Razumijevanje tonskog raspona u fotografiji može biti posljednja stvar na koju fotografi moraju pasti.
Kako napredujemo na svojim određenim putovima, zna biti trenutaka kada čak i najsvjesniji od nas neke stvari uzimaju zdravo za gotovo. Jednostavne elemente ponekad se prvo zanemari - poput neurednog postavljanja stativa ili pretpostavke da su postavke naših kamera tamo gdje smo ih zadnji put ostavili.
U istom smislu, nepokolebljivi tehnički koncepti našeg foto rada pogrešno su shvaćeni, pogrešno protumačeni ili još gore - potpuno zaboravljeni. Ova bolest obuhvaća svaku razinu vještine i pogađa i profesionalce i hobiste.
Uzmimo za primjer najosnovniji gradivni element svake fotografije; svjetlo. U naše čudno fleksibilno digitalno doba naknadne obrade ponekad možemo zaboraviti što se događa s vrijednostima osvjetljenja naših slika.
Naše fotografije prikazuju kontrast između svjetla i tame, ali udaljenost između njih gotovo je neograničena.
Kratka riječ o rasponu tonova
Sve o čemu danas ovdje govorimo je mjera svjetline od potpunog mraka do potpunog svjetla. Raspon između različitih razina osvjetljenja na našim fotografijama određuje stupanj kontrasta. Pogledajte ovu tonsku ljestvicu:
Prelazimo iz potpune tame s lijeve strane (crna) u potpunu svjetlost (bijele) s desne strane. Ova se ljestvica odnosi na fotografije u boji i crno-bijele fotografije. Sada, razgovarajmo o svakoj od ovih vrijednosti i kako se one odnose na vašu fotografiju.
Naglasci
Tradicionalno sam uvijek naglasio da su istaknuti dijelovi slike najsvjetliji dijelovi slike, što nije slučaj. Barem ne slučaj do krajnje mjere. Zapravo, istaknuti dijelovi mogu se smatrati područjima fotografije koja se sastoje od visokih vrijednosti osvjetljenja, ali ipak sadrže uočljive detalje. Evo primjera vrijednosti osvjetljenja istaknutih dijelova:
Primijetite da, iako su ova područja svijetla, još uvijek postoji neka vidljiva tekstura i detalji koji se vide u svijetlim točkama. Ako bismo povećali ekspoziciju, u kameri ili s naknadnom obradom, ona bi postala toliko svijetla da bi u potpunosti izgubila detalje, što nas dovodi do sljedeće točke.
Bijelo rublje
Ako pojačamo svjetlinu do te mjere da naši istaknuti dijelovi postanu "ispuhani" (gdje su detalji nevidljivi), dobit ćemo potpuno bijelu boju.
Čak i ako se bijelo područje ne čini bijelim, može se smatrati ukupnim "bijelim područjem" zbog nedostatka detalja. Slijedi primjer svjetline koja se smatra potpuno bijelom:
Ovisno o vašoj fotografiji, možda je poželjno ili ne mora biti izlaganje ekspoziciji do točke bijelog svjetla. O tome ćemo više razgovarati dok razgovaramo o važnosti tonskog raspona u vezi s konstruiranjem vaših slika.
Srednji tonovi
Srednji ton je upravo to - sve vrijednosti osvjetljenja koje nisu tamne ili svijetle smatraju se srednjim tonovima. Većinu vremena naš će mjerač fotoaparata pokušati izložiti ovu prosječnu svjetlinu u "Automatskom načinu rada".
Iako srednji tonovi pomažu da se na slici sadrži mnogo informacija, fotografiji koja se sastoji samo od srednjih tonova nedostaje dinamike.
Sjene
Područja koja se pojavljuju kao sjene usko su povezana s istaknutim dijelovima, premda u suprotnom smjeru. Sjene su područja fotografije koja su tamna, ali i dalje zadržavaju razinu detalja.
Gornja fotografija savršen je primjer više informacija u područjima sjene, pa iskoristimo ih još jednom:
Ova tamnija područja još uvijek posjeduju informacije koje gledatelj vidi. Međutim, ako ih potamnimo do te mjere da se taj detalj izgubi ili ‘pregori’, onda … pogađate, oni postaju potpuno crna vrijednost osvjetljenja.
Crnci
Bilo koji dio fotografije koji ima nula osvjetljenja smatra se crnim. Kao i kompletna bijela područja ranije, ove točke na našim slikama ne moraju biti potpuno lišene boje da bi se mogle smatrati čisto crnom.
Pogledajmo neke sjene koje su potpuno izgorjele i ne zadržavaju nikakve detalje:
Potpuno crna područja toliko su mračna da se ništa ne vidi. Smatrajte ih ‘tamnim ponorom’ unutar fotografije. Imati ta područja unutar vaše slike nije nužno loše, pa razgovarajmo o tome sada.
Vrijednosti osvjetljenja i vi
Ako ikada otvorite razgovor između grupe fotografa o prikladnosti razina osvjetljenja na fotografiji, vidjeli biste da je raskol podijeljen. Neki fotografi smatraju da slike ne bi trebale sadržavati područja potpuno crne ili potpuno bijele - da bi svi dijelovi fotografije trebali prikazati određenu razinu detalja za gledatelja.
Ipak, drugi tvrde da je sasvim u redu ili izgorjeti ili ispuhati neke vrijednosti osvjetljenja radi kontrasta. To znači da postoji područje potpune crne i potpuno bijele boje, tako da sve ostale vrijednosti osvjetljenja padaju negdje između ta dva apsoluta.
Iako je istina da je često poželjno dostaviti maksimalnu količinu vizualnih podataka svojoj publici, to nije uvijek slučaj. Postoje slučajevi kada je zdrobljena i izgorjela sjena ili presvijetli vrhunac upravo ono što trebate da biste fotografiju ponijeli kući.
Završne misli
Sretna sam što ispovijedam svoje mišljenje da ne postoji postavljena tehnika za svaku fotografiju koju napravite. Možda se čini jednostavno zapamtiti, ali lako je previdjeti važnost utjecaja različitih razina svjetline na sliku. Krenimo na brzinu kroz ono što smo naučili o vrijednostima osvjetljenja:
- Naglasci - Svijetla područja na fotografiji koja i dalje održavaju detalje
- Bijelo rublje - Područja ekstremne svjetline na kojima nema apsolutno nikakvih podataka (detalja)
- Srednji tonovi - To nisu ni sjene ni svjetla, već prije srednja vrijednost osvjetljenja
- Sjene - Tamnija područja slike koja i dalje održavaju detalje
- Crnci - Potpuno ‘izgorjeli’ dijelovi fotografije koji ne sadrže apsolutno nikakve detalje
Kao i većina koncepata u fotografiji, od ključne je važnosti imati potpuno razumijevanje tonskog raspona koji spada u vaše fotografije. Ovo znanje trebali biste koristiti za težnju ka tehničkoj izvrsnosti, a također kako biste znali kada prekršiti pravila u korist ispunjenja svoje kreativne vizije.
Kako na slikama koristite raspon tonova? Podijelite s nama svoje misli i slike u komentarima u nastavku.