Mamiya RZ67 Pro pregled

Uz svu veličinu, brzinu, kvalitetu i svestranost digitalne fotografije, postala je nezamjenjiva u našem svakodnevnom životu i poslovanju. Međutim, uz to je digitalna fotografija također donijela nekoliko problema, vjerojatno najveći od kojih je sve veći interes za nove tehnologije, a ne za samu fotografiju. Činilo se da ovaj problem izbacuje sam cilj da nam potpuno izmaknu kamera i objektiv. Nova oprema bila je uzbudljiv, zabavan dio. Usporedba jednih s drugima postala je naša svakodnevna aktivnost.

Pa ipak, ako uspijemo to prebroditi, ako uspijemo izaći vani i snimati, a ne samo čitati i čitati i čitati o novim lećama i fotoaparatima iz dana u dan, shvatit ćemo poantu digitalnog. Uživamo kako bismo trebali. Digitalne, na neki način, vidimo kako vidimo leće klase 18-200 ili 28-300 - učiniti sve, dovoljno dobro za bilo što, dnevni izbor. Ali tu se krije još jedan potencijalni problem - zašto sa svim sjajnim svestranim lećama toliko volimo te dosadne početnike od 50 mm f1,4? Otkrivam kako pucam, i pucam, i opet pucam. Otkrivam kako imam stotine, ako ne i tisuće fotografija, i sviđaju mi se. Ali super-zum nije glavni objektiv. Uvijek nešto vitalno nedostaje. Možda sam tek saznala što je to za mene. Prije nego što uđemo u moj osobni i subjektivni osvrt na Mamiya RZ67 Pro, pustimo talk film na minutu.

Par misli na filmu

Tamo gdje je digitalno brzina, morali ste polako, ponekad čak i bolno, filmom. Tamo gdje ste snimili digitalno kad ste pritisnuli zatvarač, morali ste pažljivo pohraniti, razviti i povećati fotografiju u danu. Petljajte s kemijom i crvenim svjetlom u potpunom mraku. I imali ste, u najboljem slučaju, 36 snimaka prije nego što napravite pauzu i promijenite film, dok s digitalnim imate stotine i stotine prije nego što zamijenite tu SD / CF / XQD karticu i ponovno pucate, deset sličica u sekundi. I svaki hitac morao se računati. Za svako izlaganje plaćate novac. Imali ste ručno fokusiranje i ručno izlaganje (ne govorim o automatiziranim SLR-ovima - čine mi se malo previše dosadnima, a o tome ćemo dalje), a nikada niste znali jeste li nešto zabrljali u tom procesu. S digitalom možete jednostavno snimati, prilagoditi i ponovno snimati. Neću ni započeti prašinu i ogrebotine, arhivirati i imati kopije te paziti da taj dragocjeni kolut ne izlažete svjetlu prije nego što ste ga imali priliku razviti.

Sad, ako bismo po tom pitanju bili racionalni, film je zastario. Digital se u svakom pogledu čini boljim … Ali. Sjećate se Kodaka? Prolaze kroz poglavlje 11. Zaštita od bankrota, što znači da moraju reorganizirati tvrtku i ponovno je učiniti stabilnom. Kodak je zatvorio nekoliko odjela, ali postoji jedan koji i dalje, vjerovali ili ne, djeluje. Dobro ste pogodili - film. Nakon desetljeća tehnološkog sprinta, svake godine novi fotoaparati, pristupačne cijene i visoka kvaliteta digitalnih fotografa i dalje kupuju film. Zašto?

Razlog je vrlo, vrlo jednostavan. Iz istog je razloga što ljudi, iako posjeduju neke od najnovijih, najbržih, najsigurnijih, najpraktičnijih i štedljivijih automobila, vole stare klasike, poput Mercedes-Benza 230SL ili Minija. Isti razlog zašto ljudi vole skupe skutere Vespa, zašto potajno preferiramo ručno napisana slova od bržeg i jednostavnijeg pisanja e-pošte. To je isti razlog zašto volimo obiteljske albume više od Facebook galerija, zašto koristimo staro zrcalo oca kada se brijemo, a ne potpuno novo s ugrađenim brisačem. To je zato što ponekad, iako vrlo rijetko, želimo usporiti. Ponekad želimo uživati u procesu koliko i u rezultatu. Da, voziti se do trgovačkog centra u vašem VW Golfu po namirnice jednostavno ima smisla. Praktičan je, ekonomičan i jednostavan za vožnju. Racionalno je, baš kao i digitalno. Ali, zaista, toliko bih više uživao u kratkim putovanjima kad bih ih radio u Fiat 500-u iz 1970-ih. Učini običnu, svakodnevnu, rutinsku aktivnost koja je malo posebnija, osobnija, intimnija i smislenija, jednostavno čineći je sporijom.

Poetično gotovo.

Čak i imajući sve to na umu, upoznao sam puno ljudi koji se ne slažu. Što je tako posebno u kemiji i tamnoj komori? Ali tu pomaže otvoreni um. Moj je otac odrastao uz film. U njegovo je vrijeme film neprestano težio kvaliteti. Polagana, nespretna, neuredna analogna fotografija bila je svakodnevna stvar, i posve je prirodno da je smatrao da je digitalno toliko bolje. Napokon, uistinu je tako puno lakše, a rezultat je često jednako dobar, a u nekim slučajevima i za neke ljude - bolji. Ja - odrastao sam uz sterilnu, savršenu kvalitetu digitalne slike, sa brzinom i fleksibilnošću koju mi je morao nuditi. A za osobne projekte i obiteljske fotografije za stvarni album izrađen od stvarnog papira dosta mi je. Dosadila mi je silna količina fotografija, neprestano kliktanje, stalni rad s računalom. To ostavljam za svoj posao. Nemojte me pogrešno shvatiti, svoj Nikon D700 koristim vrlo često, ali to je glavno jelo. Desert je cilj. Iako je korak naprijed za mog oca prihvaćao digital i išao brzo, korak naprijed za mene je prihvaćanje filma i usporavanje. Prihvaćajući kvalitetu estetike, a ne kvalitete piksela.

Napomena: Koristim i druge filmske kamere i formate. Dvije gornje slike uzoraka snimljene su mojim daljinomjerom Kijev 4AM 35 mm, koji je kopija starog Contaxa. Sve ovdje prikazane uzorke slika (osim same kamere Mamiya) su skenirane ili negativne makro snimke i dobre su samo za pregled. Neće biti usporedbi oštrine, niti visokih ISO testova s filmom, niti grafikona dinamičkog raspona. Jer to je filmska kamera. Gotovo je na svaki mjerljiv način gori od mog D700, a opet ga volim toliko više. Ovo je fotoaparat za umjetnika fotografije u vama, a ne za tehničkog stručnjaka. Ova je kamera među najčišćom fotografskom opremom, a istovremeno je nešto što se ne može smatrati jednostavnim alatom. Zapravo više poput prijatelja. S određenim likom. Ili se veže za vas ili ne. Ili to vidite dublje nego vlastitim očima, ili ne. U potonjem slučaju možda će vam trebati nešto drugo.

Tehnički pregled

Film se koristi

Koristim ovu kameru već više od godinu dana, ali nije sasvim ista vrsta upotrebe koju bi vaš potpuno novi Fujifilm X-Pro1 dobivao tijekom samo prvih nekoliko dana. Jednostavno rečeno, s njom sam napravio nešto više od 100 fotografija, što je jednako 12-ak filmskih role (po 10 snimaka). Tri od ovih smotuljaka koje sam već razvio - kolute filmova kojima je prošlo oko 20 godina roka upotrebe i koji su držani na sobnoj temperaturi (oko 20 stupnjeva Celzija), to je stara sovjetska crno-bijela Svema 125. Prirodno, dva desetljeća na pristojno toplim temperaturama morao je utjecati, a kao što sam i očekivao, film je bio jako prekriven plijesni. Otkrio sam da je to zanimljiv grafički dodir mojih "testnih" slika - svojevrsna prirodna tekstura koja podešava raspoloženje i tužan sam kad kažem da sam sada ostao bez Svema rolni.

Razvijanje Svema role bilo je zeznuto. Vremenom stari film nastoji izgubiti osjetljivost na svjetlost (ISO) i to za različit stupanj, ovisno o vrsti / marki / uvjetima skladištenja (čuvanje u hladnjaku pomaže minimalizirati učinak, ali vas nikada od njega ne spašava u potpunosti). Morao sam pretpostaviti koliko su moji kolutići Svema 125 bili osjetljivi nakon 20 godina. Odlučio sam ih izložiti kao da su ISO 50, a zatim sam dodao otprilike minutu da razvijem vrijeme u mračnoj sobi. Moja je pretpostavka bila dovoljno točna - na kraju sam dobio upotrebljive slike, a ne ništa (pomalo nedovoljno eksponirano, ali to je možda dijelom bilo zbog mojih vještina mjerenja svjetlosti), i bilo mi je drago što se moj eksperiment pokazao prilično uspješnim.

Ostale role koje sam koristio za testiranje bile su od trenutnog, jeftinog Shanghai GP3 filma. Dao sam ih profesionalnoj službi za razvoj, a zatim sam skenirao uzorke pregleda pomoću Epson V700 skenera.

O ovoj kameri - RB67, RZ67 II, leće, dodaci, veličina "senzora"

Mamiya RZ67 Pro nasljednik je potpuno ručnog, vrlo teškog i žilavog Mamiya RB67. Ove dvije kamere koriste vrlo sličan nosač, a određene objektive RB67 mogu se koristiti na Mamiya RZ67 Pro. Nekoliko specifičnih dodataka za RB67 može se koristiti i na novijim elektroničkim tijelima, poput naslona za film. Međutim, i ova dodatna oprema i leće imat će ograničenja zbog toga što je RB67 potpuno mehanički (RZ67 koristi elektronički kontrolirani zaslon i nekoliko drugih komponenata). RB67 se ne može montirati s novijim lećama RZ67 zbog različite udaljenosti prirubnice (nosač leće do udaljenosti ravnine filma).

Kamera koju imam prethodnica je kamera RZ67 Pro II i RZ67 Pro IID. Sve tri su vrlo slične i koriste mijeh za fokusiranje. Kasnije kamere imaju brzine zatvarača na pola zaustavljanja (moj fotoaparat ima samo postavke okidača s potpuno zaustavljanjem). Najnovija Pro IID kamera ima elektroničku spojnicu koja omogućuje jednostavno korištenje modernih digitalnih leđa. Ova kamera se i dalje prodaje nova.

Mamiya RZ67 je modularna kamera, što znači da ima mnogo zamjenjivih dijelova, poput tražila (prizme u razini struka ili AE) i zaslona za fokusiranje. Također, postoji nekoliko različitih naslona za film s različitom potporom veličine okvira (6 × 7, 6 × 6, 6 × 4,5).

Ako pogledate sliku, vidjet ćete usporedbu između različitih modernih veličina senzora i veličine 6 × 7 okvira filma mog Mamiya RZ67 Pro. Imajte na umu da usporedba nije stvarnog razmjera. Razlika u veličini između okvira 6 × 7 i 36x24 mm koji se koristi u modernim FF DSLR-ima je prilično upečatljiva. U taj ogromni okvir s lakoćom možete smjestiti četiri FF senzora!

U slučaju da želite saznati više tehničkih detalja o ovom fotoaparatu, nema boljeg mjesta za traženje takve vrste podataka od tvrtke Camerapedia.

Kvaliteta izrade

Plastična je i žilava, ali ne bih je htjela ispustiti. Stari RB67 imao je metalno kućište i ako bih to ikad ispustio, bio bih zabrinut da ne puknem na podu baš kao što bi to vjerojatno učinio moj Nikon D700. Međutim, s novijom kamerom brinuo bih se da se i pod i sam RZ67 raspadnu od udara.

Ova kamera Mamiya ima ogromno zrcalo, koje je lakše razbiti od manjih. Mjehovi su također vrlo ranjivi. Međutim, nikad se ništa ne osjeća krhko i čini se da kamera s razumnom lakoćom odbacuje bilo kakvo zlostavljanje koje na nju bacam. Unatoč tome, trudim se biti pažljiv s tim koliko mogu. Sve je čvrsto, sigurno i čini mi se kao da će trajati dulje od mene uz pravilnu njegu.

Rukovanje, ergonomija i značajke

Ova kamera je pozitivno ogromna. Puno je veći od mog D700, koji se osjeća poput napucavanja i pucanja pored njega. Takva je veličina djelomično zaslužna za jedinstvenu značajku fotoaparata - okretanje unatrag, koje se može rotirati neovisno od samog tijela u portret ili pejzaž. Da biste to učinili, morate prekidač sa strane kamere pomaknuti u položaj "R", zakrenite stražnju stranu i vratite prekidač natrag u srednji položaj. Položaj "M" prekidača znači "Višestruka ekspozicija" i omogućuje vam zatvaranje zatvarača i zrcalnih mehanizama bez navijanja filma. Na taj način možete izložiti jedan kadar koliko god puta želite.

Mamiya RZ67 Pro također je puno teža od Nikona D700, teška oko dva i pol kilograma s ugrađenom lećom od 110 mm f / 2,8 Sekor. Takve goleme veličine i težine znače da s njima nije lako rukovati kao s vašim uobičajenim DSLR-om. Razumljivo, jer je Mamiya RZ67 Pro uvijek trebala biti korištena kao studijska kamera postavljena na stativ. Kad smo već kod stativa, trebat će vam čvrst. Kada se montira, vrlo je uravnotežen zbog velike raspodjele težine tog tijela u obliku kutije.

Ako odlučite ne koristiti stativ i snimati na licu mjesta, moći ćete dulje vrijeme držati fotoaparat u obje ruke. To je zbog težine, oblika i veličine. Srećom, mijehom je vrlo lako fokusirati i omogućuju vam držanje fotoaparata u svakom trenutku. Štoviše, ispod fokusiranja omogućuje vam fokusiranje leća vrlo blizu, što gotovo pretvara moju normalnu leću od 110 mm f / 2,8 Sekor u makro leću.

Osim korištenja kamere, vrlo je jednostavno. Nema menija za igranje. Otvor blende postavite na leću, koja u sebi ima i zatvarač krila, podržavajući brzine zaustavljanja do 1/400 sekunde. Brzina zatvarača postavlja se na tijelo pomoću posebnog točkića za biranje. Najveću brzinu zatvarača možete koristiti bez baterija. "A" znači ekspozicija s prioritetom blende i radi s tražilom za pentaprizmu s omogućenom AE. Možete fokusirati okretanjem gumba za fokusiranje s obje strane fotoaparata. Kako se bliže fokusirate, mijeh se širi. Ako se usko fokusirate, efektivni otvor blende postaje manji (fizika). Na bočnoj strani fotoaparata nalazi se poseban dijagram koji vam daje do znanja trebate li prilagoditi ekspoziciju ovisno o trenutnoj udaljenosti fokusa.

Filmska ručica za vjetar obavlja posao jednim potezom i pruža dobar otpor. Postoji sigurnosna brava koja vas sprječava da se više ne navijate u slučaju da još niste izložili trenutni okvir.

Povlačenjem dvije odvojene poluge sa strane filma natrag omogućit ćete mu otvaranje za promjenu filma. Stražnju stranu možete potpuno ukloniti povlačenjem posebnih poluga na dnu stražnje strane, što će je odvojiti od fotoaparata. Umetnite tamni klizač da biste uklonili stražnju stranu bez izlaganja bilo kakvih okvira - ovo je sjajno ako imate nekoliko naslona s različitim filmom. Stražnja strana filma ima ISO brza biranja, koja dobro funkcioniraju kao podsjetnici ili kad se koriste s tražilom za pentaprizmu s omogućenim AE za preciznu ekspoziciju.

Gumb okidača nalazi se na prednjoj strani fotoaparata za lakši pristup desnom rukom. Može se zakrenuti u položaj zaključavanja (crvena točka) kako bi se spriječilo slučajno izlaganje. Zakrenite u položaj narančaste točke da biste koristili mehaničku 1/400 sekunde brzine zatvarača ako ste ostali bez baterija (što se možda neće dogoditi nekoliko mjeseci ili čak više od godinu dana). Ako želite koristiti značajku zaključavanja zrcala, uvrnite žicu daljinskog upravljača u leću. Pritiskom okidača na kameri sada ćete podići zrcalo (uz glasno kuckanje). Pritisnite daljinsko otpuštanje da biste izložili svoj film bez vibracija za kritički oštar rad. Jedva ste čuli i šapat tihog zatvarača lista - kreće kratkim otkucajem.

To je to!

Tragač na razini struka

Čim sam držao u rukama ovaj prekrasni fotografski sjaj, samo sam htio pogledati svijet kroz taj gigantski prozor. To je daleko ono što najviše volim kod kamera srednjeg formata. Tragač u visini struka ugrađen u moje tijelo Mamiya RZ67 Pro jednostavno je veličanstven. Možda zvuči pomalo otkačeno, ali ponekad ga volim podići i zagledati se u gotovo sve. Prva misao na koju sam pomislio kad sam prvi put pogledao kroz tragač bilo je - "zašto ne može napraviti video ?!". A ozbiljan sam - prilično je čarobno gledati svakoga tko je navikao na ta majušna DSLR tražila. Potpuno je drugačiji i, usuđujem se reći, izuzetno 3D.

Kad ga pogledate, pomaknete se i usredotočite se, prvo što primijetite je da je lijeva postala desna, a desna lijeva (to je zato što nema pentaprizme koja bi to svjetlo ponovno preokrenula - to je zrcalni odraz). To uokvirivanje dok gledate kroz tražilo čini malo težim nego što možda mislite - i dalje se ponekad zbunim. Druga stvar koju primijetite je koliko sve super izgleda. I mislim sve. Kao da je zarobljen na komadu polaroidnog lista s omogućenom video snimkom.

Fokusiranje je vrlo jednostavno - slika jednostavno uskoči u oštru ravninu kao ništa drugo što sam ikada vidio. U slučaju da želite ponovno provjeriti, na raspolaganju vam je i povećalo za kritični fokus. Postoji mali podijeljeni zaslon za još veću pomoć pri fokusiranju. Jednom kad sam to shvatio, samo sam nastavio šetati i usredotočiti se na različite stvari cijeli dan. Taj je pronalazač vrlo privlačan i preporučujem ga svima kojima nije potrebna automatska ekspozicija bilo koje vrste.

Izbliza Mamiya RZ67 Pro Finder na razini struka

Ako bih bio izbirljiv, rekao bih da tragač poprilično potamni čim se razina svjetlosti spusti na nešto ispod svijetle. To je zato što je zaslon jednostavan i nije optimiziran za objektive s sporim zumom. S gornje strane, što je za mene prilično malo značajnije, možete vidjeti preciznu dubinu polja bez obzira na otvoru otvora.

Sve u svemu, vrlo važan dio paketa. Tragač u razini struka tjera me da sve želim fotografirati čak i svojim digitalnim fotoaparatima, toliko sam djetinjasto oduševljen. Jednostavno izgleda puno bolje.

Objektiv

Iako je za RZ67 dostupno nekoliko leća, uključujući pomicanje nagiba i zumiranje, moja je opremljena normalnom osnovnom lećom. Ima žarišnu duljinu od 110 mm i otvor blende od f / 2,8. Sad ćete se možda naći zbunjeni riječima "normalno" i "žarišna duljina od 110 mm", ali ne zaboravite s kojom kamerom imamo posla. Okvir ovog srednjeg formata Mamiya SLR otprilike je četiri puta veći od okvira senzora / filma od 35 mm. Drugim riječima - ako bi netko želio izračunati ekvivalentnu žarišnu duljinu dane leće, morali bi razmotriti faktor usjeva 2x-ish. Tako se 110 mm leća postavljena na Mamiya RZ67 ponaša vrlo blisko klasičnoj leći od 50 mm na kućištu FF kamere. Primjetno nije toliko širok zbog različitog formata okvira, koji je bliži 4: 3, a ne 3: 2.

Objektiv je također sličan objektivima od 50 mm f / 1,4 u pogledu relativne brzine unutar sustava i dubine polja. Da, možda je "samo" f / 2,8, ali to učinkovito čini ovaj Sekor objektiv najbržim u postavi Mamiya RZ. Kada se koristi s ovom kamerom, pruža vrlo usku dubinu polja, slično objektivu od 50 mm f / 1,4 na vašem sjajnom 5D III ili D800. Jedina razlika je u tome što, pružajući nevjerojatnu estetiku, f / 2.8 ne skuplja toliko svjetlosti. Ali onda, to je film. Ne žurim se i sigurno se ne bavim sportom s tim.

Mamiya 110 mm f / 2,8 Sekor izrađena je vrlo dobro, sadrži 77-milimetarsku nit i prilično je teška. Pronaći ćete i zasebnu nit daljinskog upravljača koja se koristi u načinu zaključavanja zrcala (zatvarač lista ugrađen je u leću). Nisam obraćao puno pažnje na to, ali čini se da je i to izuzetno oštro. Kad bi se snimio optimalno, ovaj bi komplet zajedno s filmom visoke rezolucije lako trijumfirao nad Nikonom D800 u pogledu detalja. Ali to me uopće ne zanima. Vratimo se estetici!

Zabavni pregled

Ništa od navedenog nije važno.Fokusiranje, dodaci, povijest, leće i tražilo potpuno su nevažni. Ništa drugo na svijetu nije važno ako nema osjećati pravo. I oh, dječak.

Prvo što smatram osvježavajućim što se tiče upotrebe kamere je, začudo, omjer slike 6 × 7 filma. Uvijek sam smatrao da su senzori i film 3: 2 izvrsni za većinu vodoravnih snimaka, ali češće nego uski za okomite slike. Iz tog razloga, često bih oklijevao promijeniti svoje kadriranje u strahu da ću izgubiti previše horizontalnog konteksta. Međutim, ovaj omjer aspekta savršeno mi odgovara. Kad se uokviri vodoravno, gotovo izgleda četvrtasto, što mi se čini vrlo ugodnim kadriranjem. Kad se koristi okomito, dovoljno je samo uska da ga primijetite i da ugodan portret, ali i dovoljno širok sa strane da ne izgubi previše okoliša. Smatram da ovaj omjer stranica mogu koristiti za vertikalne krajolike mnogo češće od šireg omjera 3: 2.

Stare, ručne kamere nameću drugačiji stil snimanja. Usporavaš. Više pažnje posvećujete kompoziciji, detaljima unutar kadra, a ne AF točki ili postavci WB. Nameće vam da se više koncentrirate na ono što vidite. Pomaže vam da zaronite u taj trenutak, bez daha, okruženi ničim osim svojim osjećajima. Stvarno se ponekad čini kao da vrijeme jednostavno stane dok ne začujem taj glasni cvrkut dok ne aktiviram taj zatvarač vrlo odlučnim pritiskom na puštanje. A onda se sve opet vraća u normalu, jedina razlika je čudan, zadovoljan, suptilan osmijeh na mom licu. A slika? Pa, to mi je na umu, naravno. Jasno i lijepo, pomalo sanjivo koliko film može biti. Kao uspomena, gotovo. I točno onako kako sam to vidio. Možda još nisam ni vidio fotografiju, ali ova Mamiya uspijeva mi izmamiti osmijeh na lice pri svakom snimanju. Zamislite da li bi to mogli učiniti vaši profesionalni 1DX ili D4. Jednostavno biste pucali na desetke kadrova u sekundi i nikada se ne biste nasmijali tako široko da bi vas obrazi zaboljeli.

Također je vrlo zanimljiva kamera za snimanje ljudi. Obično, kad god je digitalni fotoaparat usmjeren na neku osobu, ona će se na neki način promijeniti. Ponekad će to biti vrlo primjetna promjena - osoba može iznenada prestati raditi što god je radila i okrenuti se. Oni se mogu prestati smiješiti ili, naprotiv, smiješiti vam se čekajući da to fotografirate. Ponekad je promjena vrlo suptilna, ali ako znate nešto o govoru tijela, ona je tu i nije uvijek dobrodošla - mogu se namrštiti ili okrenuti svoja tijela u malo drugačijem smjeru, dalje od vas. Mogu postati vrlo samosvjesni ili vas čak početi ne voljeti, a da ne shvate da su njihovi osjećaji jasno vidljivi. Teško je reći zašto se točno događa takva promjena - to je možda psihološka ili kulturna stvar. Koji god razlog bio, izuzetno je teško uhvatiti nekoga potpuno prirodno čim primijeti digitalni fotoaparat. Trenutak obično nestane. Svjesni su da su fotografirani i ponašaju se u skladu s tim.

Pa što se dogodi kad na njih usmjerim RZ67? Pa, zapravo ništa. Njima, ljudima koji me zanimaju ova kamera ne govori ništa. To bi mogla biti knjiga ili gruda kruha. Sve što vide je da gledam dolje u neku kutiju i okrećem gumbe. Nekome tko nije ljubitelj fotografije, zrcalno-refleksni fotoaparat srednjeg formata, posebno onaj s tragačem u razini struka, previše je neobičan da bi ga se moglo gledati kao kameru. Podsvjesno, čini se da ne shvaćaju da bih ih mogao vidjeti gledajući dolje na kutiji čudnog oblika, a kamoli fotografirati. Clunk - gotovo je. Tako jednostavno.

Dobro, ostavimo po strani neobičnu Mamiju. Što će se dogoditi ako svoj Kijev usmjerim prema nekome? Ovo je malo zamršenije i zahtijeva malo više planiranja, malo više brzine. Sada je moj subjekt u potpunosti sposoban shvatiti da držim kameru i usmjeravam je prema njima. Ali o kakvoj se kameri radi? Da li se to zapravo fotografira ili si samo postavljam iste vrste pitanja gledajući kroz to tražilo? I tako postanu znatiželjni. Znatiželjan - nimalo samosvjestan. Kijev 4AM mali je, lagan, puno je lakši i nešto brži za rukovanje. Također ne stvara toliko buke. Često ih mogu fotografirati prije nego što me uopće primijete ili čuju. A kad me prvo primijete - to je očito filmska kamera. Ne grize. U redu je. Eto, još jedan snimak - gotovo. Tako jednostavno.

Ako je film tako sjajan, tako savršen u svojoj nesavršenosti, zašto smo svi postali digitalni, možete se pitati? Ali to zapravo nije film. To je nostalgija, to je uključenost, osjećaji. Ti osjećaji i asocijacije dolaze s funkcionalnošću. Stare su filmske kamere puno izravnije, puno angažiranije, slično onome kako je automobil s benzinskim motorom zabavnije voziti od električnog automobila. Radi se o okretanju brojčanika, a ne pritisku gumba. Radi se o tome da se vaša fotografija pojavi na komadu papira, a ne da spremite JPEG.webp sliku na prijenosnom računalu.

Riječ je o vožnji onim zupčanikom za fokusiranje, prateći to tanko polje oštrog fokusa dok ne padne tamo gdje vi želite, već samo autofokusirajući kroz tražilo ometano AF točkom. Vidjeti kako se vaša slika mijenja, raste, postaje vaša vizija. Zapravo na ovaj način u svoju fotografiju dodate više sebe, jednostavno radeći sve što je potrebno da biste se sami fotografirali. Zbog toga počinjete vidjeti više, drugačije. I to nije isto kao ručno fokusiranje 5D III. Čineći to, gotovo biste pokušali pretvoriti fotoaparat u drugi. To je lažno.

I ne samo funkcionalnost. I izgleda. Stare su filmske kamere znatiželjne, neugledne. To je djelomično zašto takve kamere klasičnog izgleda poput Fujifilm X-Pro1, X-E1 i Olympus OM-D E-M5 tako dobro rade za vjenčane i ulične fotografe. Ne izgledaju moderno, opasno. Ne tjeraju ljude da budu samosvjesni, barem ne tako brzo.

Moram reći, stvari bi bile drugačije ako biste Nikona F6 usmjerili prema nekome. Zato mislim ono što kažem - nije riječ o filmu. To je cijeli paket. Automatizirana filmska kamera oduzima sve prednosti, zadovoljstvo i zadovoljstvo što sve to radite sami, a zatim vam daje moderan izgled da uplašite subjekt. Doživljavam ih kao pomalo besmislene.

Snimanje filmskom kamerom neće vas učiniti boljim fotografom, ali fotografirat ćete drugačije, na novi način. Pomoći će vam da primijetite nove stvari, one za koje prije niste nikada mislili da su zanimljive. Desetljećima kasnije, digitalni fotoaparati mogli bi zauzeti ovo mjesto i postati proces koji uključuje više od bilo čega što u to vrijeme koristimo. Kako sada više volim biranje nego gumbe, tada ću više voljeti gumbe nego ekrane osjetljive na dodir ili glasovne naredbe. Sve dok ima dovoljno osjećaja i zadovoljstva kako fotografirati, tako i gledati ih.

Sažetak

Tako sam utvrdio da je ova kamera u gotovo svim tehničkim načinima gora od vjerojatno svega što trenutno posjedujete. Sporo je, vrlo veliko i vrlo teško, nedostaje mu većina današnjih standardnih fotografskih značajki, kao što su AF i AE. A opet to volim. Ova kamera Mamiya RZ67 Pro vrste je "manje je više". Nema izbornika, nema postavki za petljanje. Jednostavno ga zgrabite i koristite kao alat, kao produžetak vaše vizije. Onaj zbog kojeg mi se proces čini toliko boljim, zapravo je pomalo lud.