Što duže fotografirate, repertoar predmeta i zadataka koje fotografirate postaje veći. Krenite od fotografiranja cvijeća u vrtu, psa vašeg susjeda, djece vaše sestre, vjenčanja vašeg prijatelja i onda prije nego što to shvatite radite snimke proizvoda za novu tvrtku vašeg prijatelja. Sve se to događa s vremenom i postoji jedna prilično temeljna vještina koja mora ostati najvažnija tijekom cijelog procesa, pravilno fokusirane slike. Sigurno smo svi bili tamo, već smo jednom jednom snimili onaj snimak koji je pomalo mekan (izraz ljubaznog fotografa koji opisuje slike izvan fokusa). Ali, sjajan je to snimak, tako da ga ionako zadržavamo, čak i ako bismo ipak voljeli da je oštar.
U fokusu su slike jedno od najtemeljnijih pravila fotografije od samog početka zanata. Početkom 1900-ih bio je to zanat sam po sebi, ali 1960-ih Leica je uvela osnovni sustav autofokusa koji je sve promijenio. Od tada se autofokus dramatično razvio i to više nije značajka na kamerama, to je dato.
Dakle, ažurirajući autofokus, u vašem modernom DSLR-u možete odabrati između nekoliko mogućnosti. To su neke od značajki koje ću pokriti u ovom članku, zajedno s tim kada ih treba koristiti. I Canon i Nikon imaju vrlo slične postavke, premda uključuju različite tehnologije, a rezultati su vrlo slični. Postoje i druge marke kao što su Sony i Olympus itd., Koje također slijede njihov primjer, ali ovdje ću razgovarati o četiri glavna načina fokusiranja u Canonu i Nikonu.
Ova gornja slika snimljena je korištenjem načina automatskog fokusiranja AF-S (Nikon) ili One Shot (Canon) na fotoaparatu. Ovdje sam se usredotočio na oči modela, a zatim sam prekomponirao svoju sliku tako da je prešla s lijeve strane okvira, omogućujući joj više prostora na slici u smjeru u kojem ona gleda.
Način pojedinačnog snimanja
Kao prvo, imate način rada koji je vjerojatno najduže trajao - Canonov One Shot i Nikonov AF-S. Oboje će raditi gotovo istu stvar. Ovaj način rada pretežno se koristi za nepokretne predmete poput modelnih snimanja (većinu vremena - više o tome kada ga kasnije neće koristiti za snimanje modela) i svega što ne zahtijeva da se subjekt previše kreće u kadru. U ovom načinu napola pritisnete okidač, a zatim možete rekomponirati sliku. Na primjer, usredotočite se na oči modela, a zatim prekomponirajte da biste je stavili na lijevu stranu slike. Ovaj način autofokusa provest će vas kroz većinu situacija.
Aktivni ili kontinuirani načini fokusiranja
Slijedi korak od pojedinačnog fokusa do Canonovog AI servo-a i Nikonovih načina AF-C. U osnovi je što ova postavka kontinuirano prati vašu početnu točku fokusa i u skladu s tim podešava fokus. Ova je postavka idealna za subjekte u pokretu poput aktivne djece i kućne ljubimce koji su stalno u pokretu.
Automatski načini rada
Napokon, izvan postavki autofokusa imamo Canonov AI fokus i Nikonov AF-A. Obje ove postavke zapravo prepuštaju kameri da odluči koji je najbolji od ostala dva načina fokusiranja koji će se koristiti. U ovom će načinu odabrati kontinuirano praćenje odabranog predmeta ako se odluči pomaknuti ili zaključavanje fokusa ako želite prekomponirati. U teoriji, onda se ne trebam truditi objašnjavati druge dvije postavke jer je ovo zasigurno najbolje od oba svijeta? Ne baš. Osobno sam ovaj način prilično testirao s objektima zaustavljanja i pokretanja i premda se kamera dobro nosi s njima, uvijek je preciznije koristiti način kontinuiranog fokusa. Isto vrijedi i za njegovu sposobnost utvrđivanja kada je subjekt stao, a kada zaključavanje fokusa za prekomponiranje. Osobno nikada ne koristim ovaj način, jer iako ima najbolje od oba, ima i najgore od oba.
Gornja slika snimljena je 85 mm f / 1,8 osnovnim objektivom uz ručno fokusiranje. Snimanje u ručnom fokusu negira potrebu za prekomponiranjem i popuštanjem fokusa u načinima autofokusiranja.
Dakle, iako sam ovdje ukratko obradio tri osnovne postavke, naravno, postoji čitav niz drugih tehnoloških dostignuća u autofokusu koje nisam obrađivao. Znam da Nikon ima opsežne značajke matričnog i 3D autofokusiranja. Kao i većina modernih DSLR-a, ugrađen je "autofokus s gumbom za povratak" koji također pomaže u zaključavanju fokusa. Ali prelazak preko svega toga nije svrha ovog članka.
Način ručnog izoštravanja
Posljednji način izoštravanja koji sam želio pokriti i koji se rijetko koristi je način ručnog izoštravanja. Ovaj način uvlači strah u srce gotovo svih suvremenih fotografa i to jednostavno zato što ga vjerojatno nikada nisu koristili. Trebate li ga ikad koristiti? To je nešto o čemu samo vi možete odlučiti, a vjerojatno se temelji na vrsti fotografija koje fotografirate. Ako ikad fotografirate samo energičnu djecu ili brze sportove, tada je autofokus vjerojatno uvijek vaš način rada. Ako pak snimate mrtvu prirodu, arhitekturu, krajolike i druge detaljne, relativno nepomične objekte, tada je ručno fokusiranje vjerojatno dobar put.
Nekoliko je razloga za to. Pejzažni fotografi željet će pronaći hiperfokalnu udaljenost svoje scene kako bi povećali količinu fokusnih točaka (dubinske oštrine) na slici. To se temelji na jednadžbi, pa automatsko fokusiranje na određeni objekt nije uvijek put. Fotografi mrtve prirode obično će imati zaključan fotoaparat na stativu, tako da neće htjeti fokusirati i prekomponirati nakon što postave snimak, pa je mnogo lakše ručno fokusirati. Postoji još jedan razlog zašto želite koristiti ručni način rada na nekim fotoaparatima i određenim situacijama, a to je bio katalizator za ovaj članak.
Ova verzija slike snimljena je u načinu automatskog fokusiranja AF-S / One Shot, što je značilo da su nakon što sam fokusirao i prekomponirao kadar, oči modela ostale izvan fokusa.
Nedavno sam kupio 85 mm f / 1,8 osnovnu leću i želio sam testirati leću i vidjeti kakva je oštrina kod f / 1,8. Uglavnom fotografiram samo modele, pa sam postavio svoj test i krenuo u fotografiranje f / 1,8 koristeći svoj uobičajeni način autofokusiranja AF-S / One Shot. Kad sam fotografije vratio na računalo i pogledao, iznenadio sam se kad sam vidio da je većina bila vrlo mekana. Trebalo je nekoliko minuta da shvatim svoju pogrešku i od tada sam prilagodio način snimanja s tim parametrima.
Ovdje možete vidjeti da je odabrani žarišni čvor i dalje smješten u sredini tražila, iako sam odabrao najveći vanjski pri snimanju u portretnom formatu.
Do ovog trenutka nisam napravio puno snimanja na vrlo maloj dubini polja pa nisam vidio sada pretjerane rezultate svojih
loša tehnika fokusiranja prethodno. Na f / 1,8 imate vrlo, vrlo plitku količinu fokusa (dubinu polja). Na primjer, snimka glave fokusiranim očima, vrh nosa subjekta neće biti u fokusu. Za test sam fotografirao model na duljini 3/4 i pucao u nju tako da mi je visina kamere vjerojatno bila oko visine struka. Bio sam udaljen otprilike 2 metra od nje i fokusirao sam se na njene oči žarišnom točkom u kameri, a zatim prekomponirao svoj snimak kako bih snimio obrezivanje dužine 3/4. Problem većine fotoaparata je u tome što, iako imaju puno točaka fokusiranja, svi su skupljeni u središtu tražila, pa iako sam izabrao najfokusniju vanjsku točku, još uvijek moram napraviti dramatičnu količinu prekomponiranja.
Gornji dijagram jasno prikazuje što se zapravo događa kada prekomponirate sliku nakon izoštravanja u načinu autofokusiranja AF-S / One Shot. Stvarni dio slike koji je bio u fokusu, sada je izvan fokusa.
To obično nije uočljiv problem pri prekomponiranju pri f / 16, ali kod f / 1,8 taj dramatični pomak u žarišnoj ravnini znači da je rezultirajuća slika vrlo mekana oko očiju modela. Dok sam ga rekomponirao, zapravo je preusmjerio moju žarišnu točku dalje iza modela, što znači da su joj zatiljak i kosa bili u fokusu, ali ne i oči.
Nema previše načina zaobići ovaj dosadni mali problem, pogotovo jer ga možda nećete primijetiti na stražnjoj strani malog zaslona fotoaparata. Jedno ga je ipak riješilo prebacivanjem na ručni fokus. Tada bih mogao komponirati svoj kadar i ručno se usredotočiti na oči modela, što je rezultiralo fantastično oštrom slikom tamo gdje sam želio da bude oštra.
Doduše, ovdje se zavjerilo nekoliko stvari koje su doista preuveličale problem. Prvo, snimao sam na f / 1.8, to će se uvijek oslanjati na kritičnu oštrinu. Drugo, bio sam dolje nisko pucajući gore. To uvijek pretjeruje pomicanje žarišne ravnine pri prekomponiranju i na kraju sam zapeo s ograničenim žarišnim čvorovima. Mnogo je tehničkih razloga zašto moderni DSLR-ovi ne dopuštaju žarišne čvorove prema rubovima. Mnogo kamera manjeg okvira poput zrcalnih APS-C i mikro 4/3 kamera imaju žarišne čvorove koji se mogu odabrati, a pokrivaju tražilo, ali nažalost, DSLR tehnologija još nije tu. Dok to nije, bilo bi dobro biti svjestan što se događa u načinima autofokusiranja na vašem fotoaparatu i biti spreman i spreman za prebacivanje na ručno fokusiranje kada je to potrebno.
Sretno!