Gostujuća poruka Rebecce Lily
S povratkom filma tijekom posljednjih nekoliko godina, mnogi digitalni fotografi postavljaju pitanje hoće li promijeniti ili ne. Ovo je odluka o kojoj sam morao razmišljati i sam. Isplati li se dodati Contax 645 u arsenal i snimati vjenčanja na filmu?
Želio bih iznijeti svoje iskreno viđenje filma naspram digitalnog u svom području stručnosti kao profesionalni digitalni i hobistički filmski fotograf. Posjedujem Nikon D700 plus 2 filmske kamere, vintage Nikon FM2 i Nikon F100 - na njima sam snimio i Kodak Portra 400NC i Fujifilm Pro 400H. Nisam imao nevjerovatno sjajan laboratorij koji je razvio bilo koji od mojih filmskih djela, samo lokalni laboratorij (s mješovitim rezultatima). Nikad nisam snimao film ni za jedan svoj profesionalni rad, već samo za svoje osobne projekte. Ali gorljivi sam štovatelj nekolicine sjajnih profesionalnih fotografa i kontinuirani student fotografije - kako na filmskom, tako i na digitalnom području.
Film | Nikon FM2 | Nikkor 50mm 1,2 @ f / 1,2 | Fujifilm Pro 400H
Shvaćam da u filmu postoje različiti kampovi naspram digitalne rasprave. Postoji Kamp A koji snima samo film i tvrdi da jednostavno ne možete reproducirati izgled, osjećaj i boje filma ni na jednom digitalnom fotoaparatu. Zatim je tu kamp B koji snima samo digitalno i tvrdi da film jednostavno nije vrijedan svake gnjavaže i troškova. Zatim kamp C koji koristi (ili barem tolerira) oboje i priznaje da oba formata imaju snage i slabosti. Govoreći u smislu svog profesionalnog rada, definirao bih se negdje između kampa B i C. Nakon što sam se malo poigrao s filmom i proučio rad drugih fotografa, definitivno mogu priznati da film ima nekoliko prednosti u odnosu na digitalni - uglavnom, dinamički raspon (ili sposobnost zadržavanja detalja u svjetlinama i sjenama na širokom rasponu zaustavljanja), a također i opraštajuću prirodu filma kada ga prekomjerno eksponirate. Vrlo je teško ispuhati film čak i s prekomjernom ekspozicijom na 2-3 zaustavljanja - a vrhunac s filmom lijepo se otkotrlja. S tim u vezi, možete se malo opustiti kad snimate film (pogotovo ako imate sjajan laboratorij za fotografije koji ga možete razviti i skenirati, ali to je sasvim druga tema.)
Film | Nikon FM2 | Nikkor 50mm 1.2 @ f / 1.2 | Kodak Portra 400NC
Međutim, i kod filma postoje slabosti. Jedan je stalni trošak samog filma te vrijeme i troškovi razvoja / skeniranja. Druga je dostupnost vašeg omiljenog filma (pogledajte što se dogodilo s Portra 400NC …). I jednostavno ne možete snimiti toliko slika ako morate kontinuirano mijenjati kolutove filmova kao što imate kada u kameri imate CF karticu od 32 GB. Još jedan nedostatak? Ne možete napraviti sigurnosnu kopiju filma; ako vam se nešto dogodi između snimanja i razvoja, to stvara vrlo nesretnog fotografa - i još nesretnijeg klijenta.
Zatim je tu pitanje laboratorija. Ove prekrasne boje koje mnogi ljudi vide u filmskim radovima profesionalnih fotografa često su jednostavno rezultat vrlo dobrog laboratorija koji razvija svoj film i primjenjuje određene profile boja u procesu skeniranja. Ako si ne možete priuštiti dobar laboratorij ili ne živite u blizini laboratorija (i previše ste nervozni da biste poslali 50 kolutova filma s klijentovog vjenčanja), možda ćete se frustrirati što te rezultate ne možete reproducirati čak ni s potpuno istim fotoaparatom, objektivom i kombinacija filmova koju koristi vaš omiljeni profesionalac.
Po mom mišljenju, mislim da digital ima samo jednu glavnu slabost u usporedbi s filmom, a to je dinamički raspon. Vaš digitalni fotoaparat jednostavno neće rukovati svjetlošću jednako dobro kao film, a svjetlost neće izgledati tako meko i ravnomjerno kao kod filma. Ali mislim da će se ovaj problem s vremenom poboljšati kod digitalnih fotoaparata jer se razvijaju noviji modeli s boljim senzorima. Ovu slabost već možete nadoknaditi snimanjem u RAW formatu kako biste maksimalizirali oporavak detalja u svjetlima i sjenama te radeći na tehničkom poboljšanju kako biste postigli dosljedno precizniju ekspoziciju. Uvijek snimam u ručnom / RAW-u i spot metru, što mi je od velike pomoći. Prije nego što pritisnem okidač znam imam li još uvijek dovoljno detalja u svojim svjetlima i sjenama gdje je važno imati detalje. Ovo je rezultat puno prakse - i još uvijek uvijek radim na poboljšanju svoje izloženosti.
Digitalni | Nikon D700 | Nikkor 24-70mm 2,8 @ f / 2,8
Pravilnim izlaganjem i snimanjem u RAW-u već ste na dobrom putu ka boljim rezultatima (i nadamo se da će proizvođači digitalnih fotoaparata obratiti pažnju i pružiti nam bolji dinamički raspon u bliskoj budućnosti!). Ali što je s tim prekrasnim filmskim bojama?
Tu dolazi naknadna obrada i tu sam osobno pronašao svoju kritičnu točku zbog koje sam ostao pri digitalnom.
Digitalni | Nikon D700 | Nikkor 24-70mm 2,8 @ f / 2,8
Prvo, važno je shvatiti da digitalne slike treba razvijati baš kao i filmske slike. Mnogi ljudi zbunjuju filmski "sooc" jer je uistinu neprerađen, ali to nije slučaj. Svaku filmsku sliku obrađuje laboratorij koji je razvija i korigira se bojom tijekom postupka skeniranja - a ponekad i u početnom procesu razvijanja (na primjer, obrada guranjem ili povlačenjem ili unakrsna obrada). I digitalne slike trebaju raditi na razvoju kako bi postigle optimalne rezultate.
Digitalni | Nikon D700 | Nikkor 24-70mm 2,8 @ f / 2,8
Volim boje i mekani, "mat" osjećaj filma. Ali za mene se ne radi o izgledu bilo kojeg filma - nisam zapeo na repliciranju jednog određenog niza tonova, poput tonova na primjer naguranog Fujifilma Pro 400H (koji su zaista prekrasni!). Jednostavno volim ovaj cjelokupni "filmski" izgled - svijetle, čiste boje, pastele, nježni prigušeni tonovi, prigušeni naglasci, zrno - sve to. I s malo naknadne obrade, otkrivam da mogu ponoviti ili protumačiti ovu viziju nekim svojim digitalnim radom, tamo gdje to odgovara. Možda neće izgledati identično određenom filmu (premda ga mogu približiti ako je to cilj). Ali s malo Lightroom-a ili Photoshopa mogu uhvatiti bit onoga što volim kod izgleda filma općenito, vlastitim umjetničkim pečatom. A za mene je to vrlo važan dio načina na koji izražavam svoj rad - kroz svoj post postupak. Uživam u kreativnoj kontroli kako želim da moje boje izgledaju za svaku pojedinačnu sesiju koju snimam, umjesto da predajem tu kontrolu u laboratorij.
Jedan od najvažnijih koraka u naknadnoj obradi digitalne slike za replikaciju filma je pažljiva kontrola svjetla i vrhunaca. U svom uobičajenom tijeku rada, svoju RAW datoteku najprije razvijam u Lightroomu, bilo unaprijed postavljenim ili s pojedinačnim podešavanjima (poput oporavka istaknutih dijelova i korekcije ekspozicije). Svoje slike u Photoshopu obično dovršim akcijama. Sveukupno, filmski izgled trebao bi imati niži kontrast, smanjenu zasićenost, omekšano i kontrolirano svjetlo, suptilne kremaste naglaske i mat završnicu. Ako se dobro snalazite u Photoshopu i možete proizvesti ove efekte, možete sastaviti zanimljive kombinacije kako biste svojim slikama dali filmski završetak. Ako vam je potrebna pomoć u postizanju tih učinaka, postoji mnogo profesionalnih proizvoda koji vam mogu pomoći. Mnoge moje vlastite postavke i radnje posebno su dizajnirane za stvaranje ovog izgleda.
Ako vas zanima kako postižem neke svoje filmske inspiracije za svoje digitalne slike, neke od svojih recepata za naknadnu obradu dijelim na svojoj web stranici, www.rebeccalily.com, u odjeljku "Vodiči".
Digitalni | Nikon D700 | Nikkor 24-70mm 2,8 @ f / 2,8
Pa, koji je zaključak? Mislim da je na vama. Film će uvijek imati svoje mjesto u svijetu fotografije, pa tako i digitalni. Ono što ćete sami odlučiti ovisi o onome što vam je važno.
Ili ćete možda, poput mene, otkriti da postoji mjesto za oboje.
Digitalni | Nikon D700 | Nikkor 24-70mm 2,8 @ f / 2,8
Rebecca Lily profesionalna je vjenčana i komercijalna fotografkinja pod organizacijom Bondshots koju je osnovala sa suprugom Johnnyjem Patienceom. Također je dizajnerica unaprijed postavljenih postavki za Lightroom i Photoshop akcija koje se mogu naći na njezinoj web stranici. Johnny i Rebecca nastanjuju svoj dom u prekrasnom West Cork-u u Irskoj.