Toliko onoga što radimo definirano je elementima koji utjelovljuju koncept. Tri elementa trokuta ekspozicije pomažu nam u razumijevanju "pravilne" ekspozicije. Svaki izvor svjetlosti ima tri različite kvalitete (boja, kvaliteta, smjer). Čak i fizički alati kojima raspolažemo mogu se rastaviti na jednostavno trifektasvjetlo, leću i kameru. Mogućnost raščlanjivanja nečega na njegove dijelove pomaže početnicima dajući im putokaz - niz koraka koji pojednostavljuju postupak i olakšavaju razumijevanje. Uz dovoljno ponavljanja, ta ista karta postaje mentalni kontrolni popis za naprednije fotografe. Vremenom taj kontrolni popis, nadamo se, postaje druga priroda. Taj fotograf možda i ne bi razmišljao o "prvom planu, subjektu, pozadini" svaki put kad sastavi sliku u tražilu, ali elementi su prisutni, kako u planiranju tako i u izvedbi snimke. Uzimajući ovaj koncept razbijanja kompozicije korak dalje, možemo čak i subjekte na našim slikama rastaviti na različite vizualne komponente.
OBLIK ili OBRT
Možda je jedan od najvažnijih ovih sastojaka oblik. Bez obzira fotografiramo li ljude, zgrade, krajolike ili bilo koju drugu beskrajnu mogućnost, svaki subjekt ima oblik. Definicija. Može biti suptilno ili dramatično, ali sve što fotografiramo u određenoj je mjeri definirano svojim obrisima. Najizrazitiji prikaz oblika dolazi iz pozadinski osvijetljene siluete ili nedovoljne ekspozicije, što i manje privlači pozornost na pojedinačne značajke, a više na cjelokupni oblik predmeta. Iako je ova fotografija boksera bočno jako osvijetljena, visoko kontrastno osvjetljenje i crna pozadina kombiniraju privlačenje gledatelja s jakim naglaskom na oblik i obrise subjekta. U klasičnijoj silueti, saksofon je bio osvijetljen potpuno s leđa. Mekana, obložena kvaliteta svjetlosti donosi ponešto detalja na instrumentu, ali vizualni naglasak prvenstveno počiva na obliku i obrisima glazbenika, stvarajući potpuno drugačiji cjelokupan dojam na slici.
Očito je da visoki kontrast i silueta nisu jedini načini za ilustriranje oblika predmeta. Kao što je napomenuto, sve što dolazi pred našu kameru ima oblik. Kako i u kojoj mjeri ga odabirete istaknuti, ovisi o načinu na koji ćete ga smjestiti u svoj okvir. Fotografija stubišta snimljena je za ABC projekt u potpunosti zbog svog oblika, dok rešetka hladnjaka iz 1938. godine MG ima više oblika i linija koje gledatelju privlače oko na fotografiju od vrha do dna.
BOJA & TON
Iako nam boja često prvo privuče pažnju, ponekad poduzmemo dodatne korake da bismo je zapravo planirali. Svijetla i smjela. Mekan i prigušen. Kontrastno ili nadopunjujuće. Na portretu dječaka s nogometnom kacigom svijetlocrvena boja očito privlači vašu pažnju i privlači vas unutra. Na tihom portretu s desne strane, zanimali su me tamniji tonovi i paleta boja.
OBRAZAC & TEKSTURA
Kad započnemo s uvođenjem svjetla i sjenčanja preko objekta, stvaramo različite kvalitete oblika, promjenjivih linija i intenziteta boje. Iako naša silueta prvenstveno naglašava dvodimenzionalni oblik subjekta, upravo „forma“ najbolje opisuje trodimenzionalne kvalitete subjekta. Oblik daje supstancu, dubinu i definiciju silueti - izvlačeći je iz sjene u prvi plan. Ovdje se kombinacija svjetlosti, boje i sjene kombinira i stvara teksturu na našim slikama. Na svakoj od slika u nastavku oblik i teksture stvaraju se i naglašavaju ne samo kompozicijom, već i načinom na koji svjetlost pada na subjekt.
Kao što je slučaj sa stvarima kao što su trokut ekspozicije ili karakteristike svjetlosti, mjera u kojoj je svaka od njih naglašena na bilo kojoj fotografiji u velikoj će se mjeri osloniti na fotografa i način na koji izražavaju svoju osobnu viziju i individualni stil, kao i raspoloženje koje pokušavaju prenijeti i priču koju pokušavaju ispričati. Međutim, u gotovo svakoj situaciji jedna od ovih komponenata igra veliku ulogu u navođenju fotografa da stane i kaže: "Moram to fotografirati."