Vjerojatno ste čuli da automatske postavke poput automatske ekspozicije i autofokusa nisu nepropusne. Bez sumnje su jakih karakteristika i većina ih fotografa iskorištava barem neko vrijeme, ako ne i sve vrijeme. No, ključ uspjeha s automatskim bilo čime jest učiniti da vam to uspije; odnosno razumjeti njegova ograničenja i znati kada vam to neće dati najbolje rezultate.
Ako ste fotograf već jako dugo, vjerojatno ste naišli na situaciju u kojoj je vrlo svijetla scena, sniježni krajolik, na primjer, uzrokovao da automatska ekspozicija vašeg fotoaparata znatno preeksponira snimak, dajući vam zamućeni sivi snijeg od sjajno bijele. Isto tako, snimak koji je bio prirodno taman, poput portreta crne mačke, mogao je biti snimljen presvijetlo, što je također rezultiralo neželjenom sivom ili smeđom bojom.
U oba slučaja automatsku ekspoziciju nasamario je cjelokupni svijetli ili tamni ton scene i pokušao je kompenzirati taj problem radeći upravo ono za što je zamišljen: odaberite ekspoziciju koja će prosječno odrediti tonove u sceni. Za mnoge fotografije automatska ekspozicija izvrsno odabire točnu ekspoziciju za scene kad je prosjek točan. Nevolja je kad situacija nije prosječna. U tim slučajevima na vama je, fotografe, da izvršite potrebne prilagodbe.
Automatska ravnoteža bijele boje
Fluorescentna WB postavka
Potpuno ista stvar događa se s automatskim balansom bijele na vašem fotoaparatu, samo što u ovom slučaju problem nije u intenzitetu svjetlosti, već u boji.
Boja svjetlosti
Nije sve svjetlo isto; različite vrste svjetlosti imaju ugrađene različite boje. Dnevno svjetlo je u osnovi bijelo, dok svjetlost izlaska ili zalaska sunca ima crvenu, narančastu ili ružičastu boju (uzrokovanu savijanjem svjetlosti kroz dublje slojeve atmosfere). Nijansa je obično pomalo plava, kao i snijeg, jer obje ove situacije primaju odbijenu plavu svjetlost s neba. Standardne žarulje sa žarnom niti (volfram) daju snažnu žutu odljevku, dok fluorescentne svjetiljke, duge trake fotografa, mogu biti bilo gdje, od plave, ljubičaste do zelene.
Vaš fotoaparat mora znati boju svjetlosti kako bi mogao precizno snimiti ostatak boja u sceni. S filmom je ovaj balans bijele boje ugrađen u proizvod (tj. Film dnevnog svjetla i volfram film), no kod digitalnih fotoaparata imamo mogućnost promjene balansa bijele u hodu. Ako snimite sobu osvijetljenu samo volframovom svjetlošću s postavkom balansa bijele boje dnevnog svjetla na fotoaparatu, rezultirajuća fotografija prikazat će netočne boje koje su iskrivljene prema žutoj boji (pokušajte i uvjerite se sami). Također možete snimiti fotografiju prirodnog svjetla na otvorenom s postavkom volframa i dobiti neke jednostavno grozne plave slike. No kad se ove situacije snimaju s odabranom ispravnom ravnotežom bijele, boje na fotografijama trebaju biti točkaste.
Blues automatske ravnoteže bijele boje
Vaš fotoaparat vjerojatno nudi nekoliko mogućnosti balansa bijele, postavke poput: Dnevno svjetlo, Oblačno, Sjena, Bljeskalica, Volfram i Fluorescent. Tu je i, iznenađenje, Auto izbor.
Mnogi početnici fotografi svoj izbor balansa bijele postave na Auto i ostave ga tamo. Ova pogreška može biti uzrok dosta fotografskih problema. Kao i vaša automatska ekspozicija, i Auto White Balance prilično je dobar. Pogotovo kada se radi o umjetnim izvorima svjetlosti, rezultati Autoa mogu biti vrlo zadovoljavajući. Problem nastaje kad je poželjna boja ili kad se snima objekt koji je uglavnom jednobojan.
Automatski WB neutralizirao je boje na nebu
Dnevno svjetlo WB unaprijed postavljeno
Sjena WB unaprijed postavljena
Odličan primjer je klasična scena izlaska ili zalaska sunca. U ovom slučaju može biti prilično puno crvene ili narančaste svjetlosti koja osvjetljava scenu. Ako za ovaj snimak odaberete Auto White Balance, fotoaparat će procijeniti scenu i pomisliti: „Hej, nešto nije u redu! Ovdje ima puno crvene boje! Bolje se povući na crveno. " Problem je u tome što NE želite da vaš fotoaparat ispravi te boje. U ovom slučaju, imati puno crvene boje u sceni točno je prema predmetu i vašoj namjeri. Automatska ravnoteža bijele boje vjerojatno će pružiti zalazak sunca koji ima puno modrikastiji osjećaj, ne toliko dramatičan i ne kako je scena zapravo izgledala.
Drugi način na koji se automatska ravnoteža bijelog može prevariti jest objektima koji su uglavnom jednobojni. Dobar primjer je fotografija cvijeća. Pretpostavimo da fotografirate veliki ružičasti cvijet koji gotovo u cijelosti ispunjava okvir. Auto White Balance će pogledati ovaj snimak i pomisliti: „Joj, previše ružičaste! Moram se povući. " Automatski balans bijele boje nikako ne može znati je li objekt uistinu te boje ili je osvjetljenje. Jedino što može jest pokušati isporučiti ono što smatra prosječnom ravnotežom slike za sliku. U ovom slučaju, cvijet na fotografiji neće izgledati ispravno, živopisno ružičasto kao što je bio.
Automatska ravnoteža bijele boje može čak uzrokovati male netočnosti na svakodnevnim fotografijama na otvorenom, što često rezultira snimkama s malo previše ljubičaste boje nego što bi trebale imati (rezultat automatskog pokušaja prekomjerne kompenzacije zelene vegetacije).
Koristite pretpostavke!
Pa, koje je rješenje? Koristite one unaprijed postavljene postavke balansa bijele! Mnogi fotografi, uključujući mene, koriste postavku Dnevno svjetlo većinu vremena kako bi osigurali točne boje tijekom svih doba dana i u mnogim vremenskim uvjetima. Unaprijed postavljene postavke Shade i Flash također mogu biti vrlo korisne. Ako snimate JPEG.webp datoteke, presudan je odabir ispravne ravnoteže bijele boje u vrijeme snimanja. No čak i ako snimate RAW datoteke i imate (vrlo korisnu) mogućnost podešavanja ravnoteže bijele boje u postprodukciji, odabirom ispravne postavke balansa bijele boje u vrijeme snimanja fotografije mogu započeti ispravno i uštedjeti vam puno vremena, a kome se to ne sviđa?
Imate li još nekih priča ili primjera u kojima ste pogriješili u automatskom uravnoteženju bijele boje? Molimo vas da podijelite komentar u nastavku.