U ovom ću članku dati vrline i prednosti pucanja jednostavno, sa samo jednim svjetlom i reflektorom.
Osvjetljenje se često doživljava kao komplicirana zvijer, ali mora li to biti? Svakako, što se tiče tehničkih aspekata, mora se užasno puno naučiti prije nego što zaista uspijete svladati rasvjetu. Također postoji mnoštvo tehnika koje uključuju brojne izvore svjetlosti na različitim izlazima snage, namještene zajedno s bilo kojim brojem modifikatora.
Ali jesu li to potrebne? Ako želite naučiti svaki aspekt osvjetljenja iznutra i izvana, onda je odgovor da. Međutim, kad ste početnik, ustvrdit ću da je previše lako zaglibiti u te komplikacije dok biste u stvarnosti mogli cijelu fotografsku karijeru proći bez dodirivanja.
Jedno svjetlo
S jednim izvorom svjetlosti i reflektorom za punjenje imate dovoljno kreativnih mogućnosti u pogledu osvjetljenja da biste čitav život mogli proći bez ičega, a opet ispuniti raznolik i raznolik portfelj. Tehnički je reflektor drugi izvor svjetlosti ako želite ući u to, ali u naše svrhe ovdje ćemo ga nazivati reflektorom.
Možda nećete htjeti i više je nego vjerojatno da ćete, nakon što steknete osnove osvjetljenja, htjeti roniti sve dublje i dublje dok ne dođete do tih ultra kompliciranih postavki, ali to je moguće. Jedna svjetlosna postavka može vam pružiti i dramatične, sjenovite fotografije koje odaju raspoloženje, kao i svijetle, čisto osvijetljene slike s puno detalja.
Povrh toga, postoji samo jedno svjetlo za postavljanje, samo jedno svjetlo za izmjenu i samo jedno svjetlo za mjerenje. Ako radite s ograničenim vremenom, recimo 20 minuta za postavljanje, napravite nekoliko snimaka i maknite se odatle.
Četiri, pet i šest laganih postava jednostavno neće biti opcija. Naravno, puno je lakše i zavući oko jednog svjetla, nego uzeti pet.
Uvjeti koje morate znati
Ovaj će članak obuhvatiti primjere sa sjedištem u studiju u kojem se isključuje sve ambijentalno svjetlo (s jednom iznimkom) i kontrolira odskok pomoću postavljanja svjetla ili zastavica. Kao takvi, svjetlost i reflektor su jedine stvari koje osvjetljavaju slike i svaka ima svoju ulogu.
Ključno svjetlo - Ključno svjetlo je vaš glavni izvor svjetlosti. U ovim je slučajevima stvarni stroboskop. To bi jednako lako mogla biti bilo koja druga vrsta izvora svjetlosti, poput prozora ili ulične rasvjete. Ovo je glavno svjetlo s kojim ćete oblikovati subjekt.
Napunite svjetlost - U ovim primjerima svjetlo za punjenje posao je reflektora. Kad se postavi nasuprot ključnom svjetlu, reflektor odbija svjetlost natrag na vaš objekt i ispunjava sjene. To pomaže smanjiti kontrast, a ujedno dovodi i do laskavijih slika ljudskih subjekata. Svjetlo za punjenje ne mora biti reflektor. Opet, to može biti bilo koji izvor svjetlosti koji djeluje neovisno o vašem ključnom svjetlu kako bi ispunio sjene na vašem subjektu.
Reflektor
U svim ovim primjerima (osim u onome koji je označen), upotrijebljeni reflektor je veliki, jeftini reflektor 5 u 1. Jednu od njih možete kupiti s gotovo bilo kojeg mjesta koje prodaje foto opremu po cijeni od oko 20 USD ili manje. Svakako, postoje skupe verzije, ali prema mom iskustvu, one ne vrijede dodatnog novca. Nabavite dobru jeftinu (32 ″ ili 42 ″) i nosite je svugdje. Nemojte biti previše dragocjeni s njom i dopustite da se zaprlja, pretuče i iskrivi kroz upotrebu. Lako se zamjenjuju.
Ako ga ne želite kupiti, reflektori su prilično jednostavni za izradu. Bijeli foamcore, posterboard, karton obojen u bijelu boju ili izolacija od stiropora lako se pretvaraju u reflektore.
Modifikatori
Budući da su ovaj članak posebno usmjereni na portrete, svi korišteni modifikatori kreću se od prilično velikih do ogromnih. To je tako da je svjetlost bila što je moguće mekša i laskavija. Apsolutno možete upotrijebiti jedan tvrdi izvor svjetlosti s reflektorom, pa zato ne smatrajte nepostojanje primjera tvrdog svjetla nekakvim pravilom protiv njega.
Primjer 1
Ovaj je snimak otprilike jednostavan. Ispitanik je postavljen nekoliko metara od pozadine. Izvor svjetlosti bio je oktabox od 5 stopa koji je bio postavljen na četrdeset i pet stupnjeva od subjekta. Udaljenost svjetlosti određivala se promatrajući kako je svjetlo za modeliranje padalo na subjekt i gdje su joj bile reflektori u očima. Završilo je oko pet metara dalje.
Budući da je oktabox prilično velik modifikator, bilo bi moguće pobjeći bez upotrebe reflektora. Meko svjetlo koje proizvodi veliki modifikator na ugodan bi se način omotalo oko subjekta. To također znači da bi se subjekt mogao okrenuti i suočiti u bilo kojem smjeru u kojem je željela pozirati.
Bez obzira na to, ipak sam odabrao dodati reflektor kako bih doveo do sjene. Bila je postavljena što bliže subjektu kako ne bi ometala kompoziciju.
Primjer 2
Slično kao i u prvom primjeru, i ova je slika stvorena s izvorom svjetlosti pod kutom od 45 stupnjeva prema subjektu. Ovoga puta, modifikator je bio softbox srednje veličine 2 × 3 '.
Da bi se dobila najmekša kvaliteta svjetlosti, postavljeno je što bliže modelu bez ometanja kompozicije slike. Malo je stvari toliko dosadnih kao što je retuširanje kuta softboxa ili kozmetičkog posuđa iz svakog okvira.
Ovaj put, reflektor je malo okrenut od izvora svjetlosti. To je bilo zato što nisam želio da se puna površina reflektora popunjava u sceni, jer sam želio zadržati dio dramatičnog osvjetljenja koje je pružao pojedinačni maleni izvor svjetlosti.
Primjer 3
Ovo je potpuno ista postavka kao i prethodni primjer, ovdje se promijenio samo modifikator.
Softbox je zamijenjen za jelo za uljepšavanje kako bi se povećao kontrast i dodala drama. Reflektor je bio lagano okrenut tako da je imao maksimalan utjecaj na sjenovitu stranu.
Primjer 4
Da bih doista iskoristila kontrastno osvjetljenje moguće s jednim svjetlom, u ovom sam se primjeru odlučila za veliko, umreženo sjedište za uljepšavanje. Opet, smješteno na četrdeset i pet stupnjeva (ovdje primjećujete uzorak?), Pad svjetlosti je mnogo nagliji nego ovdje, u usporedbi s većim softboxima.
Sa svojih 120 cm, ovo posebno kozmetičko jelo prilično je veće od uobičajenog. Kao takav, još uvijek je prilično mekan, s nešto više omota od njegovih manjih braće i sestara normalnije veličine.
Dodan je srebrni reflektor kako bi se osvijetlila strana objekta kako bi se osiguralo odvajanje od pozadine i kako sjene ne bi postale čisto crne.
Primjer 5
U prethodnom članku napisao sam da možda nikada nećete koristiti zlatni reflektor. Puno sam o tome razmišljao otkad sam to napisao i nastojao učiniti upravo to. Umjesto da upotrijebim zlatnu stranu normalnog reflektora 5 u 1, upotrijebio sam Westcott Omega reflektor, na kojem je zlato daleko suptilnije i manje nametljivo, što ga čini mnogo, mnogo laskavijim za portrete.
Ključno svjetlo na ovoj slici bio je oktoboks od pet stopa. Ako pogledate svjetla reflektora, vidjet ćete još dva izvora svjetlosti. S lijeve strane kamere nalazio se zid prozora koji je zaustavljao premalo ekspozicije da bi djelovao kao ispuna. Desno od kamere nalazi se zlatni reflektor.
Dodavanjem jednog izvora svjetlosti ambijentalnom svjetlu dobivate nevjerojatnu svestranost onoga što možete postići.
Primjer 6
Ova je slika stvorena na potpuno isti način kao i prethodna s istim oktaboksom i istim zlatnim reflektorom. Međutim, ovaj je put snaga bljeskalice pojačana tako da je ubila svjetlost okoline s prozora. Reflektor je također bio postavljen malo sa stražnje strane objekta kako bi se detalji vratili u njezinu kosu.
Primjer 7
Jedna od tehnika koju zaista volim je postavljanje izvora svjetlosti direktno ispred modela (u redu je da ga malo pomaknete u stranu kako biste mogli pucati pored njega) i što bliže. Jednim svjetlom ovo može stvoriti lijepe dramatične slike. To je učinjeno velikim jelom za uljepšavanje.
Bijeli reflektor postavljen je ravno i naslonjen na koljena ispitanika. To rezultira improviziranom tehnikom preklopnih školjki, ali umjesto dva svjetla, koristite samo jedno.
Zamotati
Mogao bih nastaviti i dalje i dalje o ovome. Poanta je ovdje podsjetiti vas da nikada ne napuštate snagu jednostavnosti kada su u pitanju tehnike osvjetljenja.
Svakako, one postavke s pola tuceta lampica, tri reflektora, devet zastava, psom vašeg susjeda i švicarskom putovnicom su sjajne i trebali biste ih apsolutno istražiti. Imajte na umu da se svaki posao ne mora oslanjati na takve složenosti. Vratiti stvari natrag na osnove može i daje izvanredne rezultate.
Savjeti
Evo nekoliko savjeta i trikova koji će vam pomoći da na najbolji način iskoristite pojedinačne postavke izvora svjetlosti:
- Za portrete, približite svjetlo. Što je veći prividni izvor svjetlosti, svjetlost je mekša. Što je svjetlost mekša, to je subjektu laskavije.
- Nemojte samo uvesti slijepi reflektor i ostaviti ga tamo. Pazi što radi. Upotrijebite svjetla za modeliranje i naučite vidjeti suptilne razlike koje reflektor stvara. U početku je teško, ali s praksom ćete početi vidjeti promjene.
- Brojilo sa i bez reflektora. Kako reflektor djeluje kao neovisni izvor svjetlosti, možete izmjeriti njegovu ekspoziciju. Ako želite određeni omjer ili znate da želite popuniti dva stupnja premalo eksponirano, izmjerite ga.
- Ne bojte se okretati reflektor pod smiješnim kutovima. Ako se posebno radi o velikom reflektoru, vjerojatno ne želite ili ne trebate cijelu površinu u upotrebi. Okrenite ga na bilo koji način koji pruža učinak koji tražite.
- Ne fotografirate s osvjetljenjem izvan kamere. Pa što? Sve se to odnosi i na svjetlo prozora. Izvor svjetlosti je izvor svjetlosti.
- Nemate reflektor? Kupite jedan odmah. Ozbiljno. Zaustavite to što radite i naručite ga odmah. Oni su važni i nisu skupi. Godox ga prodaje za manje od 15 dolara.
- Koristite ove tehnike na bilo čemu. Ja sam portretni fotograf, pa su ovdje fokus bili portreti. Ali svaki ovdje obrađeni aspekt može se koristiti za osvjetljavanje bilo kojeg predmeta. Cvijeće? Ček. Životinje? Ček. Hrana? Ček.
Zaključak
Što se tiče varijacija ovih tehnika, ovaj članak nije ni izbliza sveobuhvatan. Iskreno, upotreba jednog svjetla i reflektora pružit će vam beskrajnu raznolikost tehnika koje ćete koristiti u svojoj fotografiji.
Kad započinjete, toplo vam preporučujem da ih istražite što je više moguće prije nego što prijeđete na složenije postavke, kako bi većina situacija imala koristi od jednostavnosti.