udaru upravo ovog izdanja. Kakva su vaša razmišljanja o tome, je li u krivu ili je to lov na vještice?
Fotografi događaja koji tijekom nekoliko sati snimaju tisuće slika često odluče ne obrađivati ih zbog vremena koje je potrebno.
Drugi put kada obrada slika vjerojatno nije dobra ideja kada pokrivate velike događaje. Na primjer, u prošlom sam životu posjedovao studio koji se specijalizirao za pokrivanje sportskih događaja za mlade, poput turnira u nogometu i bejzbolu. Prosječnog subotnjeg popodneva bilo mi je sasvim uobičajeno da samostalno snimim nekoliko tisuća slika, a često mi je radio tim od tri ili više fotografa! Brzina je ključna na tim događanjima, pa je važno da slike budu na raspolaganju sudionicima i njihovim roditeljima čim budu snimljene. To znači da ekspozicija, balans bijele boje, kontrast i zasićenost moraju biti dobri izravno s fotoaparata. Čim je igra završila, te su slike odmah učitane na naš poslužitelj kako bi ih korisnici i sudionici pregledali. Nije bilo vremena prilagoditi toliko slika pojedinačno.
Napokon, ima i onih koji jednostavno radije ne rade toliko posla na računalu sa svojim slikama. Čin hvatanja zadovoljava njihove kreativne nagone i oni su zadovoljni svojim slikama. U tome nema ništa loše. Neki bi mogli reći da rad na ovaj način osigurava da su njihove ekspozicije ispravne u svakom pogledu kada se slika napravi, što je zasigurno divljenje načina vježbanja umjetnosti fotografije. Ova filozofija, naravno, također vam omogućuje da izađete i napravite više fotografija i provedete manje vremena na računalu.
Oni koji odluče ne obrađivati, ispravljaju svoje slike u kameri, jer za njih ne postoji mogućnost naknadne obrade. Pomaže im da budu bolji fotografi u trenutku snimanja jer moraju obratiti pažnju na detalje ekspozicije, provjeriti histogram, prilagoditi ravnotežu bijele boje i primijeniti ispravan stil slike.
Naknadna obrada dio je fotografskog postupka
Pejzažni fotografi obrađuju RAW datoteke kako bi izvukli što više tonova sa slike, zadržavajući sjenu i istaknute detalje.
Često kad čujem riječi "Shvaćam to točno u kameri", često mi zvuči kao "Ne znam kako koristiti Photoshop". Istina ili ne, za one koji su na strani naknadne obrade, fotografski postupak ne završava pritiskom na okidač, na isti način kao što nije završio ni nama koji smo jednom snimali film, a zatim se upustili u tamnu komoru za razvoj filma i izradu otisaka. Oni koji nikada nisu bili u mračnoj sobi vjerojatno nikada neće shvatiti koliko se točno manipulacija moglo postići u mračnoj sobi, od podešavanja boje i kontrasta, izmicanja i izgaranja, do maskiranja i komponiranja fotografija.
Istina je da NIKADA nije postojalo nešto poput "Ravno iz kamere" slika.
(Uz moguće iznimke dijapozitiva, ali ih je svejedno moguće izmijeniti u fazi ispisa.)
Čak i za one koji danas odluče ne koristiti Photoshop ili druge programe za obradu slike, slika daleko od toga da je izravno iz kamere. Jednostavno dopuštate kameri da obrađuje umjesto vas. Kad odaberete stil slike, govorite kameri kako se nositi s bojom, kontrastom, tonom i oštrinom. Možete stvoriti i vlastite stilove, manipulirajući bojom i kontrastom u kameri po vlastitoj želji. Jednostavno zato što slika nije dodirnuta na računalu ne znači da nije obrađena ili manipulirana. Znajući sve ovo, ne zvuči li glupo reći da slika izravno s kamere nije obrađena?
Uklonimo to brzo: naknadna obrada nije štaka. Ako pogledam sliku na stražnjoj strani fotoaparata i kažem "Ispravit ću to kasnije", to je već loša slika i nikakva obrada neće je ispraviti. Ja sam odlučni zagovornik pucanja u RAW-u iz mnogih razloga. Kao zagriženi fotograf pejzaža, dobro znam da kamera može imati problema s rukovanjem scenom s puno dinamičkog raspona, poput zalaska sunca. U tome koristim optičke filtre na leći, ali još uvijek postoje slučajevi kada slika izvan fotoaparata ne uspije zabilježiti sliku koju sam vidio očima.
Bitna je pažnja na histogramu, osiguravajući da imam sve tonove s kojima trebam raditi, pazeći da ne isječem istaknute dijelove i sjene. Ovo je vrlo slično zonskom sustavu Ansel Adams-a. Znam gdje bi se objekti na mojoj sceni trebali registrirati na histogramu i prilagođavam izloženost kako bih osigurao da to dobijem kad otvorim Photoshop. Kao što je Ansel Adams jednom rekao, "Izmicanje i sagorijevanje koraci su za brigu o pogreškama koje je Bog počinio uspostavljajući tonske odnose." Isto vrijedi i za korekciju boje.
Ova usporedna usporedba pokazuje što je moguće prilikom obrade RAW datoteke. S lijeve strane nalazi se slika ravno s fotoaparata, koristeći standardni stil slike. S desne strane, ista slika obrađena u Adobe Camera RAW.
Kao pejzažni fotograf, ne smatram se dokumentarcem. Iako osobno nisam ljubitelj sastavljanja slika kako bismo stvorili gotov komad, vjerujem da su svi alati tamne komore na stolu. Ovo započinje s RAW obradom, a nastavlja se u Photoshop, gdje ću pomoću prilagodbenih slojeva, filtara i maski izvući maksimum iz svoje slike. Namjera mi je otkriti ono što sam osjećala kad sam bila na mjestu događaja, snimajući sliku. Vrlo rijetko, za mene, kamera to čini bez ikakve moje pomoći.
Ovo je paleta alata u programu Adobe Camera RAW. Svaki je klizač zasebna kontrola nad slikom, a svaka kartica pri vrhu predstavlja drugi skup kontrola koji vam omogućuje da izvučete maksimum iz slike.
Konačno, a to je moj najveći razlog za snimanje RAW-a kada je to moguće, jest čistoća podataka. Ako hvatate JPEG.webp izravno iz kamere, kamera je već odlučila baciti dobar dio podataka koje ste uhvatili. JPEG.webp su 8-bitne datoteke na tri kanala u boji. Za svaki od tri kanala u boji (RGB) kamera pretvara vašu sliku, u trenutku snimanja, u 256 nijansi sive po boji, ostavljajući vašu sliku sa ukupno 16,7 milijuna mogućih boja. Uz to, slika se komprimira, a suvišni podaci odbacuju. Ova kompresija je kompresija s gubitkom i svaki put kada otvorite i napravite bilo što na svojoj slici, poput uklanjanja prašine, a zatim je ponovno spremite, bacate više podataka. Na kraju će se na slici pojaviti artefakti koji će je uništiti i učiniti neupotrebljivom.
Današnje RAW datoteke su 14-bitne datoteke, što znači da svaki kanal u boji sadrži 16.384 nijanse sive. To znači da je na slici dostupno ukupno 4 bilijuna boja. Problemi poput povezivanja i artefaktiranja, koji se mogu pojaviti pri korištenju JPEG.webpS-a, gotovo nisu postojali pri uređivanju RAW datoteke. Vidio sam JPEG.webp trake na portretima gdje se mijenjaju tonovi kože, a vidio sam to i na pejzažnim slikama gdje nebo prelazi iz živopisne plave u blijedo narančastu zalazak sunca. To se može dogoditi bilo kojoj slici. Dakle, čak i ako ne planiram učiniti ništa na svojoj slici, ali ukloniti prašinu, vrijedi započeti s RAW datotekom koja zahtijeva određenu obradu. Čak i ako se protivite naknadnoj obradi, prilično je jednostavno primijeniti stil slike na isti način na koji to čini kamera i izvesti JPEG.webp.
Portretni fotografi često odluče obraditi slike kako bi im omogućili da stvore osjećaj za svoj predmet, uz dopuštenje da retuširaju sliku i učine da njihov objekt izgleda najbolje.
Zaključci
Iskreno, nema ispravnog ili pogrešnog načina rada sa vašim slikama. Napokon, posao fotografa za njih je vrlo osoban i svatko odluči raditi na svoj način. Kad mogu, radije obrađujem svoje slike i maksimalno koristim datoteku. Kad to situacija zatraži, snimit ću JPEG.webp, dobro znajući da kasnije neću moći izvršiti prilagodbe, pa se pobrinem za to kad pritisnem okidač.
Što više volite i zašto? Obrađujete li ili ne?
Napomena urednika: Ovo je jedan od niza članaka ovog tjedna otvorenih za raspravu. Želimo pokrenuti razgovor, čuti vaš glas i mišljenje i razgovarati o nekim možda kontroverznim temama u fotografiji. Krenimo od ovdje - slažete li se ili ne s gornjim točkama? Imate li još nekoga za dodati? Iznesite nam svoje misli u nastavku i pripazite na više tema rasprava svaki dan ovog tjedna.
Ovdje pogledajte sve nedavne teme rasprave:
- 7 Uobičajeno prihvaćeno fotografsko uvjerenje razotkriveno
- Je li HDR mrtav? Neke misli dPS-a o ovoj kontroverznoj temi
- Kako pronaći svoj osobni fotografski stil
- Zašto možda ne uspijevate postići svoj potencijal fotografa