Uvijek tražim zanimljivije i jedinstvene načine snimanja zanimljivih i lijepih portreta. Osobni mi je izazov gurati vlastiti kreativni omot što je više moguće kako bih neprestano širio vlastiti hrabri i šareni stil. Postoji toliko mnogo načina za fotografiranje, mogućnosti su gotovo beskrajne, a raspon emocionalnih i psiholoških izraza koji se mogu postići doista su spektakularni. Portreti mogu biti urednički, životni, modni, glamurozni ili izuzetno kreativni u stilu, a pravo čudo svakog portreta je nevjerojatna, izluđujuća sposobnost ljudskog lica da na toliko zadivljujućih načina prikaže izraz. Pa pogledajmo kreativniji način snimanja portreta za koji mislim da konačnoj fotografiji daje jednostavno zapanjujući izgled.
Prije nego što ulazimo u detalje snimanja, mislim da je potreban mali pregled balansa bijele boje jer ova tehnika uključuje osnovno razumijevanje teme. Svako svjetlo u kojem fotografiramo, bilo da se radi o žarulji sa žarnom niti u zatvorenom ili o jakom sjaju sunca na otvorenom, napravljeno je od različitog spektra boja. Sad kad vlastitim očima gledamo objekte pod tim izvorima svjetlosti, uzimamo zdravo za gotovo da naš vid nevjerojatno dobro nadoknađuje sve različite boje ovih svjetla i dobivamo prilično standardni prikaz svih boja na sceni. U osnovi, kada gledamo nešto što bi trebalo biti bijelo u različitim svjetlosnim uvjetima, naš mozak tumači situaciju i naše oko to vidi kao bijelo. Kamera djeluje malo drugačije.
Kamera vidi boju na puno drugačiji način i ima manje sofisticiran način interpretacije boja u različitim svjetlosnim situacijama. Tu nam pomaže postavka balansa bijele boje. Mnogi fotografi koje poznajem obično drže balans bijele na automatskim postavkama. Pomoću automatske postavke ravnoteže bijele boje vaš fotoaparat traži referentnu točku bijele boje u sceni koju snimate. Tada su sve ostale boje postavljene na ovu referentnu točku. Stoga vaš fotoaparat pokušava obrazovano nagađati kako bi osigurao da su boje pravilno predstavljene na vašoj fotografiji. Problem je u tome što ponekad kamera nije u redu i moramo zaobići automatske postavke i otići na to vrlo zastrašujuće mjesto podešavanja balansa bijele boje na ručniji način, bilo pomoću unaprijed postavljenih postavki koje kamera sadrži ili čak, ne daj bože , možda ćemo morati upotrijebiti neku vrstu uređaja za uravnoteženje bijele boje kako bismo pomogli u postavljanju boja. O ovoj temi postoji bogatstvo znanja i potičem vas da se bavite ovom temom u slobodno vrijeme. Također možete kliknuti na sljedeće poveznice za pristojno objašnjenje i raščlambu balansa bijele (DPS-Intro to Balance White i White Balance u digitalnoj fotografiji). Poruka "ponesite kući" jednostavno je da moramo biti svjesni kako naša kamera gleda boju i razumjeti da bismo joj možda trebali pružiti pomoć promjenom postavke balansa bijele na fotoaparatu.
Sad kad smo uveli koncept ravnoteže bijele boje, okrenimo tablu na ovu temu i manipuliramo njome kako bismo stvorili malo drame i rječitosti na portretu. Postavke osvjetljenja za ove portrete mogu se vidjeti na sljedećim dijagramima:
U osnovi su oba dijagrama ista, s jedinom razlikom u smještaju svjetlosti s izbojem kroz kišobran. Prebacio sam ga s jedne strane na drugu samo da bih vidio kakvu razliku čini i zaključio da oba lagana položaja funkcioniraju sasvim u redu.
Cjelokupni koncept snimke bio je suprotstaviti staro, raspadnuto stablo mladom lijepom modelu (Brittney) i istaknuti svako s nekim toplim i hladnim tonovima za efekt. Pa gdje onda početi s pravilnim postavljanjem postavki fotoaparata i bljeskalice?
Prvo, razgovarajmo o manipulaciji ravnotežom bijele boje. Koristio sam bljeskalicu Alien Bees 1600 postavljenu punom snagom, prekrivenu gelom CTO (narančasta temperatura boje) i modificiranu snimanjem kroz kišobran. CTO gel se obično koristi za uravnoteženje boje svjetlosti od bljeskalice do boje volframove žarulje. Dakle, kada netko snima bljeskalicu u zatvorenom, boja bljeskalice odgovara boji žarulja u sobi, a postavka balansa bijele boje fotoaparata prebačena na volfram stvorit će na fotografiji prekrasno uravnoteženu paletu boja. Kada se koristi na otvorenom, CTO gelirana bljeskalica, u kombinaciji s postavkom balansa bijele na volfram, uravnotežit će boje za sve na što bljeskalica padne. Međutim, ova postavka ravnoteže volframove bijele boje također će uzrokovati da nebo i sve što ne primaju svjetlost od bljeskalice poprime veličanstvenu duboko plavu boju koja može biti zadivljujuća. Kompozicijski, ova jednostavna manipulacija balansom bijele stvara kombinaciju hladnih plavih tonova s toplim narančastim tonovima koja fantastično djeluje i čini sliku pop.
Ako se malo zabrinete za uporabu bljeskalice na otvorenom, opustite se jer sigurno možete povući ovaj snimak. Prije nego što uopće započnete snimanje s bilo kojom bljeskalicom, prvo što želite učiniti je izmjeriti scenu i smanjiti izloženost na oko 2 zaustavljanja tako da pozadina bude podeksponirana. Da biste to učinili pri dnevnom svjetlu, potrebno je nekoliko razmatranja, a ja preporučujem snimanje ujutro ili navečer, tako da sunce ne bude previsoko na nebu, inače ćete teško dobiti da vaš bljeskalica nadjača sunce. Postavke fotoaparata prilično je lako dokučiti. Prvo, balans bijele treba postaviti na volfram da bi se dobio željeni efekt. Snimate na dnevnom svjetlu i želite da pozadina bude podrazložena tako da je potreban nizak ISO koji je u mom slučaju iznosio 200. Brzina zatvarača ne može biti prebrza jer može biti samo brzina sinkronizacije vaših bljeskova koja je u mom slučaju bila 1/200 sekundi . Što to točno znači? Ako postavite brzinu zatvarača brže nego što bljeskalica može aktivirati, okidač će se otvoriti i zatvoriti prije nego što fotoaparat vidi bilo kakvo svjetlo od bljeskalice i nikada nećete snimiti bljeskalicu na slici. Dakle, jedina stvarna varijabla bila je otvor blende u ovom slučaju koji je, da bi se postigla 2 zaustavljanja premalo eksponirana za pozadinu, trebao biti na f / 16. U osnovi, okruženje za snimanje već je diktiralo postavke moje kamere.
Budući da su postavke moje kamere već bile određene, jedino što sam trebao učiniti bilo je uključiti bljeskalicu pokrivenu CTO-om i prilagoditi snagu dok ne vidim učinak na slici. Budući da snimam po dnevnom svjetlu i pokušavam svladati sunce, znao sam da će mi trebati puno energije od bljeskalice i zapravo sam donio drugu bljeskalicu za slučaj da mi treba više snage od one glave bljeskalice. Počeo sam s jednom bljeskalicom na oko 5 metara od objekta punom snagom i snimio nekoliko uzoraka i bio sam malo sramežljiv. Približio sam bljeskalicu što bliže objektu, a da nije u kadru (oko 2,5 metra), snimio još nekoliko snimaka i izgledao je sjajno. Nekoliko promjena u odjeći i neobično malo sunčevog svjetla iza stabla, a ja sam stvorio zapanjujući set portreta. Nadam se da će vas ovaj post ohrabriti ne samo da pomičete svoje kreativne granice, već i da napravite mali korak dalje u uzbudljivo iznenađujućem carstvu bljeskalice.
