Ovaj članak o istraživanju tehnika korporativnog stila napisali su Bryan Larson, Liam Richards i Trenton Lepp iz The Binary Crumbs.
Fotografije o bljeskalicama je teška tema za raspravu jer postoji toliko različitih faza u kojima se strijelci trenutno mogu nalaziti.
Proces za većinu ljudi s kojima razgovaram započinje tako da prvo nauče snimati pod ambijentalnim svjetlom, a zatim se počnu igrati s ugrađenom bljeskalicom vašeg fotoaparata. Ubrzo dolazi taj poseban dan kada kupite svoju prvu vanjsku bljeskalicu, nakon čega obično slijedi dugo razdoblje snimanja s bljeskalicom čvrsto postavljenom na vruću cipelu vašeg fotoaparata. Nešto kasnije, kupuje se kabel vruće cipele izvan kamere koji omogućuje bljeskanje da se proteže unutar dosega ruke vašeg fotoaparata - većina ljudi nikad ne pređe ovu fazu. Međutim, za malo agresivniju partiju napokon dolazi dan kada se veza između bljeskalice i fotoaparata mora prekinuti.
Slično poput prekida pupkovine, ovo će biti dan kada ćete se prvi put roditi u pravoj fotografiji s bljeskalicom. Čak i ovdje ima mjesta za rast, jer još jedan proces neizbježno započinje s bežičnom, infracrvenom flash komunikacijom i prerasta u složene studijske strobo postavke koje puštaju radio primopredajnici.
Kako fotografija postoji samo kao nusprodukt same svjetlosti, ne treba čuditi da je sposobnost upravljanja i upravljanja svjetlošću dosad tako brzo porasla. Svjetlost se sada može stvrdnuti, omekšati, odbiti, obojati, usmjeriti, uočiti i proširiti pomoću različitih alata koji su lako dostupni u gotovo svakoj fotografskoj trgovini u zemlji.
Ako ste spremni započeti igru s više bljeskova, najbolje mjesto za početak je portretiranje jer omogućuje najveću slobodu eksperimentiranja. Postoji puno smjernica za osvjetljenje kojih se u mnogim slučajevima treba pridržavati, ali ne želim ponavljati iste stare postavke koje su se donosile godinama i godinama. Danas želim razgovarati o kontroli svjetlosti bez ograničenja; da koristite svoje bljeskalice u skladu s temom, ne zato što vam je priručnik rekao da tako treba svijetliti. Da bih ipak pružio neku strukturu, suzit ću temu na portretiranje u korporativnom stilu pomoću dva bljeska.
Tehnika # 1: Jednostavni studio
Ako upotrebljavate infracrvenu bljeskalicu, većina fotoaparata zahtijeva zaključavanje glavne bljeskalice u hot-shoe-u. Nije problem. Još uvijek postoji niz mogućnosti za portretiranje koje se mogu postići jednostavnim kretanjem oko vašeg flash robova. Jedna od mogućnosti je izuzetno čist snimak glave s bijelom pozadinom koji se može postići odbacivanjem ili difuzijom glavnog bljeskalice (1) na subjekt i pucanjem svog roba (2) u zid iza njega / nje. Pozadine s papirom prilično su skupe i izvrsno funkcioniraju u ovakvim slučajevima. Jednostavnost omogućuje snimke da se lako integriraju u promotivni materijal, koriste se na predlošcima posjetnica, za mrežne profile i slično. Gornji primjer jedan je od oko 160 snimaka koje sam snimio za jedan posao. Jednostavno postavljanje je imperativ kada "izbijate" velik broj portreta tijekom dana, mjeseci ili čak godina.
Tehnika # 2: Vanjski prostori
Samo zato što započinjete snimanje s više bljeskova, ne znači da je ograničeno na unutarnje prostore i studije. Zapravo, fotografija vanjskim bljeskalicama može stvarno istaknuti vaš objekt na vanjskoj pozadini. Osobno volim snimati u sumrak ili u zoru jer to stvara tamniju pozadinu. I oblačni dani su dobri. Za gornji uzorak čak biste mogli upotrijebiti kabel cipele izvan kamere kako biste povukli glavnu (1) bljeskalicu udesno, a sekundarni slave (2) ulijevo ako se oslanjate na infracrvenu komunikaciju. Za ovaj su snimak upotrijebljena dva Nikon SB25 - glavna bljeskalica bila je nagnuta prema objektu, a slave je bio na približno razini glave. Ako želite da se objekt ističe, usmjerite bljeskalicu na njih kako biste izbjegli osvjetljenje pozadine. Alternativno, mogli biste njuškati jedan od bljeskova ako stvarno želite fokusirati svjetlost. Samo izložite fotoaparat u skladu sa svojim objektom i pustite da pozadina bude malo premalo eksponirana.
Tehnika # 3: Ljudi i rekviziti
Ovaj je snimak snimljen u svrhu fotoreportaže koja se u velikoj mjeri oslanja na rekvizite i postavku da jasnije ispriča priču. Ako subjekt osvjetljavate rekvizitom, iskoristite ga u svoju korist. Postavite objekt i oslonac na način koji je estetski ugodan, a drugi svijetli. U ovom slučaju, odgovarajući znanstveni stroj korišten je kao podupirač i postavljen pod kutom kako bi skrenuo pozornost na subjekt. Glavna bljeskalica (1) gelirana je (CTO gel) i reflektirana u kišobran za zasićenje snimka na mekoj, toploj svjetlosti, dok je pomoćna bljeskalica (2) difuzna i puštena kroz stroj da baci laganu sjenu na subjekt kako bi mu dodatno skrenuo pozornost na lice. Oba bljeska bila su Nikon SB800 i pokrenuta su pomoću Pocket Wizardsa (radio primopredajnika).
Tehnika # 4: Zatvoreni prostori, više lica
Ponovno je ovaj snimak snimljen u svrhu fotoreportera. Skupina je razvijala "svemirsko dizalo" za NASA-in izazov. Svemirsko dizalo nije se moglo fotografirati, pa kako bi se dalje povezao s pričom, ekipa je upucana u pravom liftu. Sad imamo problem: dovoljno je teško u dizalo smjestiti petoricu momaka, jednog fotografa i hrpu opreme s kamere, unatoč tome što je pokušavamo upaliti i uokviriti tako da je ugodno gledati. Kamera je bila nagnuta pod skupinu, a dva Nikona SB800 (1 i 2) bila su pod kutom kako bi odbila svjetlost s krova pri vrlo maloj snazi (1/32 i 1/64). Brzina zatvarača usporena je da bi se stvorila zamućenost pokreta u pozadini.
Tehnika br. 5 - krupni plan
Snimke glave poduzeća ne moraju uvijek biti dosadni studijski portreti i ne moraju uvijek biti snimke glave i ramena. Ako radite s fotogeničnim modelom i imate vremena za eksperimentiranje, prijeđite izbliza. U ovom primjeru, subjekt je uokviren pomoću kapuljače obrubljene krznom. Za korporativne portrete preporučujem uključivanje tvrtke kad god je to moguće. Primjerice, ako snimate portret nekoga tko vodi lanac trgovina sunčanih naočala, neka ih svi nose u sunčanim naočalama. Za ovaj je snimak glavna bljeskalica (1) korištena kao kamera s mekim punjenjem udesno, a pomoćni (2) je također omekšan kako bi istaknuo lice subjekata. Za krupne planove uvijek je dobro omekšati svjetlost, jer također čini da koža djeluje mekše i besprijekornije.
Ovo je pet doslovno beskonačno mnogo postavki bljeskalice. Sveukupno, moja namjera ovdje nije objasniti fotografsko osvjetljenje do najsitnijih detalja, već potaknuti vas da o osvjetljenju razmišljate kao o nečemu što se može mijenjati, eksperimentirati i zabavljati bez krutih prava i nepravdi. Stoga prigrlite svjetlost, poigrajte se s njom, griješite, snimajte remek-djela - na kraju vam sve postane bolji fotograf koji je sposoban razmišljati izvan okvira. Učite od drugih, ali uvijek budite spremni svoj stil prilagoditi svom. I naravno, sretno pucanje!