Gostujući doprinos Todd Sisson - autor naših e-knjiga Pejzažne fotografije i Pejzažne fotografije.
Tijekom pisanja knjige Živi pejzaži bio sam prisiljen dobro razmišljati o tome kako pristupam kreativnoj kompoziciji krajolika na terenu. U ovom je trenutku važno napomenuti da po svaku cijenu izbjegavam teška razmišljanja. Razmišljati uistinu najteži je posao, pogotovo kada pokušavate pojednostaviti postupak koji vam je gotovo instinktivan.
Međutim, moj strah od napornog razmišljanja pomračuje me strah od uredničkog gnjeva, pa sam izdvojio dan, otprašio CD s tantričkih napjeva i povukao se u moju znojnicu na neko kvalitetno vrijeme sa nesvjesnim mnom. Trinaest sati kasnije izronio sam, lakši za 12 kg i naoružan s dva otkrića, prvim; Kompoziciji krajolika pristupam kao procesu u tri koraka. Drugi; moja podsvijest je otkačeno mjesto koje je najbolje izbjegavati u budućnosti.
Srećom po vas, to ću kratki pregled prvog otkrića podijeliti s vama danas ovdje; tri komponentna koraka za stvaranje uspješne pejzažne slike:
- Odaberite temu
- Pronađite pravo svjetlo
- Stvorite kompoziciju
Uspješne pejzažne slike rezultat su kombinacije zanimljive tematike, kvalitetne svjetlosti i jake kompozicije. Ova posebna slika lijepo ilustrira poantu da vam ne trebaju visoki planinski vrhovi, blistavi zalasci sunca i izvanredne značajke u prvom planu da biste napravili ugodnu sliku.
Odabir izvrsne teme
Nije sve u prirodi predodređeno da napravi izvrsnu fotografiju. Naš je posao fotografa sortirati žito od kukolja i prepoznati materiju koja će se lijepo prevesti u dvodimenzionalna ograničenja fotografskog medija.
Po mom mišljenju, najbolji pejzažni subjekti gledatelju prenose vizualne teme kao što su "energija", "veličina" i "mir". Planine, vodene površine i obale usrećuju lovišta za fotografe, jer kao gledatelji instinktivno znamo kako interpretirati ove prizore. Podsvjesno znamo da snijegom prekriveni planinski vrh mora biti velik ili da val koji se sruši na stijene daje velike količine energije, a znamo, bez razmišljanja, da se odraz na ribnjaku događa samo u mirnim uvjetima. Ukratko, lako možemo ‘pročitati’ ove vrste fotografija.
Najbolji fotografski subjekti komuniciraju s više vizualnih tema i kao rezultat imaju vrlo široku privlačnost. Meni ovaj prizor govori o spokoju (odrazi), prirodnim promjenama (boja jeseni i oblak zgrade) i stoicizmu (usamljeno drvo prilijepljeno za život na vanjskim granicama prirodnog okoliša). Ovu scenu možete 'čitati' sasvim drugačije, ovisno o vašem pogledu na život - na primjer, tvrdi ekolog možda neće vidjeti samo uvećanu vrstu drveća koja začepljuje jezero koje je poplavljeno neodrživim poljoprivrednim praksama u izvorištima jezera. Fotografija i život po tom pitanju vrlo su subjektivna stvar …
Ne trebate putovati u Nepal (ili na Novi Zeland, da biste pronašli izvrsnu fotografsku stočnu hranu. Svakako, puno je lakše napraviti zanimljive krajobrazne slike kada ste okruženi planinama Tolkien-esque, ali subjekti ne trebaju biti velike veličine kako bi napravili sjajne slike, oni samo trebaju biti vizualno zanimljivi. Naučite tražiti oblik, uzorke ili boje u sceni i možda ćete pronaći predmet iz kojeg ćete stvoriti pejzažnu sliku.
Za mene je ovo vizualno zanimljiva slika unatoč odsustvu visokih planina, munja i pasa jednoroga. U početku su me crtali predivni večernji pasteli i zemljana sjena (plava linija na nebu blizu horizonta), ali trebalo mi je nešto da ‘usidrim’ kadar. Snažni geometrijski uzorak i oblik španjolske trave stvorili su sjajan element u prvom planu za kompoziciju. Spuštanjem niskog stupnja i približavanjem ultraširoke leće trava dobiva 'vizualnu težinu' - usporedite je s gotovo identičnim travama unatrag nekoliko metara.
Potražite pravo svjetlo
S radošću bih tvrdio da je sjajno svjetlo najvažniji element uspješne krajobrazne slike. Zapravo sam upravo tome posvetio značajan broj e-stranica u Živim krajolicima. Sjajno svjetlo doista je transformirajuće.
Srećom, traženje sjajnog svjetla ne podrazumijeva snimanje samo Ferrarijevih crvenih zalazaka sunca. Zapravo ću izvući kameru u gotovo bilo kojem svjetlu ako nadopuni scenu. Vještina se uči prosuđivati koji su najbolji mogući uvjeti osvjetljenja za određeno mjesto - tu morate vježbati umijeće promatranja i predvizuelizacije kako biste procijenili kako će se sunce igrati tijekom dana. U tom procesu koristim digitalne alate, naime Focalware, koja je izvrsna mala aplikacija koja sa zastrašujućom točnošću prikazuje luk sunca i mjeseca tijekom dana.
Sjajno svjetlo je transformirajuće. U knjizi Living Landscapes detaljno opisujem mnoge korake i odluke koji su vodili od izviđačkog snimka s lijeve strane do nekoliko slika ove scene u portfelju.
Stvorite kompoziciju
Kompozicija je to gdje se sve umjetnički spaja. Možda ste postavili nevjerojatnu temu i bili blagoslovljeni pravom pirotehničkom predstavom na nebu, ali ako ih kombinirate u turobnoj, traljavoj i neinspirativnoj kompoziciji, sve je izgubljeno.
Osobno dijelim krajobrazne kompozicije u dvije široke (i apsolutno neznanstveno definirane) kategorije;
- Dinamične kompozicije krajolika
- Statičke krajobrazne kompozicije
Dinamične kompozicije pokazni su poniji svijeta pejzažne fotografije. Koriste niz vizualnih trikova kako bi proželi sliku gotovo trodimenzionalnim osjećajem i / ili ulijevaju osjećaj dinamičke energije. Dinamične skladbe nekada je bilo teško stvarati u stare filmske dane, ali krivulju učenja uvelike ubrzava digitalni tijek rada i jednostavan pristup obrazovnim informacijama, poput ovog dPS bloga, koji ste uistinu napisali vaši.
Pokaži ponija. Dinamični sastavi koriste tehnike poput vodećih linija, zamućenja pokreta i živih boja kako bi privukli pažnju gledatelja u kadar.
Statički sastavi pretplaćeni su na tradicionalniju fotografsku estetiku i, čini mi se, vjerniji su dvodimenzionalnim ograničenjima umjetničke forme - većina slika Ansela Adamsa smatrala bi se statičnima za razliku od dinamičnih kompozicija. Ja osobno preferiram lijepo izvedene statične skladbe - vjerojatno zato što sam prilično drevan, barem u internetskim godinama …
Statičke se skladbe oslanjaju na suptilniji repertoar vizualnih tehnika kako bi se postigao osjećaj drame. Uspješne statične skladbe koriste kombinaciju slojeva, kontrasta, teksture, forme, lokaliziranog osvjetljenja i boje da angažiraju gledatelja.
Nema mjesta za ponije. Statičke se kompozicije poput ove oslanjaju na slojeve vizualnog interesa, forme i točkaste rasvjete za uspjeh.
Miješanje
Važno je napomenuti da ne postoji posebna naredba za izvršavanje ova tri koraka. Često ću naletjeti na sjajno svjetlo (uvijek se čini kada se vozim automobilom punim umorne i gladne djece), a zatim moram pronaći subjekt i kompoziciju koja će iskoristiti situaciju. To je, naravno, mjesto gdje se pokreću jake zanatske i tehničke vještine - čitatelji Živih pejzaža znat će da promičem politiku jednostavnosti s obzirom na postavke fotoaparata i tehnička razmatranja, to mi omogućuje brzi rad i traženje skladbi - čak i dok su bombardirani zahtjevima za grickalice sa stražnjeg sjedala!
Todd i Sarah Sisson stalni su pejzažni fotografi sa sjedištem u Središnjem Otagu na Novom Zelandu.
Njihova djela mogu se pronaći kao likovni ispisi i otisci platna na www.sisson.co.nz. Oni se mogu naći na Facebooku, Googleu Plus i Twitteru.