Često kad gledaju sliku, ljudi će pitati "Je li to bilo Photoshopped?" ili "Je li ta scena STVARNO izgledala tako?" Kažu ovo kao da će kamera, prepuštena sama sebi, prikazati neuređenu, "istinitu" sliku. Istina je da je bilo kojom slikom koja izlazi iz jednog od današnjih digitalnih fotoaparata izmanipulirana. Pitanje je samo kako.
Pucanj Boston Skylinea s Longfellow Bridgea. Ovo je bilo teško izlaganje zbog tamnijeg prednjeg i svijetlog neba. Obrada u RAW aplikaciji za razvoj pružila mi je fleksibilnost kako bih sliku uskladila s onim što sam vidjela.
Ne govorim o slučajevima kada su stvari premještene ili dodane na sliku nakon snimanja. Iako je tome sigurno mjesto, to postaje područje carstva grafičkog dizajnera ili ilustratora. Manipulacija o kojoj raspravljam odnosi se na boju, kontrast, zasićenost i ravnotežu bijele boje. Photoshop i drugi alati za uređivanje slika zasigurno čine prilagodbu tih stvari mnogo jednostavnijom nego u prošlosti, kada su bili potrebni tamna komora, kemikalije i papir, ali oni ne mijenjaju činjenicu da sve počinje u kameri. Fotografija započinje pritiskom na okidač. Tamo ne završava i nikad nije.
Prije svega, shvatite da se svim digitalnim slikama manipulira na neki način. To što JPEG.webp datoteke uzimaju izravno s fotoaparata, a nikada niti ne otvaraju program za uređivanje fotografija, ne znači da je slikom manipulirano. Digitalni slikovni senzori bilježe samo podatke o svjetlini za svaki piksel. Boja se interpretira bilo u fotoaparatu u procesoru slike fotoaparata ili pomoću softvera za obradu RAW-a, poput Adobe Camera Raw. Bayerov filtar, sastavljen od ponavljajućeg uzorka dvaju filtera zelenog svjetla, jednog crvenog
Tipični Bayer filtar postavlja se preko slikovnog senzora kako bi kamera mogla odrediti boju svakog piksela. Kamera zatim "razbarušava" sliku u svom procesoru slike.
svjetlosni filtar i jedan plavi svjetlosni filtar prekriva slikovni senzor. Kroz procesor slike, boje koje svaki piksel predstavlja određuju se putem ovog filtra. Vrijednosti intenziteta boje koje nije zabilježio piksel procesor slike pogađa ili interpolira pomoću vrijednosti boja susjednih piksela. Za JPEG.webp datoteke, ove se informacije unose u datoteku. RAW datoteke pohranjuju ove podatke o boji odvojeno od podataka o svjetlini, čineći ih dostupnima za manipulaciju u RAW softveru za obradu.
Dakle, prije nego što uopće izvadite memorijsku karticu iz fotoaparata, ako ste snimali JPEG.webp datoteke, procesor slike fotoaparata odlučio je koje je boje svaki piksel. Osim toga, finalizirane su postavke kontrasta, balansa bijele boje, zasićenosti i oštrine slike, koristeći ugrađene stilove slike u fotoaparatu, kao što su Standard, Portrait, Landscape, Neutral ili drugi. Iako korisnik možda nije koristio program za uređivanje slika, slika je i dalje uređena u skladu s postavkama fotoaparata.
Ako snimate RAW datoteke, ostavili ste si prostora za reprodukciju jer se te postavke mogu prilagoditi. Slika će se prikazati u softveru na temelju postavki fotoaparata u trenutku ekspozicije, ali postavke poput Balansa bijele, Kontrasta, Zasićenja i Oštrine mogu se podesiti putem RAW softvera za obradu.
Tamni prednji plan i svjetlije nebo opet su se pokazali teškima, ali manipulirajući slikom u Adobe Camera RAW uspio sam postići rezultat koji me zadovoljio.
Ništa se od toga zapravo ne razlikuje od tradicionalne filmske fotografije. Glavna razlika je u točki u kojoj se donose određene odluke. S filmom se mnoge odluke moraju donijeti prije snimanja. Izbor za snimanje crno-bijelih ili u boji, izbor za snimanje živopisnim filmom u boji poput Fuji Velvia ili nešto prirodnije poput Kodachrome 64, sve je trebalo odlučiti prije fokusiranja leće. Sad ovi izbori mogu doći nakon. Osim toga, stvarima poput kontrasta i zasićenja također se može manipulirati pomoću maski, izmicanja i sagorijevanja, pa čak i odabirom različitih vrsta papira.
Želite primjer? Jedan od najboljih primjera je jedna od najpoznatijih fotografija na svijetu- Ansel Adams '"Moonrise, Hernandez, NM". Negativ nije bilo jednostavno ispisati, a Adams je povukao sve korake u radu s njim kako bi postigao gotovo remek-djelo. Njegovu raspravu o postupku, kao i gotovu grafiku i kontaktnu verziju, možete pronaći OVDJE. Prilično je jednostavno vidjeti koliko je zapravo posla uloženo u konačni otisak kada se uspoređuje kontaktni ispis s gotovom verzijom.
Podešavanjem ravnoteže bijele u Adobe Camera RAW uspio sam zagrijati sunce dajući mu mekani zlatni sjaj koji je imao dok sam snimao
Dno crta je da kreativni proces u fotografiji ne završava kad se pritisne okidač, a poznavanje postupka može samo poboljšati vaše slike. Sve slike prolaze kroz neki oblik obrade. Pitanje je samo donosite li odluke sami ili dopuštate kameri da bira za vas. Veliki sam zagovornik snimanja RAW datoteka i dopuštanja izbora koji RAW format zahtijeva. Slično je radu s negativcem u mračnoj sobi. Vještina potrebna u Photoshopu nije ništa manja od vještine potrebne u mračnoj sobi, jednostavno je drugačija.
Dakle, odgovor na "Je li to bio Photoshopped?" na svakom je fotografu da odabere kako će odgovoriti. Uglavnom će odgovor biti "Da, donekle" za sve slike. U konačnici, prepustite se kreativnosti. Ako niste fotoreporter, gdje je realizam ključan, jedina ograničenja su vaša kreativnost, vještina s fotoaparatom i vještina u digitalnoj mračnoj sobi.