Gostovanje glazbenog fotografa Ricka Bennetta.
Fotografisanje bendova u barovima može biti vrlo izazovno, ali uz malo znanja i planiranja možete napraviti slike koje oduševljavaju standardnu navijačku fotografiju. U 1. dijelu raspravljao sam o izboru opreme: fotoaparati, objektivi i bljeskalice. U ovom ću članku opisati kako postaviti neposredno prije izvedbe da biste dobili najbolje snimke.
Prvo i najvažnije, morate pokušati procijeniti sigurnost svoje opreme prije nego što nešto izvučete. Nijedna bendovska fotografija ne vrijedi izgubiti fotoaparat, objektiv ili bljeskalicu. Bendovi koje sam nastojao snimati svirali su u lijepim kvartovima u uhodanim barovima s dobro odgojenom klijentelom. Ali stalno sam na oprezu jer bi se klijentela mogla promijeniti u otkucajima srca. U nekim ću situacijama bljeskalice i torbe s fotoaparatom ostaviti bez nadzora, ali nikada se neću udaljiti od fotoaparata. VAL (stalak za svjetlosno aktivirano svjetlo) zasigurno vam može pomoći da pripazite na svoju opremu, ali najbolje mjesto za torbu s dodatnom opremom je oprema benda, obično blizu pozornice. Imati ga blizu svojih stvari znači da će vjerojatnije pomoći i da ga pripaze. To je rečeno, nikad nisam imao problema s odlaskom opreme, ali to je nešto što ćete morati procijeniti na svakoj svirci.
Općenito pokušavam pronaći mjesto (ako imaju mjesta) blizu prednjeg dijela publike, lijevo od centra iz perspektive publike. Ako postoji očigledan prvi red obožavatelja, stavit ću svoju "kućnu bazu" iza njih jer bi a) te navijače najviše iritirao blokirani pogled i b) njihovo uzbuđenje može stvoriti sjajne uređaje za kadriranje. Odabirem lijevo od centra jer je većina gitarista dešnjaka, a više volim slike na kojima je tijelo gitare bliže kameri. Želim biti izvan centra, jer to općenito rezultira boljim slikama pjevača ako mikrofon ne pokrije donju polovicu njihova lica. Ali ovo je samo "kućna baza" u koju ću se vratiti kako bih promijenio leće ili uživao u nekoj glazbi. Ovdje nećete parkirati svoj fotoaparat tijekom cijele izvedbe. Više o tome u 3. dijelu. Nakon što odredite matičnu bazu, pokušajte se predstaviti bendu, ako to nije bilo dogovoreno prije vremena. Dobijte njihovo dopuštenje za snimanje njihove izvedbe - ne mogu zamisliti da bi ih to uznemirilo, ali pomaže u izgradnji odnosa putem pitanja.
Ako ćete koristiti bljeskalicu izvan fotoaparata, morat ćete odrediti položaj na temelju izgleda trake. Moj standardni raspored je raditi s dva bljeska, jedan krajnje lijevo od pozornice, a drugi krajnje desno. Pogledajte ovaj svjetlosni dijagram kao primjer. Ali opet, sve ovisi o tome što ste vam stavili na raspolaganje za stezanje / osiguravanje / postavljanje bljeskalice. Ako ću stisnuti bljeskalicu na nešto što bar posjeduje (a nije tako jednostavno kao stolica ili stol ili čelični stup), prvo ću provjeriti s barmenom ili zvučnim dečkom. Obavijestit ću ih da sam tamo da snimam bend i zatražiti dopuštenje za postavljanje bljeskalice na njihovu lampicu, na primjer. Nitko me nikad nije tugovao, ali dobro je dobiti odobrenje za oproštaj na prvom mjestu nije dobar način za izgradnju vaše reputacije. Nakon što postavim bljeskalicu, usmjerim bljeskalicu na drugu stranu pozornice - na ovaj način najbliži izvođač je u "pernatom" svjetlu, gdje najudaljeniji izvođač dobiva najizravniji udarac, ali na puno većoj udaljenosti.
Kad fotografiram s dva bljeska, općenito postavljam njihove okidače na različite kanale odašiljača za prvi set, a na isti kanal za drugi set. To mi daje široku paletu slika - neke s dramatičnim jakim osvjetljenjem, neke s uravnoteženijim poprečnim svjetlom.
Budući da koristim ručne bljeskalice, postavio sam brzinu zatvarača na jedan klik od moje maksimalne brzine sinkronizacije, što znači da sam postavljen na 1 / 160s. Uglavnom ovo obično uklanja svjetla pozornice, ako ih ima. Uvijek to mogu usporiti ako odlučim da želim unijeti više ambijenta ili zamućenja u pokretu, ali počinjem s 1/160s. Zatim odlazim na svaki od položaja članova benda, i ako je potrebno, stavim ruku oko mjesta na kojem bi im bilo lice, snimim, šimpanzam, ponavljam, dok ne odredim odgovarajući otvor za tog izvođača. To će na kraju biti prilično ravno naprijed u postavci s jednom bljeskalicom: izvođač najbliži bljeskalici mogao bi biti f / 11, sljedeći bi mogao biti f / 8, zatim f / 5.6 pa f / 4.8. Možda bih ovo zapisao u bilješku, ali obično jednostavno osjetim koliko je najbliži izvođač "vruć" i odatle srušim otvor. Ako ne mogu dobiti dovoljno svjetla na izvođaču koji je najudaljeniji od bljeskalice, ili ću povećati snagu bljeskalice ili povećati ISO. Snagu bljeskalice radije držim na 1/4 za brzo vrijeme recikliranja, ali to nije uvijek moguće zbog izgleda trake.
Ako ne upotrebljavate bljeskalicu izvan fotoaparata, preporučujem da postavite ISO na najvišu postavku koju možete tolerirati na temelju buke koju proizvodi, vjerojatno u rasponu od 800 do 3200. S mojim D60 nikad nisam išao više od 800 ako bih mogao pomoći. Sa svojim D5000 mogu nekažnjeno ići sve do 3200. Dalje ću postaviti kameru na mjerenje točke, servo kontinuirano fokusiranje i prioritet blende na najnižoj postavci za objektiv. D5000 (i druge kamere u koje sam siguran) također može omogućiti "Auto ISO" gdje odredite prihvatljivi raspon ISO (dopustit ću 200-3200) i minimalnu brzinu zatvarača. Fotoaparat će tada automatski pojačati vaš ISO po potrebi kako bi odgovarao zadanoj brzini zatvarača. Još se navikavam na ovu značajku, ali mislim da ona može uistinu pomoći u ovakvim situacijama. Također ću postaviti kameru da snima RAW + Basic JPEG.webp. Spremam RAW i JPEG.webp jer mi RAW datoteke omogućuju bolju manipulaciju balansom boja od JPEG.webp-a, a kamera primjenjuje najbolje smanjenje šuma na JPEG.webp.
Da rezimiram, postavke moje kamere uglavnom izgledaju ovako:
- Isključena bljeskalica: Ručni način rada, 1 / 160s, otvor blende ovisi o udaljenosti izvođača do bljeskalice, ISO 200-800 ako je moguće da se snaga bljeskalice postavi na 1/4. Način mjerenja nije važan budući da sam u ručnom načinu rada.
- Samo ambijentalno: Prioritet otvora blende, najmanji f-stop za objektiv, ISO dovoljno visok da postigne brzinu zatvarača od 1 / 120s, točkano mjerenje za snimke izbliza, matrično mjerenje za široki kut.
U trećem ću dijelu obrađivati snimanje
Rick Bennett otprilike godinu dana snima bendove u barovima, na festivalima i na velikim pozornicama. Više njegovih radova možete vidjeti na njegovom blogu, portfelju ili Flickr streamu.