U prvom dijelu ove serije predstavio sam razloge zbog kojih slike tiskane u časopisima i publikacijama mogu izgledati mutno, tamno i mutno, a ne detaljno i živopisno kao kad se tiskaju na inkjet pisaču. U ovom daljnjem članku bavim se jedinstvenim zahtjevima i ograničenjima tiskarskih strojeva i nekim načinima za stvaranje bogatih i detaljnih slika u tisku.
Fino podešavanje postupka za ispis
Papirne površine
Dubina i detalji koje tisak može reproducirati u najtamnijim dijelovima slike ograničeni su s nekoliko čimbenika povezanih s ispisom, pri čemu je najveći faktor kvaliteta (kvaliteta) papira. Papiri za tisak dolaze u raznim razredima, teksturama i bijelim nijansama.
Bijela je relativan pojam, a novine su glavni primjer. Novinski papir zapravo nije čisto bijeli i na njemu se otisnuta tinta nikada ne čini crnom.
Tinte za tisak
Tinte za novine gotovo su u tekućem stanju za razliku od ostalih oblika tiska. Razina ljepljivosti (ljepljivosti) ovih boja mora ostati vrlo niska jer je sastav novinskog papira prilično mekan. Tinte punog tijela tiskane velikom brzinom rastrgle bi papir. Umjesto da se na bijelom papiru pojave kao crna tinta, novine se više čine poput tinte ugljena na svijetlosivom papiru. Ovaj faktor sam po sebi odbacuje vizualni kontrast na slikama. Novinski papir upija tintu poput papirnatog ručnika, zbog čega slikama u novinama nedostaje kontrasta, jačine i dubine.
Časopisne površine papira
Publikacija (časopis) puno bolje pritišće sajam. Međutim, oni još uvijek imaju ograničenja. Ocjene papira za publikacije i dalje su manje kvalitetne od onih u brošurama i stolićima zbog ekonomičnosti projekta. Većina publikacija izrađena je od recikliranog papira u kojem nema mnogo sredstava za izbjeljivanje i sjajnih premaza koji se koriste u papirima višeg stupnja. To rezultira manje reflektirajućim površinama i različitim nijansama prljavobijelih boja. Iako je reciklirani papir dobra vijest za okoliš, loša vijest za kvalitetu ispisa.
Izazov
Brze preše moraju također smanjiti razinu ljepljivosti tinte kako bi ti papiri prolazili kroz preše. Kada se razina ljepljivosti smanji, smanjuje se i neprozirnost tinte, a kada se smanji razina ljepljivosti prozirnih tinte, smanjuje se i kontrast na slikama (i detaljima slike). Možete vidjeti kamo ovo vodi …
Kreativno rješenje
Stoga je izazov održati što veći vidljivi kontrast na svakoj slici pod manje od idealnih okolnosti. Ovdje ulazi kreativna magija kontrastne „kompenzacije“. Prije ere digitalne montaže, ova kreativna razina tonske manipulacije jednostavno je bila nedostižna. Iako je prilagodba ukupnog kontrasta (bijele, srednje i crne točke) ispisanih slika uvijek bila moguća, ozbiljno oblikovanje kontura nije bilo moguće. No, unutar trenutnog softvera za digitalno uređivanje slika, cijeli unutarnji raspon tonova može se podesiti i ugoditi s velikom preciznošću. Za uspjeh je potrebno jasno razumijevanje ograničenja i dobro poznavanje alata u škrinji digitalnih alata.
Sunce je osvjetljavalo subjekte na ovoj fotografiji zbog čega su tamnija područja sakrivala značajne detalje. Da su poslani u tisak bez kompenzirajućih prilagodbi, ispisani rezultati izgledali bi još tamnije i izgubili bi se važni detalji.
Ovdje su postavke koje su stvorile gornju fotografiju rekonstrukcije građanskog rata. Podaci sadržani u srednjim tonovima i tonovima sjene dobiveni su snažnim tonalnim prilagodbama dostupnim u svakoj od četiri softverske aplikacije. Vrlo slične postavke dale su vrlo slične rezultate. Ploče (slijeva udesno) uključuju Adobe Camera Raw, Adobe Lightroom, On1 Photo RAW i Alien Skin Exposure X4.5. Camera Raw i Lightroom iz očitih su razloga proizveli identične rezultate iz identičnih postavki, dok su razvojni inženjeri iz On1 i Alien Skin koristili jedinstvene rutine i algoritme u svom softveru kako bi utjecali na vrlo slične rezultate.
Tajna uspjeha u podešavanju unutarnjeg kontrasta slike je u razvijanju izrazite vizualne razlike između bijelih i svijetlih tonova te sjena i crnih tonova. To se najbolje rješava u šest glavnih tonskih klizača koje nudi većina programa za uređivanje RAW-a (Lightroom, Camera Raw, On1 Photo RAW i Alien Skin’s Exposure X4.5).
Ne dopustite da vas izraz RAW uplaši. Ovi uređivači mogu otvoriti i obraditi gotovo sve vrste slikovnih datoteka (RAW, JPEG.webp, TIFF itd.). Svaki od ovih paketa nudi vrlo slična podešavanja tonskih područja (Ekspozicija, Kontrast, Istaknuto, Sjene, Bijelo i Crno), iako svaki zadržava malo drugačiji raspon za svaki. Dodatne kontrole za fino podešavanje tonskih vrijednosti uključuju prilagodbe krivulje tona za Istaknute, Svjetlosne, Tamne i Sjene.
Ljepota svih ovih kontrola je činjenica da su nelinearne, što znači da se mogu prilagoditi bilo kojim redoslijedom i u bilo koje vrijeme tijekom (i tijekom naknadnih) sesija uređivanja. Korištenjem ovih paketa za uređivanje može se uistinu izvršiti nedestruktivno uređivanje slika u RAW, TIFF i JPEG.webp slikovnim datotekama.
Pozadinsko osvjetljenje i crna mačka predstavljali su ozbiljan izazov na ovoj slici. Te su prilagodbe bile potrebne čak i ako slika neće pritisnuti.
Tri aspekta tonske kontrole
Upoznajte se s ova tri opća aspekta tonskih kontrola kako biste pripremili svoje fotografije posebno za tiskarski stroj.
Jedan
Budući da senzori slike fotoaparata bilježe vrlo malo detalja sjene, digitalne slike zahtijevaju značajna unutarnja podešavanja kontrasta na donjem dijelu tonske skale.
Tonovi sjene svake slike najizazovnija su područja za ispis čisto na tisku. Stoga morate napraviti oštru razliku između najtamnijih tamnih (crni klizač) i tročetvrtinskih tonova (klizač sjene).
Upotrijebite klizač Exposure zajedno s klizačem Black (Crni) da biste otkrili sve detalje na najtamnijem dijelu slike. Pomoću histograma izmjerite stvarne piksele koji će se ispisati najtamnije.
Dva
Osvijetlite srednje tonove i naglasite razliku između četvrtinskih tonova i vrhunaca.
Upotrijebite alat Curves da biste utjecali na srednje tonove dok podešavate klizač Shadows i Highlight Slider da biste dodatno definirali srednje tonove.
Tri
Ponovno se uputite na histogram kako biste nadzirali najsvjetlije tonove (bijeli klizač). Bijela je pogrešna oznaka u označavanju ovog klizača jer njegov utjecaj utječe na krajnje istaknute tonove. Napravite razliku između svijetlih tonova i apsolutne bijele boje pomoću klizača Highlights i White.
Klizač Exposure i Contrast igraju važnu ulogu u ovom tonalnom baletu. Koreografirajte ove kontrole kako biste postigli najbolju ravnotežu unutarnjih tonova i provjerite svoj napredak povremeno tapkajući tipku „P“ da biste pregledali kompozitne učinke svih vaših prilagodbi na izvornoj slici.
Naoko izgubljeni detalji u tamnijim područjima u potpunosti su oporavljeni nekim ozbiljnim prilagodbama pojedinih tonskih područja u čitavom tonalnom rasponu. Slika je obnovljena samo korištenjem prikazanih klizača. Nije potrebno daljnje uređivanje (izmicanje, spaljivanje itd.).
Ovaj je članak jedva iscrpno objašnjenje kako pripremiti slike za objavljivanje utoliko što se ne bavi kritičnim pitanjima boje, izoštravanja, razlučivosti itd. Ali započet će s najkritičnijim pitanjima tonskih slika za reprodukciju. U svakom prikazanom primjeru potrebne su SAMO globalne prilagodbe sedam klizača kako bi se puni život vratio na blještave fotografije. Najkritičniji aspekt postprodukcije uključuje unutarnji tonalitet slike.
Oblikujte unutarnji kontrast svake slike posebno za tisak i papir koji se ispisuje. Ako to ne učinite, ispisana slika vjerojatno će sakriti detalje sjene, izgubiti svoj "ugriz" u istaknutim dijelovima i proizvesti mutne srednje tonove. Lagano, ali namjerno naglašavanje krivulje tona stvorit će znatno bolje slike u ispisu.
Rad na slikama u ovim softverskim programima RAW Interpreter pruža nevjerojatnu slobodu za oporavak i detalja u sjeni i isticanju. Ovaj primjer pokazuje kako je On1 Photo RAW pronašao značajne detalje u onome što je izgledalo kao da je ispušteno u vrhunce JPEG.webp slike.
Juri svjetlost
U srži problema je svjetlost.
Sve što se tiče fotografije tiče se svjetlosti, a to uključuje i gledanje fotografija u tiskanom obliku.
Razlozi zbog kojih slike izgledaju življe i šarenije na monitoru je taj što se "bijela" pozadina projicira svjetlost, a ne papir. Slike otisnute na papiru UVIJEK će izgledati manje živopisne. Papir je bijel samo onoliko koliko se od njega odbija svjetlost. Što je papir tamniji i da svjetlost reflektira tamnije, to je slika manje svijetla. Slike u tisku nikada neće izgledati dobro kao slike na vašem monitoru, jednostavno zato što se odbijena svjetlost ne može natjecati s projiciranom svjetlošću.
Zaključak
Priprema slika za ispis ispravno je ozbiljan izazov, ali koji donosi nevjerojatan rezultat. Ako želite testirati svoje sposobnosti uređivanja slika, to neće biti izazovnije od ovoga. Nagrada za sve vaše napore oko uređivanja tiska trajat će puno dulje od objave na Internetu, a vidjet će je tisuće (ako ne i milijuni) više od tiska koji visi u galeriji. Ljudi prikupljaju dobro proizvedene publikacije i pokazuju ih drugima da ih vide.
Gotovo sve slike zaslužuju promišljenu pripremu prije prezentacije. Kamera ne može procijeniti ravnotežu tonaliteta prema ljudskim standardima. Učenje reprodukcijskih navika i ograničenja različitih uređaja i razumijevanje kako ih najbolje nadoknaditi donijet će ozbiljne vizualne dividende.
Naravno, konačni izazov u pripremi slika za objavljivanje je pretvaranje načina boja iz RGB u CMYK. Provjerite s ovom publikacijom o ovom pitanju prije nego što samovoljno odaberete CMYK s izbornika Slika / Način. Postoji niz tijekova rada koje publikacije koriste za izradu svojih konačnih datoteka za pisač. Predlažem da odluku o pretvorbi boja prepustite produkcijskom osoblju časopisa. Postupak pretvorbe složen je problem koji zaslužuje mnogo više pažnje nego što mu govorim u ovoj seriji.
Slobodno komentirajte i preispitujte ono što ste upravo pročitali. Život je zajednički napor i svi učimo.