Gostujući podnesak Matt John Robinson
Prvi stranac
Snimanje portreta osobe koju ste tek prije upoznali jedno je od najuzbudljivijih - i na početku uznemirujućih iskustava koje možete imati kao fotograf. To je ujedno i jedno od najisplativijih.
The Projekt 100 stranaca zvučalo je dovoljno jednostavno: sakupite 100 portreta potpuno nepoznatih ljudi nakon što ste dobili njihov pristanak. Za moje uglavnom introvertirano ja, to je preciznije značilo: komunicirati sa 100 ljudskih bića s kojima inače nikad ne bih komunicirao … I fotografirati ih.
Izgleda da je izgled izgledao ispunjen tjeskobom. Ipak, spletke i nevjerojatne mogućnosti koje su mi se nejasno skupljale postale su previše opipljive da bih se mogao oduprijeti. Vidio sam i jako sam se divio mnogim fotografijama Neznanaca Chrisa Camina, internetskog fotokontakta koji je radio na projektu (poznat na dPS-u i Flickru kao Paco X).
Kad sam shvatio da je nekoliko njegovih portreta oduzeto samo sat vremena od mene, morao sam znati više. “Kako to čini? Kako on prekida ljude tijekom njihove svakodnevice i tako hrabro traži njihovu sliku? Kako reagiraju i zašto bi ikad rekli da? " Chris je bio sretan što je podijelio svoj postupak i pristao da me pozove tijekom njegove slijedeće stanice u Philadelphiji.
Bio je iskren. Bio je izravan. Chris bi nešto vidio u neznancu i zaustavio bi ih, dajući im do znanja točno čemu se divi i zašto ih želi fotografirati. Neznanac, češće nego ne, složio bi se! Možda čak pitaju kako bi volio da poziraju; mogli bi čak i prošetati do privlačnije pozadine; mogle bi čak zablistati i laskanjem nekoga tko se želi fotografirati. Ti bi se stranci, bez obzira na kratak susret, povezali s ovim fotografom. Vjerovali bi mu.
Bila je to navala samo gledajući kako se odvija preda mnom. Znala sam da i sama želim osjetiti uzbuđenje fotografiranja neznanca. Vidio sam nekoliko zanimljivih neznanaca i ukazao bih im Chrisu, potajno se nadajući da će me on navesti da se fotografiram. I on bi. Ali ne bih. Moja hrabrost bi se nakupila - gotovo do te mjere - i val živaca bi sve to oprao. Što ako odbiju? Što ako bi mislili da sam samo jeza?
Chris je spazio još jednog stranca koji je s prijateljem prelazio ulicu, a ja sam krenula za njim. Njegov stranac složio se vrlo ljubazno nakon što se predstavio meni i meni. Žena i njezin prijatelj bili su dražesni i činili su se vrlo toplim i otvorenim ljudima. Palo mi je na pamet da je ovo bila savršena prilika: već sam napola upoznala ovog "stranca", ženinog prijatelja, i sudeći prema njezinoj osobnosti vjerojatno će se složiti.
Dok je Chris bio zauzet snimanjem, prišao sam prijatelju njegova neznanca s toliko povjerenja koliko sam mogao. Rekao sam joj da jako želim započeti isti fotografski projekt i pitao sam se je li spremna biti moja prva nepoznanica. Ne samo da je pristala na njezin portret, već joj je laskalo što je početak projekta. Nakon snimanja, kad se počela udaljavati, okrenula se i pozvala je svojim blistavim osmijehom: "Hvala na dobroti." Hvala na mojoj dobroti!
Oduševio sam se. Toliko oduševljen i ispunjen uzbuđenjem zbog mog prvog uličnog portreta ikad da sam zaboravio ime mlade žene. Ali, jako sam zahvalna što sam upoznala svog neimenovanog Stranca # 1 u svojoj Phillyjevoj kapi. Otvorila mi je oči kako lako i trenutno može biti povezivanje s ljudima koje nikada nisi upoznao i koliko u potpunosti može biti potpuni stranac.
I najveće otkriće: Ja kao fotograf imam moć uhvatiti lijepe osobine bilo koga pored koga prolazim. Ili barem mogu pokušati. I svatko tko ima kameru ima tu moć. Fotografima koji to čine već godinama može izgledati glupo, ali stvarno mislim da je to nešto o čemu mnogi fotografi nisu razmišljali. Sigurno nisam.
To je bilo ovisnost. Prodoran sklop očiju, strašan osjećaj za stil ili samo karizmatični zrak - sve je to slavno hodanje po ulici i čekanje da ga snimi kamera. Vraćao sam se u Philadelphiju nekoliko puta, a također lokalno pucao na nekoliko mjesta.
Sada sam nešto više od pola svog projekta. Bez obzira gdje idem, sve je to isto. Čekam dok ne nađem nekoga s nekom kvalitetom koju želim uhvatiti, a zatim jednostavno priđem do njih i predstavim sebe i projekt. Često ću im dati do znanja što mi je zapelo za oko. I većinu vremena ti se stranci slažu … i tada je vrijeme da razmislite o fotografiji.
Kako: Pozirani ulični portret
Tehnička razmatranja koja postavljam za pozirane ulične portrete identična su onim koja biste mogli uzeti u obzir prilikom snimanja bilo kakvih vanjskih portreta. Samo to morate shvatiti malo brže.
Gotovo uvijek pokušavam pažljivo upariti svoje neznance sa njihovim porijeklom.
Ponekad ću prvo pronaći pozadinu i pričekat ću da se na mene dogodi slučajni neznanac. Drugi puta naletim na stranca, a da nemam vremena razmotriti pozadinu prije nego što bih im se obratio. U tom ću slučaju uvijek pitati smeta li im da li nastavimo hodati u smjeru u kojem su išli dok mi prikladna podloga ne upadne u oči (nevjerojatno je koliko su stranci obično susretljivi).
To je samo moj osobni stil da stvarno "stvorim" portret. Ostali ulični fotografi portreta imaju suprotan pristup i radije fotografiraju svoj predmet točno tamo gdje su ih pronašli. Izuzetno popularan fotograf iz New Yorka Brandon Stanton pita: "Mogu li vas fotografirati baš tako, točno tamo gdje ste?"
100% mojih pozadina je u sjeni. Volim mekano, ravnomjerno osvjetljenje, kao i većina portret fotografa. Rad sa sjenilom također vam daje mogućnost snimanja u bilo koje doba dana, a podne je zapravo prilično lijepo. Iako je oblačno nebo privlačno zbog mogućnosti pucanja na otvorenom, jarko sunčano nebo stvara prekrasnu hladovinu.
Međutim, nisu sve sjene jednake. Ponekad sjene i dalje mogu biti preteške, ovisno o tome koliko ste daleko od otvorene sunčeve svjetlosti. Primjerice, ako ste u sjeni zgrade, ali iznad vas i svuda oko vas postoji otvoreno nebo, rasvjeta bi mogla biti idealna sama za sebe. Međutim, ako ste pod sjenom drveta ili na ulici okruženoj hladom s visokim zgradama sa svake strane i samo tankom trakom otvorenog neba, reflektor će obično puno pomoći.
Osim onoga što je iznad vas, važno je i ono s čim se suočava neznanac prilikom razmatranja osvjetljenja. Ako ste u sjeni zgrade, a subjekt je okrenut prema drugim zgradama u sjeni, teško da će se svjetlost odbiti bočno i gore, pa će oči izgledati vrlo mračno. S druge strane, ako je osoba okrenuta prema zgradama / pločnicima / ulicama koje su jako osvijetljene suncem, oči će im biti lijepo osvijetljene reflektiranom svjetlošću, a vi ćete uhvatiti lijepu svjetlost.
U onim vremenima kada izvan sjene nema puno otvorenog neba ili svijetlog okruženja, nošenje sklopivog reflektora izuzetno je korisno. Možete ga proširiti i dopustiti da ga subjekt drži oko visine struka ili prsa, ovisno o kadriranju, lagano ga naginjući prema svom licu. To dobro funkcionira kad svjetlost još uvijek općenito dolazi odozgo.
Ponekad, ovisno o strukturama oko vas i dobu dana, svjetlost uglavnom dolazi sa strane. U ovom je slučaju korisno da netko drži reflektor na suprotnoj strani od koje dolazi svjetlost (subjekt to ne može učiniti bez uvlačenja reflektora u okvir), odbijajući svjetlost na zasjenjenu stranu lica. Stranci koje zaustavim često imaju prijatelje zajedno sa sobom i uvijek su im rado pomogli s reflektorom. Čim se reflektor istrijebi, stranac će vjerojatno pitati kako želite da izgledaju / stoje / poziraju.
Poziranje neznanca može biti drugi najteži dio za mnoge ljude koji tek započinju, odmah nakon pristupa. Najjednostavniji način, i način na koji se još uvijek ponekad koristim, jest da se čak i ne zamaram određenom "pozi".
Samo ću ih pitati: "U redu, napravimo nekoliko snimaka ravnog lica - bez osmijeha." A onda ih nakon nekoliko kadrova zagrijte šalom ili dvije i pokušajte ih nasmijati (ili samo zamolite da se nasmiješe).
Način na kojem stoje i drže ruke nije važan ako samo pucate u glavu. Poza je bitna kad se maknete s metka iz glave, a za to sam učinio svašta.
Jednostavno možete početi izrađivati sigurnosne kopije i hvatati njihovu prirodnu pozu dok nisu potpuno svjesni da zapravo hvatate cijelo tijelo (sve je to pod pretpostavkom da snimate glavnim zumiranjem iz glave i nastavljate pucati daleko bi također dobro funkcionirao).
Jedan od mojih osobnih favorita je da neznanac sjedne na određeno mjesto za koje mislim da će dobro funkcionirati. Sjedit ću sam točno tamo gdje želim da sjede i pokazati im općenito kako bih želio da poziraju. Neznanac će slijediti njihov primjer s njihovim tumačenjem i obično će tražiti više uputa. Slijedit ću nešto poput "Kako god se vaše tijelo osjeća ugodno", a zatim početi fotografirati. U tom trenutku gledam kroz tražilo i počinjem uokvirivati moju temu.
Što se tiče kompozicije, težak sam tip "pravila trećina", posebno s očima. Pravilo trećina nije toliko "pravilo", koliko način na koji naš vizualni sustav skenira okvir. Iz bilo kojeg razloga, postavljanje ključnih točaka fotografije na treće crte ili na njihovo sjecište, zaista usmjerava našu pažnju tijekom vizualne obrade. To posebno vrijedi za portrete.
Stavljanje očiju subjekta na (ili iznad) gornju treću crtu daje im puno veći utjecaj (pokušajte sami: na istoj slici s dva različita usjeva, stavite oči na srednju vodoravnu crtu, a zatim je stavite bok uz bok oči na gornjoj trećoj liniji).
Također izbjegavam "plutajuću glavu". Odnosno, gotovo nikad ne uokvirujem subjekt od samo njihova vrata prema gore, a lice im ostaje jedino u kadru. Uključivanje dobrog dijela ramena u snimku glave ključno je za uzemljenje subjekta u kadru i davanje odgovarajućeg prostora. Sličan je element kao i ne obrezivanje subjekta u koljenima ili laktovima.
Postoje iznimke od obje ove smjernice za kompoziciju (možete ih vidjeti na mojim vlastitim portretima), ali one su sjajno mjesto za početak i teško je pogriješiti kad ih slijedite.
I na kraju, postavke objektiva i fotoaparata. Odabir leće uvelike ovisi o tome koliko vašeg predmeta stvarno želite snimiti.
Fokusiram se prvenstveno na snimke glave zbog intimnosti koju pruža kroz jaku vezu s očima. Budući da mi je primarni cilj donijeti dobar udarac glavom, uvijek snimam ulične portrete sa svojim objektivom od 85 mm f / 1,2.
Volim žarišnu duljinu od 85 mm iz nekoliko razloga. Kao prvo, nema izobličenja. Pucanjem u glavu s razmakom od 50 mm ili većim učinit će da se sredina lica doima suptilno bulbous (i super bulbous ako se nalazite na širokokutnom teritoriju). To se uglavnom može ispraviti u postu, ali zašto to ne biste dobili odmah pred kamerom?
Još važnije, 85 mm vam pruža savršenu radnu udaljenost, što je posebno važno kada radite s nepoznatim ljudima. Stojeći dva metra ispred neznanca s lećom od 50 mm da biste snimili glavu, možete se osjećati prilično "u lice" za njih. S 85 mm ste malo dalje, ali ipak ste dovoljno blizu da lako nastavite komunikaciju - da biste nastavili čavrljati i pomoći im da se osjećaju ugodno.
Suprotno tome, ako snimate 200 mm, bit ćete prilično daleko i možda ćete morati malo povisiti glas. Počinjete gubiti vezu subjekta s fotoaparatom. A u uličnom okruženju zaista nećete imati dovoljno prostora za sigurnosne kopije, pogotovo ako želite opciju snimanja u punoj dužini.
Gotovo uvijek snimam s vrlo velikim otvorom blende za snimke glave kako bih što više izolirao subjekt kroz plitku dubinu polja. Za moj osobni ukus, ne smeta mi što zamuću uši i vrh nosa. Po mom mišljenju to samo stavlja još veći naglasak na oči, i dobro, zaljubljena sam u dobar par očiju. Također prirodno omekšava kožu čela i obraza, što je dodatni bonus.
Snimam ručno, biram otvor blende, a zatim prilagođavam brzinu zatvarača kako bih pravilno eksponirao. Neću pucati na SS ispod 1/100 i po potrebi ću pojačati svoj ISO.
Nadam se da je ovaj post bio koristan za sve koje zanima portretiranje na otvorenom, a posebno one koji bi mogli biti zainteresirani za pokretanje ovog nevjerojatnog projekta ulične fotografije. Nije nimalo pametno što su se vještine mojih ljudi poboljšale i puno mi je ugodnije komunicirati s potpuno nepoznatim osobama. I naravno, moja se portretna fotografija jako poboljšala. Sve to vrijeme bilo je tako zabavno. Ako ste zainteresirani za projekt, pogledajte našu Flickr grupu za projekt 100 neznanaca.
Matt John Robinson portretni je fotograf iz Allentowna, Pennsylvania. Pogledajte više njegovih djela na www.mattjohnrobinson.com i povežite se s njim na Facebooku i Flickru.