Ponekad su šanse protiv vas. S balansom bijele s jednim izvorom svjetlosti, dok snimate u RAW-u, prilično je jednostavno riješiti se u postprodukciji u slučaju da vaš fotoaparat prvi put nije uspio. Lightroom i mnogi drugi programi nude neke unaprijed zadane situacije i postavke (dnevno svjetlo, sjena, volfram, itd.). Kliknite gumb i gotovi ste.
Što je s tim kad scena uključuje dva različita izvora svjetlosti? U ovom ćemo postu pogledati kako prilagoditi postavke kad prizor sadrži kako unutarnje žarulje sa žarnom niti, tako i vanjsko, oblačno svjetlo. Iako je ovaj primjer konačan, može se koristiti u raznim svjetlosnim kombinacijama s nekoliko podešavanja.
Izvorna
Ova je fotografija snimljena na setu Marty Riemer Showa, podcasta na kojem sam se pojavio početkom ovog mjeseca kao gost koji govori o odricanju od korporativnog svijeta za slobodni putnički / fotografski život. Ovo mi je bilo prvi put da sam bio u studiju te vrste (u njegovom podrumu) i htio sam snimiti nekoliko priloga kako se stvari odvijaju zajedno. Kao što vidite, iznad limenki jakih užarenih svjetala, a zatim iz prozora upada svjetlost sivog dana u Seattlu. Ova je slika izvorna i kako je kamera uhvatila scenu na automatskom balansu bijele boje. Jedino za što sam se u ovom trenutku prilagodio je ispravnost leće jer je snimljena na 10 mm.
Kamera je odabrala ISO 1000, f / 3,5, 1/15 i postavku temperature od 4450K. To je malo više od standardnog raspona za žarulju sa žarnom niti, koji je između 2700-3300K. Prvi zadatak je odabrati dominantan izvor svjetlosti (žarnu žarnicu) i približiti temperaturu tom rasponu. Za mene je ta postavka bila 3250K.
Sada želim izrezati plavu boju s prozora. U ovom slučaju spuštam plavu zasićenost na -38.
To je dovoljno za uklanjanje prilične količine boje, a da pri tome scenarij ne utječe previše. Plava boja na ekranu pati samo malo i puno veći gubitak zasićenja ostavio bi je bijelom.
Trenutno mi je problem što Marty ima bolje tonove kože nego što ova slika predstavlja. Jednostavno smanjenje temperature i uklanjanje neke plave boje nije dovoljno i samo oduzima sa slike. Da bih izvršio ove sljedeće prilagodbe, otkrio sam da je lakše pretjerati. Sljedeći mi je korak povećati zasićenost do +100.
Ova prenapuhana verzija omogućuje mi da vidim koliko je žutog i narančastog boja ostalo od žarulja sa žarnom niti. Vrijeme je za fino podešavanje. Prvo ispustim žuto zasićenje na -67 da uklonim dio boje. Drugo, narančasta zasićenost pada na -21 jer je glavna komponenta užarenog svjetla.
Na kraju, vraćam ukupnu zasićenost na +57 kako bih zadržao dio topline u Martyjevim tonovima kože.
Da sam se vratio do zasićenja 0, prizor je beživotan i anemičan.
Odavde se mogu izvršiti i druge prilagodbe kako bi se fotografija osvježila, ali na ovome ću se zaustaviti, jer ovaj post govori samo o pokušaju izvlačenja maksimuma iz dva izvora svjetlosti. Iako ova tehnika neće raditi u svakom slučaju, zgodna je za fotografije kada drugi izvor svjetlosti prodire kroz vaše uživanje u slici.