Iz nekoliko dobrih razloga postoji ponovni interes za romantiku crno-bijele fotografije. Prvo, hiper-boja postaje dosadno predvidljiva. Drugo, automatizirane unaprijed postavljene postavke i predlošci pružaju predvidljivu raznolikost unaprijed probavljenih izgleda koji se mogu primijeniti na bilo koju sliku i daju slične rezultate.
Baš kao što su holivudski filmovi zapadali u iste predvidljive teme i radnje, digitalna fotografija u boji izgubila je dio svoje originalnosti pretjeranom obradom. Kao što ste primijetili, zajednička tema ovdje je predvidljivost. Ozbiljni fotografi žele raditi jedinstven i ozbiljan posao, a sve to ukazuje na ponovno oživljavanje crno-bijelih slika.
U početku
U vrijeme filma i mračnih soba bilo je određene topline i osobnosti u crno-bijelim grafikama. Fotografi su se uključili u ovaj medij više od tehničke vježbe, postao je put za osobno izražavanje i emocionalni doprinos. To je bio način da fotograf bude uključen u svaki aspekt procesa.
Crno-bijeli otisci proizvedeni su na osobniji način od otisaka u boji. Dok su foto-laboratoriji u drogerijama mehanički iscrtavali kolor otiske, foto-obrtnici su crtali bijele printeve jedan po jedan, mnogo puta u improviziranim mračnim komorama.
Ove mračne sobe nisu morale biti vrhunski objekti; bilo koja prostorija dovoljno velika za smještaj malog povećača, četiri ladice veličine 8 × 10 i konopac za sušenje rublja. Mnogo su puta kupaonice preuzimane navečer jednostavno zato što su imale tekuću vodu, radnu površinu i struju; tri potrebe dobro opremljene tamne komore.
Zalijepiti mali prozor ručnikom za kupku i selotejpom bilo je jednostavno, a ručnik nabijen ispod vrata zapečatio je posao. Noćno svjetlo umotano u Rubylith stvorilo je savršeno sigurno svjetlo.
S crno-bijelom možete dati jači iskaz nego s bojom. Ništa se "ne pojavljuje" kao dobra crno-bijela.
Crno-bijelo bilo je rad ljubavi
Varalica crno-bijelog bio je osobni izraz više od tehničkog postignuća. Ljekarna je u omotnici stvarala gomile sitnih sjajnih snimaka, ali VI ste stvarali jedinstvena remek-djela vrijedna postavljanja zidova. Umjetnici wannabea zapravo nisu bili u kupaonici, već u prilagođenom laboratoriju za fotografije.
Kreativnost je bila mistični eliksir koji nas je sve natjerao da radimo u vrućim, skučenim sobicama bez odgovarajuće ventilacije, umakanja i kapanja raznih kemikalija na odjeći, stolovima i podovima. Kiseli miris zaustavne kupke i učvršćivača zadržavao se satima u zraku i na rukama i odjeći.
RGB slika iznad pružala je preko 4 milijarde boja koje se mogu potiskivati i oblikovati. Ovaj jednobojni snimak pružio je samo 256 tonova za obavljanje istog posla. S filmom bi to bilo gotovo nemoguće, ali s digitalnim …
Ponekad su za izradu jednog savršenog otiska bili potrebni čitavi paketi foto-papira od 25 listova. Ali sav trošak i neugodnosti dragovoljno su plaćeni zbog nagrade i ponosa tiska. Na kraju je remek-djelo paradirano uokolo kako bi ga svi mogli cijeniti.
Ovo originalno RGB snimanje bazena s lavom na Havajima predstavljalo je izazov. Kako uhvatiti i razgraničiti detalje u ekstremnim sjenama i svjetlima. Dovoljno čvrst za boju, ali gotovo nemoguć za jednobojnu.
To su doista bile čarobne eskapade, ali one koje se i danas mogu (donekle) preslikati u digitalnom svijetu. Zagušljivi zrak, slaba svjetlost i oštra aroma možda su stvar prošlosti, ali osobni izraz i čistoća svrhe čekaju da ih se proživi.
Romantika
Crno-bijela fotografija tiho prenosi vaš um u igralište kreativne misli; poluvodički obilazak vaše mašte. Crno-bijela fotografija ne zatvara vaš um unutar kladionica određene sheme boja. Oslobađa vašu maštu da otkrije mjesto ispunjeno osjećajima i otvoreno za interpretaciju. Crno-bijele fotografije donose raspoloženje, a ne samo slike.
Boja vam može potpuno zaokupiti um, ali ne uvijek na dobar način. Evo na što mislim. Jednom kad vidite sliku u boji, mentalne rolete zaključuju posao. Više ne možete zamisliti scenu na svoj način. Prije nego što to shvatite, prije nego što protumačite subjekt, podsvjesno kritizirate boju. Boja plijeni vaš um, ali crno-bijela omogućuje sanjarenje.
Stvarnost
I filmski i digitalni fotoaparati hvataju informacije u boji i transponiraju tu boju u crno-bijele slike. Ali postoji značajna razlika u načinu na koji se to radi. Crno-bijeli film u rukama umjetnika tamne komore iz stare škole može stvoriti ispis koji plijeni maštu, premda ravna RGB-u-B / W konverzija iz čak i dobre fotografije u boji može donijeti ho-hum rezultate. Evo zašto.
Crno-bijeli film sastoji se od čestica halogenida srebra koje su jedinstveno osjetljive na određene boje, ali ovaj spektralni otisak prsta ne prenosi se automatski na digitalne senzore slike. Boje scene snimljene pankromatskim filmom stvorit će različite vrijednosti od iste scene snimljene digitalnim senzorima.
To znači da se VI morate uključiti u oblikovanje vrijednosti osvjetljenja (svjetline / kontrasta) i podešavanja vrijednosti svjetline (spektralne / boje) RGB slike. Frekvencije boja utječu na tonske vrijednosti kada se pretvore iz boje u crno-bijelu. Srećom, i svjetlost i sjaj kontroliraju se u gotovo svim programima RAW Interpreter.
Digitalni fotoaparati slijede isključivo statistički postupak snimanja i stoga ne ističu snagu jedne boje u odnosu na drugu. Različiti proizvođači filmova (Agfa, Kodak, Ilford i drugi) malo su drugačije raščlanili ove vrijednosti boja. Fotografska mjesta u senzoru slike vašeg digitalnog fotoaparata jednostavno broje fotone (atomska razina mjerenja svjetlosti) i pomoću električne struje postavljaju razine sive.
Te se vrijednosti razlikuju ovisno o trenutnom ISO postavkama fotoaparata, balansu bijele i postavkama načina rada u boji. Baš kao što su i na crno-bijele i slike u boji snimljene filmskim kamerama utjecali različiti filtri u boji, ove postavke boja utječu i na vrijednosti boje i tonaliteta u digitalnom snimanju.
Ovo je originalna RGB slika snimljena u San Juan Portoriku.
Problem
Kad se digitalna slika snima u jednobojnom (crno-bijelom) načinu u JPEG.webp formatu, fotoaparat odbacuje sve RGB informacije i zadržava samo vrlo rijetki broj sivih tonova. Iako ovo zvuči kao logičan način da se dođe do crno-bijelih vrijednosti, nije!
Jednobojno negira nijanse spektralno ponderirane transformacije boje. Jednostavno, proces uklanja emocije i osobnost slike. Inženjerski tim svake kamere određuje način na koji se svaka boja raščlanjuje kao siva vrijednost, a mi znamo koliko su inženjeri osjećajni. Postoji razlog zašto na zabavama izbjegavamo dečke s džepnim zaštitnicima.
Ovo je jednostavna konverzija iz RGB u B / W bez prilagodbi, kao što bi to učinio vaš fotoaparat.
Kada snimate slike u crno-bijelom (monokromatskom) načinu, doslovno ste u nemilosti inženjera koji su napisali algoritme vašeg fotoaparata. No, iako neke vrlo zanimljive prijevode u boji / monokromne pružaju proizvođači fotoaparata, vi ste i dalje zatvoreni u tuđoj interpretaciji. Pa što učiniti?
Ovo je pretvorba iz RGB u sive tonove pomoću HSL alata Camera Raw's Grayscale. Intenzitet i zasićenost osam različitih boja određuju unutarnji kontrast sivih tonova.
Rješenje
Postoji nekoliko načina za rješavanje ovog problema.
- Snimite sve slike u B / W JPEG.webp i RAW formatima.
- Istražite zanimljive rezultate koji se mogu postići snimanjem jednobojnih slika u jednoj od unaprijed postavljenih postavki "scene" vašeg fotoaparata. Eksperimentirajte s postavkama fotoaparata kako biste dobili pošteno uzorkovanje.
- Kad se digitalne slike snimaju u RAW formatu, može se pristupiti svim spektralnim (kolornim) informacijama (vidi dolje) i koristiti za utjecaj na tonske vrijednosti.
Da biste monokromu dodali malo sjaja, isprobajte opciju Colorize u dijaloškom okviru Photoshop Hue / Saturation.
Dvostupanjski RAW pristup
Kad su ove kontrole (koje pruža Camera Raw i niz drugih softverskih aplikacija RAW Interpreter) uključene u oblikovanje spektralnih informacija u B / W, događaju se neki apsolutno čarobni rezultati.
Imajte na umu da i sjaj i svjetlost trebaju biti optimizirani za najbolje rezultate u pretvaranju RGB u jednobojno. Predlažem da se prvo riješi kromanija, a drugo svjetlost. Ova kombinacija kontrola pruža sve alate koji će vam trebati za potpunu kontrolu nad crno-bijelim slikama.
Postavke kromiranosti nalaze se na ploči Black & White Mix.
Osvjetljenje se podešava na osnovnom - crno-bijelom panelu.
U Camera Rawu prebacujte se između izvorne RGB slike i trenutnih postavki pomoću tipke P, bilježeći boje u izvorniku i utjecaj svakog klizača u boji na konačni proizvod.
Kada se bilo koji od ovih procesa pokrene, kreativno se uključujete u pretvaranje boja u sive tonove i čarolija interpretacije halogenida srebra preslikava se u digitalni postupak. I ovdje je udarac … pomoću digitalnih kontrola možete nadmašiti oznake kilometara uspostavljene od strane crno-bijelih majstora prošlosti.
Ovo su zastrašujuće dobre stvari, a Anselu bi se svidjelo.