Vidite li ikad lijepu scenu, izvadite fotoaparat, snimite fotografiju i onda se pitate što je pošlo po zlu? Zašto prikaz na LCD zaslonu uopće ne izgleda poput scene ispred vas?
Stojite li ikad pored drugog fotografa i pitate se kako su napravili sliku koja jest bolje nego prizor koji vidite vlastitim očima?
Razumijevanje načina na koji kamera "vidi" ključno je za utvrđivanje zašto se to događa i što trebate učiniti da biste preuzeli kontrolu nad fotoaparatom i napravili slike koje zamišljate.
Ako se već bojite matematičkih izračuna, ne brinite! Neću početi mjeriti očne jabučice i zjenice i pokušavati shvatiti kakvoj su leći moje oči jednake u žarišnoj daljini, f / stopama i ISO-u ili koliko megapiksela moje oči vide. Ne radi se o tome.
Radi se samo o razumijevanju kako kamera radi drugačije od naših očiju.
Kad je "oko" kamere bolje od našeg
Ponekad se prikazuju najbolje slike upravo ono što ne možemo vidjeti vlastitim očima.
Niska razina svjetlosti
Na niskim razinama svjetlosti naše su oči manje osjetljive na boju od uobičajene. S druge strane, senzori kamere uvijek imaju istu osjetljivost. Zato se čini da fotografije snimljene pri slabom osvjetljenju imaju više boja od onoga što pamtimo.
Kad sam napravio ovu sliku zakonodavnog tijela u Victoriji u Britanskoj Kolumbiji, nebo mi je bilo puno tamnije i manje plavo za oko.
Dugačka izloženost
Što duže zatvarač ostane otvoren, više svjetla može ući u kameru i udariti u senzor. Stoga dugo izlaganje može iznijeti objekte koji su slabi na nebu, dok naše oči neće opaziti nikakve dodatne detalje gledajući nešto duže.
Trideset sekundi ekspozicije na ovoj fotografiji, napravljenoj u Nacionalnom parku Joshua Tree u Kaliforniji, pokupilo je više zvijezda nego što sam mogao vidjeti golim okom.
Dugačke izloženosti također nam omogućuju da vrijeme vidimo na način koji ne možemo svojim očima.
U Nacionalnom parku Guadalupe u Teksasu uspio sam uhvatiti kretanje zvijezda oko Polarisa, sjeverne zvijezde, ostavivši zatvarač otvorenim 30 minuta.
Na kaskadama Fallingwater uz park Blue Ridge u Virginiji, kretanje vode uzrokovalo je vrtloženje javorovih listova u krug. Korištenjem ekspozicije od 15 sekundi uspio sam uhvatiti kretanje lišća.
Kratka izloženost
S druge strane ljestvice, brza fotografija može zamrznuti kretanje i omogućiti nam da vidimo nešto što bi inače prolazilo prebrzo da bi naše oči zadržale bilo kakav detalj.
Korištenjem brzine zatvarača od 1/5000 sekundi uspio sam zamrznuti kapljice vode dok su se vrtjele oko kljuna čaplje dok je hvatao ribu.
Dubina polja
Jedna stvar koja je donekle slična između fotoaparata i ljudskog oka je otvor blende, ali samo ako ga držite mirno. Na primjer, ako buljite u jednu riječ usred ove rečenice i ne mičete očima, možete primijetiti da su ostale riječi tu, ali nisu jasne. Dio koji je u fokusu samo je središnji dio vašeg vidnog polja.
To je isto kao i fotoaparat s malim otvorom blende. Razlika je u tome što zapravo ne možete gledati dio izvan fokusa. Čim vaše oko prijeđe na riječi koje nisu u fokusu, one odmah postaju u fokusu.
Ako, pak, gledate otisak ili sliku na ekranu, možete pogledati dio koji nije fokusiran, a to ne možemo učiniti očima. Zato su nam slike male dubine polja toliko zanimljive.
Boja
Većina nas vidi u boji. Drugi vide ograničene boje. Ali u svakom slučaju zaglavili smo s onim što imamo. Možda zato neki ljudi vole ili ne vole crno-bijele fotografije. Dugo vremena boja se smatrala ograničenjem u fotografiji, a ljudsko je oko očito bilo bolje. Ali sada nam fotografije daju mogućnost gledanja stvari na drugačiji način.
Stijene na plaži na Rebecca Spit, otok Quadra, Britanska Kolumbija.
Kad je ljudsko oko (ili mozak) bolje
Dinamički raspon
Imajte na umu da je nešto kad vidimo očima uključen i naš mozak. Razmislite o optičkim iluzijama gdje opažate nešto čega zapravo nema.
Dok se osvrćemo oko scene, naše se oči brzo prilagođavaju promjeni svjetlosti. Na primjer, uzmite scenu s tamnim sjenama i svijetlim svjetlima. Kako se vaše oko pomiče iz jednog područja u drugo, brzo se prilagođava pa naše oči uzimaju pravu količinu svjetlosti i vidimo detalje u svim dijelovima scene. Kad gledamo scenu, čini se da naš mozak snima brojne snimke, a ono što opažamo je kombinacija tih snimaka.
Vaš fotoaparat to ne može učiniti. Jednostavno bilježi svjetlost koja pogodi senzor pri jednoj postavci otvora blende. Može imati samo jednu ekspoziciju za cijelu scenu.
Tu mješanje ekspozicije ili fotografija visokog dinamičkog raspona (HDR) ponekad može učiniti da scena izgleda više poput onoga što smo tada opažali.
S druge strane, ovisno o tome kako spajate svoje slike, HDR fotografije mogu nam pokazati puno više detalja od onoga što su naše oči vidjele, a onda ne izgledaju realno. Nije da nešto nije u redu s tim! Ovisi želite li da vaše slike budu realne ili ne.
Gornja slika predstavlja istu scenu snimljenu u tri različite ekspozicije. Jedna ekspozicija je za sjene, druga za srednje tonove, a druga za svjetlije dijelove.
Grapevine Hills, Nacionalni park Big Bend, Teksas.
Te slike mogu spojiti u Photoshopu i završiti sa slikom poput ove. Naš mozak to radi posve sam !! Ovo bliže predstavlja sliku koju se sjećam u svom umu.
Zaključak
Vrste slika koje se smatraju dobrima razlikuju se od osobe do osobe. To je subjektivno.
Neki ljudi vole slike koje su slične onome što su njihove oči vidjele ili su sposobne vidjeti - realne slike.
Drugi ljudi više vole slike koje im prikazuju ono što ne mogu vidjeti, poput crno-bijelih, dugih ekspozicija ili HDR-a s tona detalja.
U svakom slučaju, razumijevanje zašto fotoaparat stvari "vidi" drugačije nego što će vam biti na dobrom putu da stvorite slike kakve želite napraviti.