Gostujuća poruka Rogera u cjelini
Morat ćete mi vjerovati na ovom.
Ova fotografija snimljena je na kuhinjskom podu.
Na vrlo mokar zimski dan.
Nakon što je sunce zašlo.
Ne stvarno.
Da ti pokažem.
Izazov
Moj prijatelj u Londonu vodi ugostiteljsku tvrtku. Trebale su joj neke reklamne slike za novu ideju: zabavne torbe za djecu na vjenčanjima. Stvar je u tome da su joj bili potrebni puno prije početka ljetne sezone vjenčanja. Trebali su ih u siječnju - kad je britansko vrijeme tipično najmražnije. Nije bilo proračuna, pa ne bismo odlazili nigdje svijetlo i suho. Niti bismo angažirali studio. Njezina bi kuhinja to morala obaviti.
Morali smo se zadovoljiti i s ograničenom opremom. Putovao sam u London iz Irske kako bih fotografirao godišnji izvještaj i sa sobom sam donosio minimalnu opremu za osvjetljenje portretnih slika: dva bljeskalica i nosač stalaka. Što god da smo učinili, moralo bi biti jednostavno.
Nije da smo imali vremena za nešto detaljno. Obaveze obje strane značile su da smo morali potkovati snimanje u stroge rasporede. Imali bismo oko sat i pol da dovršimo fotografiju. To je 90 minuta od trenutka kada sam stigao do trenutka kad je trebalo završiti snimanje.
Još gore, nismo imali plan. Htjeli smo to krilati. Znali smo da imamo modela - Felixa, trogodišnjeg sina susjeda. Osim toga, nismo se ništa dogovorili. Bili smo prijatelji; to nije bio plaćen posao; nije bilo pritiska; shvatili bismo
Razmišljao sam da bismo išli na udarac glavom i ramenima i ne bismo radili ništa ambiciozno. Igrati na sigurno. Dobijte rezultat.
Ali gdje je zabava u tome?
Negdje iznad Irskog mora rodila se ideja.
Uklanjanje mjesta
Kuhinja moje prijateljice nije bila ogromna, ali dovoljno velika da odloži deku za piknik - koju je ona imala. Još bolje, mogla je to brzo pronaći.
To što smo se mogli riješiti podnih pločica značilo je da ćemo moći izraditi fotografiju koja ne mora nužno prikazivati prizor u zatvorenom. Pucanje odozgo eliminiralo bi kuhinjske ormare, štednjak, pećnicu i tako dalje. Što se tiče kamere, bili smo bilo gdje, samo ne kuhinja.
To je prevladalo izazov lokacije.
Dalje, trebali smo prevladati pitanje osvjetljenja. Ono što bi prodalo fotografiju bio bi osjećaj svjetlosti. Kad bismo mogli ponovno stvoriti ljetno svjetlo, ili barem njegov osjećaj, poslujemo i fotografija bi funkcionirala. Srećom, to je moguće postići s dva svjetla.
Prvo svjetlo
Jedan od bljeskalica bio je uperen u kuhinjski strop. Glava je postavljena na širok kut raspodjele svjetlosti - 17 mm. To nam je dalo lijep veliki primarni izvor svjetlosti.
Krenimo samo na trenutak ovdje da razgovaramo o nekim mehanikama ovoga i onome što svjetlo čini za vas.
Odbijajući bljeskalicu sa stropa, sama bljeskalica nije izvor svjetlosti s gledišta subjekta. Velika mrlja svjetlosti na stropu je. Budući da je velik, također je i difuzan. Osvjetljava sve ravnomjerno. To čini sjene lijepima i mekima. Zapravo ih je jedva moguće otkriti. To je poput pucanja pod masivnom mekom kutijom.
Da bi se razina ekspozicije koju tražim iz bljeskalice odbila od stropa, moja je želja postaviti moju kameru na najbržu brzinu sinkronizacije bljeskalice (1/200. Na mojim fotoaparatima) i otvor blende na oko f / 5,6. Tada ću se, koristeći ručne postavke bljeskalice, igrati s izlazom bljeskalice dok ne dobijem željeni osjećaj. Možda bih želio svijetlu osnovnu razinu ili relativno tamnu. Sve ovisi o raspoloženju kojem ciljam. Međutim, prema mom iskustvu zapravo ne želite biti na više od 1/4 punog iznosa bljeskalice. Ako pokušate još istisnuti, vrijeme recikliranja postaje pomalo tromo. S 1/4 snage, bljeskalica može pratiti, čak i ako usrećite malo.
Mogućnost neprestanog pucanja posebno je važna kod djece. Brzi su i imaju kratak raspon pažnje. Želite biti Jonny-on-the-Spot kad naiđe pravi trenutak, a ne čekati da bljesak sustigne.
Ako 1/4 izlaza bljeskalice to ne radi, ne morate odmah ići na 1/2 ili punu snagu. Imate još dvije mogućnosti za odigravanje. Prvo, možete povećati ISO fotoaparat. Ovih dana možete udobno prijeći na ISO 1600 ili 3200, možda 6400 - pogotovo ako snimate nešto što se neće reproducirati izvan formata A4 ili je namijenjeno samo upotrebi zaslona.
Vaša druga mogućnost prije pomicanja ljestvice izlaznog bljeskalice je otvaranje otvora blende. Veća rupa na leći znači učinkovitiju upotrebu svjetlosti iz vaših izvora svjetlosti.
Osim toga, duža brzina zatvarača neće učiniti ništa za količinu bljeskalice koja dosegne senzor vašeg fotoaparata. Budući da je trajanje bljeskalice vrlo, vrlo kratko, senzor fotoaparata dobiva istu količinu bljeskalice u 1/25 sekunde kao i u 1/200 sekunde.
Dodavanje drugog svjetla
Povratak na fotografiju.
Jednom kad je bljeskalica odbacila osnovnu razinu svjetlosti od stropa (u ovom slučaju, prilično svijetlu), unijeli smo drugu bljeskalicu kako bismo dodali nijansu. Moglo bi se reći da je prvo svjetlo djelovalo kao platno za drugo svjetlo na kojem se slikalo.
Stavili smo drugu bljeskalicu iza Felixa, malo ulijevo, i usmjerili je ravno u njega. Izravno svjetlo iz malog izvora puno je teže i dalo nam je lijepo rubno svjetlo na boku lica i tijela, dodajući osjećaj kasne popodnevne sunčeve svjetlosti.
Gelovi i balans bijele boje
Posljednji popravak trebao je dodati malo topline svjetlu. Sunce bi bilo kasno i malo zlatno u kasno ljetno popodne.
Mogli smo to učiniti na više načina. U ovom konkretnom slučaju, bljeskalice smo prekrili narančastim gelovima za temperaturu boje. Jednako smo lako mogli postaviti balans bijele boje fotoaparata kako bismo fotografiji dali topliji osjećaj. Ili smo na leću mogli staviti filtar za zagrijavanje ili naknadno dodati toplinu u postprodukciji. Photoshop je, na primjer, ugradio mogućnosti fotografskog filtra. Sve ovisi o tome što trebate predati i vašim postavkama tijeka rada.
Darivanja
Za fotografiju snimljenu za manje od sat i pol, bili smo zadovoljni. Slučajni gledatelj to bi, mislim, shvatio kao nominalnu vrijednost.
Pogledajte bolje, a to odaje svoje podrijetlo.
U stvarnom su okviru neke kuhinjske pločice još uvijek vidljive. Da bih ih se riješio, koristio sam segment trave sa slike sa prethodnog snimanja na otvorenom. Kut svjetlosti na travi nije sasvim ispravan. Možda je sumnjiv i rad Photoshopa.
Drugi veliki poklon je spektakularni vrhunac na balonu. Na pogrešnom je mjestu i prevelika je - ozbiljno prevelika. Kad se Zemlja dovoljno približila suncu za tu vrstu vrhunaca, sve što na njoj živi zaista će biti jako hrskavo.
Svjetlost koja se odbila od stropa stvorila je i svjetla reflektora u Felixovim očima. Siguran sam da postoje i druge stvari na koje biste mogli povući daljnje razotkrivanje laži.
Ipak, pokazuje što možete učiniti s nekoliko lampica i malo mašte kad to zaista trebate.
Roger Overall profesionalni je fotograf sa sjedištem u Irskoj. Specijalizirao se za hranu i dokumentarnu fotografiju, a vodi i podcast The Documentary Photographer.