Nikada nećete shvatiti svoj puni potencijal fotografa … sve dok ne shvatite osnovne elemente boje i osvijetljenosti (tonaliteta). Znam da ovo zvuči zastrašujuće, pomalo štrebersko i jednostavno prekomjerno - ali saslušajte me.
Fotografija u boji izgrađena je na strukturi crno-bijele fotografije.
Kako to da se čini da neki fotografi dosljedno stvaraju sjajne slike?
Najvjerojatnije zato što razumiju kako kontrolirati primarni element na fotografiji - svjetlost! Svakako možete napraviti sjajne slike bez poznavanja teorije boja, a dobre rezultate možete postići naučivši upravljati fotoaparatom, ali ako želite dosljedno stvarati moćne i vizualno pokretne slike, morat ćete se snaći u osnovnim problemima boje i svjetlosti. Hvatanje svjetlosti, poput hvatanja bilo čega drugog u divljini, zahtijeva razumijevanje navika i ponašanja.
Slike naspram fotografija
Razlika je između dokumentiranja događaja (snimanje slike) i hvatanja osjećaja scene (fotografiranje). Za snimanje slike potrebno je samo nešto više od pritiskanja gumba na kameri, ali fotografiranje uključuje radno znanje o tome kako se svjetlost ponaša i kako osvjetljenje stvara emocije.
Vaš fotoaparat ne snima slike; samo hvata svjetlost. Ti, fotograf, slikaj.
Postoje razne jedinstvene psihološke emocije koje se mogu pokrenuti u umu gledatelja ako nauče svladati pravilno korištenje svjetla. Problemi s bojom, intenzitetom svjetlosti, kutom gledanja, dubinskom oštrinom, unutarnjim kontrastom, isticanjem, sjenama i postavljanjem srednjih tonova osnažuju fotografe da kontroliraju emocije i s velikim utjecajem prikazuju priče. Zbog toga jedna dobra slika može biti moćnija od tisuću riječi.
Kontrastne boje zelene i magenta suprotstavljene su na kotačiću boja, zbog čega ova slika pruža sublimini psihološki učinak.
Kotačić u boji najelementarniji je oblik znanosti o bojama i pokazuje osnovu za sve korekcije boja. Kad fotografija prikazuje odljev u boji, taj se odljevak može ukloniti dodavanjem dodatne količine boje koja se nalazi izravno preko kotačića u boji. Sve aditivne primarne boje koje vide naše oči i kamere temelje se na crvenoj, zelenoj i plavoj (RGB) svjetlosti. Tri boje koje se nalaze nasuprot ovim RGB bojama na kotaču nazivaju se suptraktivne primarne boje i čine osnovu za sve otisnute slike. Te su boje cijan, magenta i žuta (CMY).
U današnjem smo svijetu toliko uronjeni u zasićene boje da ponekad zaboravimo na važnu ulogu koju svjetlost igra u tom procesu. Nejasna boja uopće nije šarena. Boja bez odgovarajuće ravnoteže svjetlosti nema života … ona se samo nalazi na stranici.
Tri su osnovne komponente boje - nijansa, zasićenje i svjetlina (HSB). Element svjetline je element života i sjaja dobre boje. U biti, dobra boja je sve o kvaliteti svjetla. Loše osvijetljeni subjekti ne zanimaju gledatelja. To ne znači da sve slike moraju biti svijetle i vesele, ali sve slike moraju biti namjerno osvijetljene kako bi pružile željenu reakciju.
Raspoloženja se postavljaju oblikujući svjetlost
Teško je prenijeti dobru boju u slabom ili nedovoljnom svjetlu. Osvjetljenje s niskim tipkama idealno je za stvaranje sumornih raspoloženja baš kao što osvjetljenje s visokim ključevima nastoji prenijeti pozitivne i poletne misli. Naučite snimati scene koje donose određenu emocionalnu poruku. Neka vam je važno hodati oko objekta i promatrati svjetlost koja ga udara iz različitih kutova, posebno kad snimate prirodu.
Toplina narančastog neba pruža ljepotu, mirnoću i toplu tišinu oceana pri kraju dana.
Neka vam bude svrha postaviti tenor (ili značenje) sa svakom fotografijom, a ne jednostavno fotografirati lijepu sliku. U svakoj sceni potražite temu ili poruku koja će se obratiti ili izazvati ljudski odgovor.
Boje privlače svakoga od nas ne samo zato što su lijepe ili zato što se stapaju, već zato što svaka boja ima suptilan psihološki prizvuk koji utječe na to kako doživljavamo scenu. Svijetle, vesele boje prenose blage i pozitivne misli, dok tamnije nijanse mogu izazvati melankoliju, pa čak i tužne misli. "Pucanje" je postupak koji uključuje usmjeravanje oružja u metu, dok stvaranje fotografije uključuje prenošenje misli i izražavanje svrhe. Svaki put kad uzmete fotoaparat, imate izbor; možete dokumentirati događaj ili prenijeti emociju.
Krominancija i svjetlost
Boja je emocionalni dojam koji se sastoji i od boje (nijansa i zasićenost) i od sjaja. Osvjetljenost je ta koja daje strukturu fotografiji. Kromancija i sjaj zajedno daju punu emocionalnu poruku.
Dva elementarna bloka fotografije u boji uključuju nijansu ili vrijednost boje i zasićenost ili čistoću te boje. Ta su dva aspekta dio kromiranosti slike. Treći gradivni element fotografske slike je osvjetljenost ili tonalitet, što je možda najkritičniji aspekt od svih. To je zato što je to vrlo strukturni okvir na kojem se boje (hroma) grade. Nijansa i zasićenost ne nude nikakav oblik. Samo osvjetljenje daje okvir ili oblik fotografiji. Balansiranje ova tri aspekta HSL-a (nijansa, zasićenost i osvijetljenost) apsolutno je neophodno za postizanje uspjeha u fotografiji u boji.
Vidljivi spektar
Sve boje su svjetlosna energija, a bijela je kombinirani rezultat svih ostalih boja u vidljivom spektru.
Vidljivi spektar dio je elektromagnetskog spektra u boji koji ljudske oči mogu vidjeti. To je vizualna energija. Prijemnici svjetlosti u našim očima (šipke i čunjevi) mogu promatrati samo ograničeni podskup ove energije. Iste te svjetlosne valove snima senzor slike vašeg digitalnog fotoaparata. Boje vidljivog spektra slažu se u određenom redoslijedu i to iz logičnog razloga. ROYGBIV je kratica dana za ovaj redoslijed: crvena, narančasta, žuta, zelena, plava, indigo i ljubičasta. Sve vidljive boje svjetlosti su uočljive jer putuju svemirom na jedinstvenim frekvencijama. Sve su boje u osnovi vibracije ili valne duljine energije; jedina energija vidljiva kod ljudskog vida. Najviše (ili najbrže) frekvencije ovih boja "promatraju se" kao tople boje, dok su najniže (ili najsporije) valne duljine hladne boje. Te su boje ovim redoslijedom zbog sve manje frekvencije svjetlosnih valova koje predstavljaju.
Elektromagnetski spektar uključuje i ultraljubičastu i infracrvenu frekvenciju, koje tehnički nisu boje samo zato što nisu vidljive ljudskom oku. Svaka pojedinačna boja u vidljivom spektru je energija koja oscilira na određenoj frekvenciji. Oko prima te frekvencije, a vizualni korteks u mozgu tumači svaku kao određenu boju.
Elektromagnetski spektar
Elektromagnetski spektar poznati je raspon energije koji postoji u svijetu kakav poznajemo. Uključuje sva mjerenja energije na obje strane vidljivog spektra. Te iste boje pojavljuju se u svakoj dugi i prelomljenoj bijeloj svjetlosti. Povremeno ćete na prozoru ili stolu vidjeti zakošeni stakleni rub koji hvata snažni snop bijele svjetlosti, odbijajući ga na drugoj ravnoj površini. To zakošeno staklo djeluje kao prizma koja dijeli bijelu svjetlost na sastavne dijelove; uvijek istim redoslijedom ROYGBIV-a. Kad se sve ove sastavne boje gledaju u punoj snazi, vidite čisto bijelo svjetlo. Kao što morate shvatiti, sve boje su samo pojedinačni izrazi bijele svjetlosti. Bez boje nema svjetlosti, a bez svjetlosti nema boje. Sve boje imaju svoje podrijetlo u čisto bijelom svjetlu.
Hue je boja boje. To je ono što razlikuje crvenu od zelene ili plave boje.
Crvena je bookend na jednom kraju vidljivog spektra unutar infracrvene frekvencije. Ljubičasta je druga, smještena unutar ultraljubičaste frekvencije. I infracrvena i ultraljubičasta frekvencija su odmah izvan i izvan vidljivog dijela energetskog spektra. Obje ove valne duljine mogu se čitati instrumentima, ali su izvan dosega ljudskog oka.
Zasićenje je snaga boje izražena kao raspon između čiste boje i nikakve boje. Suprotnost zasićenom je bezbojna ili siva.
Toplija strana spektra (crvene, narančaste i žute) sadrži najduže valne duljine u spektru i predstavlja poseban izazov fotografiji kada se pažljivo ne nadgleda ravnoteža između zasićenja i osvjetljenja.
Tople boje lako se prezasićuju, a kada se prezasiće, vrijednosti osvjetljenja ozbiljno se dovode u pitanje.
Ovo je kritično pitanje jer je aspekt osvjetljenja taj koji daje detalje na fotografiji. Hladnije boje (plava, indigo (ljubičasta) i ljubičasta (prema magenta)) mnogo je lakše kontrolirati i u zasićenosti i u tonalitetu. Ove “gušće” boje kraćih valnih duljina mogu se snažnije nositi s strogošću uređivanja boja od toplijih boja.
Osvjetljenje se izražava kao svjetlina, u rasponu od tamne do svjetlosti.
Ravnoteža boja
Kad razmišljate o ravnoteži boja, morate prijeći osnovno pitanje ravnoteže bijele / sive; neutralizacija boja radi uklanjanja bilo kakvih nijansi ili pomicanja boja.
Ravnoteža boja obuhvaća mnogo širi problem kojim uglavnom upravlja tonalitet ili osvijetljenost. Balansiranje boje jednostavno je kao korištenje alata za kapke u uređivanju softvera za prepoznavanje neutralne sive boje. Tonalnost oblikuje cijeli okvir fotografije i pojašnjava detalje u cijelom rasponu između istaknutih i sjena. Sasvim je moguće stvoriti tehnički ispravnu, uravnoteženu temperaturu sliku koja gubi detalje u područjima sjene i ublažava pucanje u svjetlima. U točnoj reprodukciji fotografija u boji jednako su važni tonalitet i kromatnost.
Slike u boji kombinacija su oblika, boje i osvijetljenosti. Digitalne slike u boji oslanjaju se na sva tri elementa kako bi pružile iluziju onoga što nazivamo fotografijom.
Zaključak
Jasno razumijevanje osnova boja otvorit će vam svijet izražavanja. Da, znanost o bojama pomalo je štreber, ali sigurno donosi rezultate.
Ako želite pokazati svoju posebnost kao fotograf, uložite malo vremena u znanost o bojama. Svatko s fotoaparatom može u trenu objaviti svoje slike širom planete, ali ako želite da vaše slike (i vaša reputacija) nadmašuju vaše prijatelje i lajkove na Facebooku … povećajte svoje znanje o boji koliko i fotoaparat i vještine montaže !