Učenje gledanja, IV. Dio

Nijanse i upotreba boja, III. Dio

Tražite najjaču moguću boju … sadržaj nije važan.

-Henri Matisse

Pregledom našeg posljednjeg unosa saznali smo da boja, ton ili sjena obodne boje mogu utjecati i utječu na primarni subjekt. Radovi identificiranih umjetnika - Turnera, Maisela i Meole - pojačavaju ovaj pojam bez rezerve.

U mnogim je slučajevima određena boja također vrlo odgovorna za kontrolu naše podsvijesti. Kad pomislimo na bijelo, svoje misli prevedemo u čistoću i objektivnost. Crvena je za romantiku, žuta zbog ljubomore, a zelena za netaknuti okoliš. Istodobno možemo na crnu boju gledati kao na ravnu monotonu koja sugerira smrt; tu istu neinspiriranu crnu boju obojite lakom visokog sjaja i to odmah poprima osjećaj visoke klase i formalnosti. Plava je najpopularnija i omiljena boja odraslih u Sjevernoj Americi.

Osnovni kotačić u boji koji prikazuje primarne i sekundarne boje

Jednom mi je direktor za oglašavanje rekao da boja prodaje, prava boja se prodaje bolje. Nije slučajno da trenutno identificiramo određenu crvenu boju s Coca-Colom, žutu s Kodakom ili National Geographicom, HP i IBM uz upotrebu plave, a zelenu Fuji. Te boje nisu slučajno odabrane i pojačava predodžbu da boja zaista ima dubok utjecaj na način na koji gledamo sliku.

Ako razmišljamo o bojama Coke, Kodaka i IBM-a, odmah povezujemo ove korporativne boje kao smjelu crvenu, žutu i plavu. To su primarne boje, od kojih su izrađene sve ostale boje. Ako bismo pomiješali jednaku količinu dvije osnovne boje, rezultat bi bile sekundarne nijanse narančaste, zelene i ljubičaste. I tako se nastavlja, a miješanjem varijacija ove tri osnovne boje mogući su milijuni boja.

Pregledajte ilustraciju dva i pogledajte učinak boje perimetra na crveni kvadrat u središtu. Na crnoj pozadini crvena se uspravlja i daje iluziju sjaja i snage, dok kada je obrubljena zelenom, crvena stvarno oživljava i jarka je i sretna. U međuvremenu, kada je okružen narančastom bojom, nema kontrasta, a crveni kvadrat izgleda kao, pa, bla! Predstavite ljubičicu kao susjedu i ona jednostavno ubija onaj nekad živopisan i pun života mali crveni kvadrat.

Ilustracija 2

To je sve u redu, ali što to znači za početnika fotografa?

Mnogo, i ako se sjetite osnovnog principa teorije boja, vidjet ćete kako se krećete po krajoliku više nego ikad u potrazi za komplementarnom bojom koja podupire boju subjekta. Na taj će način vaš konačni rezultat imati više kontrasta i utjecaja, a vi ćete češće biti nagrađeni faktorom „vau“.

Ova jesenska scena u blizini Peggy’s Cove, Nova Scotia nije pretjerano uzbudljiva, ali pruža dobar primjer teorije boja u praksi. Ako pokrijete donju polovicu slike, ostat će vam sekundarno obojeno narančasto lišće i nebo u ljubičastoj boji, a prizor potpuno nedostaje detalja koji privlače pažnju. Sljedeći pokrijte gornju polovicu slike; iako donja polovica scene, iako mnogo manje zanimljiva od slike u cjelini, ima daleko veći utjecaj zbog primarne boje žute boje koja je okružena primarnom bojom crvene boje i na taj način podupire Matisseovu točku citiranu na otvaranju .

Puno je udžbenika napisano o teoriji boja, a znanost o kolu s bojama datira barem iz Newtonovog doba. Osobno se moja znatiželja pobudi kad vani fotografiram, sve čega se moram sjetiti je da suprotne boje privlače, a obrubljene boje odbijaju. Prelako; sada izađite tamo i napravite nekoliko sjajnih slika.

I upamtite, ako se zabavljate, radite to kako treba!