Post Mitchella Kanashkeviča - autora naše e-knjige, Prirodno svjetlo: ovladavanje najmoćnijim alatom fotografa.
U postu „Vježbate li ovih 5 savjeta za prirodno svjetlo“ raspravljao sam o 5 stvari koje smatram ključnim idejama za učinkovit rad s prirodnim svjetlom. U ovom postu vrijeme je da razgovaramo o nekim specifičnim načinima na koje možemo kontrolirati prirodno svjetlo ili, točnije, kontrolirati utjecaj koji prirodno svjetlo ima na scenu koju uokvirujemo u tražilo kamere.
1. Čekaj
Kao što sam spomenuo u prošlom postu, karakteristike prirodnog svjetla uvijek se mijenjaju. Snimanje iste scene ili predmeta kroz različite dijelove dana ili u različitim vremenskim uvjetima može dovesti do potpuno različitih slika. Čekanje je prva, najlakša (što se tiče napora), ali istodobno, potencijalno najfrustrirajuća stvar koju možemo učiniti u svojoj potrazi za kontrolom svjetlosti.
Čekanje može trajati nekoliko minuta, na primjer da se oblaci na nebu odvoje, nekoliko sati, da sunce počne zalaziti ili, tjednima, za određene vremenske uvjete.
Iako smo u milosti majke prirode kada čekamo da u nju pukne određena vrsta prirodnog svjetla, možemo smanjiti neke frustracije i biti bolje pripremljeni za iskorištavanje bilo kojeg svjetla koje nam se dijeli. To možemo učiniti provjerom vremenskih izvještaja prije odlaska na neka mjesta, promatranjem svjetlosnih efekata vremenskih pojava na tim mjestima i razumijevanjem onoga što bi moglo uzrokovati određene uvjete poput magle ili čak pješčane oluje.
Gornja slika nastala je zato što sam promatrao vremenske pojave u području koje sam fotografirao prije snimanja i zato što sam čekao. Jutra u ovom dijelu Rumunjske u ovo doba godine redovito su donosila maglu koja je dramatično reagirala na svjetlost izlazećeg sunca. Magla bi se otopila prije nego što bi sunce napravilo svoj puni uspon, pa bi se najdramatičnija fotografija mogla napraviti tijekom ranih faza sunčevog uspona. Čekao sam, vratio se na ovo mjesto u pravom trenutku i dobio sliku koju vidite. Dim iz dimnjaka bio je bonus.
2. Difuzno svjetlo
Ne difuziramo prirodno svjetlo na njegovom izvoru - suncu. Prvi i najjednostavniji način širenja je kroz način na koji postavljamo sebe i / ili subjekte u odnosu na sunce. Na primjer, možemo tražiti od svog subjekta da se premjesti (ili postavi, ako je riječ o neživom predmetu) u hlad ili u zatvoreni prostor, ili možemo jednostavno potražiti subjekte koji su već u sjeni ili u zatvorenom - to će nam dati znatno difuzno prirodno svjetlo za rad.
Gornja slika snimljena je usred vedrog sunčanog dana. Izravno sunčevo svjetlo bilo je vrlo oštro i nije odgovaralo određenoj slici koju sam želio napraviti, pa sam je, da bih je raširio, zamolio da se presele u hladovinu stvorenu zidovima njihova doma.
Također možemo raspršiti svjetlost pomoću difuzora koje je napravio čovjek, a to su obično veliki komadi satena nategnuti preko okvira. Učinak je isti, ali difuzor je prenosiv. Povlačenje zavjesa preko prozora još je jedan savršen primjer difuzne prirodne svjetlosti.
Minus difuzne prirodne svjetlosti na ovaj način je taj što zapravo ne možemo puno učiniti u slučaju da imamo veliku temu, poput visoke zgrade ili planinskog lanca. U takvim slučajevima ne možemo ništa učiniti, ali pričekajte da priroda rasprši svjetlost umjesto nas, na primjer oblacima.
3. Izravno svjetlo
Prirodno svjetlo usmjeravamo na sličan način na koji ga difundiramo - pomičući sebe i / ili subjekte u odnosu na izvor svjetlosti, što bi u ovom slučaju moglo biti sunce, ako smo na otvorenom i na otvorenom, ali to može biti i otvor poput prozora, kada je u zatvorenom.
Savršen primjer usmjeravanja svjetlosti na otvorenom otvoren je kad na kraju dobijemo siluetnu sliku, kao u gornjem slučaju. Postavljate subjekt između sebe i sunca, pa ga usmjeravate iza ili ga osvjetljavate.
Sjajna stvar kod prirodne svjetlosti je što postoji gotovo bezbroj načina za njezino usmjeravanje na ovaj način, ovisno o položaju sunca ili izvora svjetlosti (ako je u zatvorenom) i naravno o položaju sebe i svog subjekta.
Primijetite kako na gornjoj fotografiji postoji nekakav blistav obris oko bake i krave. To je također zbog načina na koji sam usmjeravao svjetlost ili drugim riječima zbog mog položaja u odnosu na izvor svjetlosti (sunce na početku njegovog silaska) i subjekt. Svjesno sam odlučila doći do mjesta gdje će sunce obasjati baku iz određenog kuta - malo straga i malo sa strane. To je ono što je izazvalo svijetle obrise.
Sljedeća fotografija savršen je primjer usmjeravanja svjetlosti u zatvorenom. To ćete najlakše postići postavljanjem subjekta prilično blizu izvora svjetlosti, što su u ovom slučaju bila uska vrata. Kao što vidite, rezultati mogu biti prilično dramatični, pogotovo ako je unutrašnjost prilično mračna, a jedini izvor svjetlosti je onaj u blizini vašeg objekta. U takvim okolnostima svjetlost nam pomaže stvoriti progresiju svijetlo-tamnih tonova, što rezultira svojevrsnim kiparskim efektom, značajke subjekta izgledaju definirano i postoji osjećaj za volumen.
Kao što je slučaj s difuznim prirodnim svjetlom, i mi smo ograničeni kad ga usmjeravamo. Možemo tražiti od subjekta da se kreće, ali ne možemo, na primjer, pomicati planine. Međutim, mi imamo određenu kontrolu. Uz prijevoz i neko prethodno planiranje možemo se kretati po planinama i pod određenim kutom u odnosu na svjetlost, stoga se i dalje možemo postaviti na način koji je povoljan za naše fotografske svrhe.
4. Odbijaju svjetlost
Svjetlost možemo reflektirati na nekoliko različitih načina. Reflektori umjetne izrade s posebnim reflektirajućim površinama (ponekad različitih boja) najlakše su odraz svjetlosti. Koristio sam jedan od onih za gornju sliku kako bih joj dao život, jer u nekim slučajevima difuzno svjetlo može učiniti sve da izgleda pomalo bljutavo i ravno.
Ljudski reflektor "djeluje" reflektirajući njegovu svjetlost i usmjeravajući ga prema subjektu. Za izraženiji efekt najbolje je da subjekt bude u difuznom svjetlu (kao što je bio slučaj na slici) u sjeni ili u zatvorenom prostoru i da reflektor reflektira prilično jake sunčeve zrake. Što je reflektor bliži objektu, to je svjetlost jača od njega. Za gornju sliku imao sam prijatelja koji je držao korak reflektora petnaestak metara od objekta. Zatim je pronašao mjesto gdje će sunčeve zrake pasti na reflektor i sa strane ih usmjerio natrag prema subjektu.
Gotovo sve ravno i relativno svijetlo može postati reflektor u različitim stupnjevima - snijeg, voda, čak i svijetli pijesak.
5. Potražite situacije s više izvora svjetlosti
Te se situacije događaju u unutarnjim prostorima, bilo umjetnim ili prirodnim (npr. Špilja). U tim slučajevima prozori ili drugi otvori djeluju kao izvori svjetlosti i, ako ih je nekoliko ili nekoliko, u osnovi možemo završiti s više izvora svjetlosti.
Pogledajte gornju sliku, čovjek je osvijetljen s pozadinskim osvjetljenjem i ima svijetle obrise oko glave, ali istodobno je dovoljno osvijetljen s prednje strane da možemo vidjeti detalje na njegovom licu i tijelu. To je zato što svjetlost dolazi kroz dva izvora svjetlosti, prozor iza njega i vrata prema kojima korača (ne u okviru).
Sličan se scenarij događa na sljedećoj slici (gore). Glavni izvor svjetlosti je prozor s lijeve strane okvira. Stvara progresiju svijetlo-tamnih tonova, zbog čega subjekti izgledaju isklesano (na isti način kao pri usmjeravanju svjetlosti). Ovdje je, međutim, još jedan izvor svjetlosti, prozor koji je odmah iza mene, a preko njega su navučene zavjese. Zavjese difuziraju svjetlost, ali izvor je i dalje dovoljno jak da djeluje kao svjetlo za punjenje.
Završne riječi
Sad kad ste upoznati s nekim načinima na koje možemo kontrolirati utjecaj prirodnog svjetla na prizor koji planiramo fotografirati, izaći i eksperimentirati. Slobodno objavite poveznice do slika s kojima ste na kraju završili.
Saznajte više o tome kako vidjeti i koristiti prirodno svjetlo na svojoj fotografiji s Mitchell-ovom e-knjigom Natural Light: Ovladavanje najmoćnijim alatom fotografa.
