Jukstapozicija - to mi je jedna od najdražih riječi, a ujedno i jedan od najvažnijih aspekata uspješne fotografije. Koristi se u portretiranju, avanturama na otvorenom i često u putopisnim fotografijama. Na slikama krajolika, pak, sučeljavanje se često zanemaruje.
Kažem previdjeti, jer mnogi fotografi integriraju elemente u svoje krajolike, a da ih uopće nisu svjesni. Vidite, jukstapozicija ili način na koji se različiti elementi sukobljavaju i kontrastiraju ključna su značajka većine dobrih pejzažnih fotografija.
Iako postoji desetak ili više različitih načina na koje se na slici može pojaviti suprotstavljanje, u ovom ću se članku koncentrirati na tri; boja, tekstura i sadržaj predmeta.
Jukstapozicija - Boja
Vjerojatno ste upoznati s kotačićem u boji. Vjerojatno ste se s konceptom upoznali u osnovnoj školi kad ste naučili razliku između osnovne i sekundarne boje. U novije vrijeme, ako ste u programu za obradu teksta odabrali novu boju fonta, vjerojatno ste vidjeli neki oblik kotačića s bojama.
Jednostavno, kotačić u boji prikazuje tri osnovne boje (crvenu, plavu i žutu) koje zauzimaju tri kriške kruga sa svim iteracijama miješanja boja koje se međusobno miješaju. Rezultat je kontinuirano zamućivanje boja koje obuhvaćaju gotovo sve na vidljivom spektru.
Mnoge krajobrazne slike imat će višestruke međusobne položaje. U ovom slučaju boja je ponajprije s toplim tonovima na slanim humcima nasuprot dubljim plavetnilima vode i neba. No, oblik i tekstura se također ističu. (Salar de Uyuni, Bolivija).
Boje koje su suprotne jedna od druge (komplementarne) na kolu; plava i žuta, crvena i zelena ili, na primjer, narančasta i ljubičasta. Odnosno, oni će se isticati jedan od drugoga; neki na ugodan način, neki na suprotan način. Oboje mogu raditi u fotografiji, ovisno o vašem cilju, ali morate biti svjesni načina na koji boje komuniciraju na slici kako biste bili sigurni da je vaš konačni rezultat ono što namjeravate.
Na ovoj zračnoj snimci planina Baird na sjeverozapadnoj Aljasci, tirkizna katrana u prvom planu ističe se kao najsvjetlija mrlja u kadru, u susjedstvu s prigušenim sivim i smeđim planinama.
Primjerice, crvena i plava boja se vrlo često miješaju u pejzažnoj fotografiji; plava voda s nebom zalaska sunca, crveno cvijeće na dan plavih ptica, jesenske boje na tamnoj pozadini itd. Boja igra važnu ulogu u fotografiji krajolika, a ugodne kombinacije boja prepoznajemo čim ih vidimo. Ali prepoznavanje ZAŠTO su ugodne, razlikuje se od toga da se vidi da jesu. Potražite te odnose u svojim skladbama i koncentrirajte se na njihov plasman. Neke boje, na primjer crvena, izuzetno su učinkovite u privlačenju pogleda. Ali da bi bila najučinkovitija, crvenoj boji treba suprotstaviti hladniji tonovi, uravnotežujući sliku. Zapamtite kako su boje raspoređene na vašoj slici. Bitno je.
Jukstapozicija - Tekstura
Dugotrajno izlaganje omekšalo je vodu što je stvorilo kombinaciju s grubim kamenjem litice. (Nacionalni park Grand Canyon, Arizona.)
Na ovoj slici i boja i zaobljena tekstura jesenske medvjetke u prvom planu stvaraju kombinaciju plavog neba i oštrih uspravnih stabala u pozadini.
Ravno postavljene teksture obiluju bilo kojim krajolikom; šiljasto grmlje naspram glatkog krajolika, vode koja teče preko grube stijene ili samo nazubljene gromade usred inače mekane, travnate livade itd. Teksture, poput boje, lako je uočiti na terenu. Poput svijetlih boja, i agresivne teksture treba koristiti umjereno. Poput crvenih i narančastih, oštre, grube, teksture dominirat će slikom ako se previše liberalno koriste.
Rogovi ove lubanje karibua i svijetlo bijelo naspram tamne tundre čine da subjekt iskoči sa slike.
Neodoljive teksture, baš poput neodoljivih boja, možda su upravo ono što želite. Samo budite svjesni te odluke kad napravite sliku. Neka oštre teksture postanu točka vaše slike, jer pogrešna ravnoteža ili agresivne teksture postavljene previše dominantno mogu pokvariti ravnotežu slike. Razmotrite kako se oni odnose, priču koju želite ispričati uz njihovu upotrebu i u skladu s tim smjestite ih u kadar.
Ovo je teško koristiti, jer ne postoje jasna pravila o teksturi. Možda nećete uvijek shvatiti kad ste ispravno postavili ovu ravnotežu, ali zasigurno ćete znati kada je pogrešna.
Na ovoj slici Denalija, u Nacionalnom parku Denali na Aljasci, dva zaobljena oblika, jedan zeleni i šiljasti, jedan plavobijeli i glatkiji odjekuju, dok pružaju izuzetno različite teksture, boje i implikacije za sliku.
Jukstapozicija - Predmet
Svijetlo cvijeće u sivi dan na neplodnoj dini. Malo stvari može stvoriti više suprotstavljanja na ovoj slici.
Bez konteksta, ova slika ne bi imala očitu jukstapoziciju, to je samo slika udara groma. Ali, kad vam kažem da je ova fotografija napravljena na arktičkoj obalnoj ravnici sjeverne Aljaske, gdje su oluje s grmljavinama rijetke poput jednoroga, tada je uspoređivanje položaja i munje jasnije.
Prva dva primjera, boja i tekstura, maglovitiji su i tvrđi za primjenu na terenu od predmeta slike. U pejzažima je lakše primijeniti jukstapozicije unutar predmeta i gotovo će uvijek dodati zanimanje vašim slikama.
Rijetka kišna oluja u Altiplanu u Boliviji hvata posljednje zrake sunčeve svjetlosti. Ovdje se uspoređuju i boja i subjekt.
Kad sam sjeo za pisanje ovog članka, prvo mi je palo na pamet vrijeme. Olujna svjetlost, ona rijetka sunčeva svjetlost koja se pojavljuje usprkos tamnim oblacima, savršen je primjer sučeljavanja predmeta. Malo je stvari koje se toliko suprotstavljaju kao olujni dan i sunčeva svjetlost.
Duga u suhoj pustinji, još jedan jasan primjer načina na koji jukstaponirani predmet može dodati interes za sliku.
Vezivanje vremena za elemente krajolika još je jedan način stvaranja jukstapozicija. Prije nekoliko godina pješačio sam planinama Chisos nacionalnog parka Big Bend u Teksasu kad sam se počastio rijetkom grmljavinom. Kad je vrlo kratka oluja očistila planine, pojavila se duga. Pustinjski krajolik, prekriven dugom nasuprot plavom nebu, dovodi do nepobitne jukstapozicije.
Slično tome, prošlog ljeta vodio sam foto-turneju po divljini u lancu Brooks na sjevernoj Aljasci. Na ljetni solsticij sniježio je četiri centimetra preko noći, a sljedećeg jutra rascvjetali cvjetovi bili su prekriveni snijegom. Ljetno cvijeće i svježi snijeg lijepo se uspoređuju.
Ljeto cvjeta dan nakon snježne oluje.
Sažetak
Jukstapozicija, način na koji se elementi međusobno uspoređuju i kontrastiraju, jednako je važna u pejzažnoj fotografiji kao i u bilo kojoj drugoj disciplini umjetnosti, čak i ako je teže koristiti. Obratite pažnju na način na koji se boja, tekstura i subjekt međusobno povezuju na vašoj slici i postići ćete veći uspjeh u svojim krajolicima.
Jeste li istraživali jukstapozicije na svojim pejzažnim fotografijama? Recite mi o tome u komentarima i podijelite neke od svojih uspjeha.