Filmska razmatranja za pejzažnu fotografiju

Kada sam poslao svoje fotografije Nacionalnog parka Acadia kao gostujuću prijavu na Photography-Secret.com, zapanjio sam se odazivu, posebno činjenici da je većina fotografija snimljena Nikon F100 s Fuji Velvia 50. Nasim me kontaktirao napraviti članak o filmskim razmatranjima za pejzažnu fotografiju kao nastavak. Ovo je moj ubod.

Prvi sam put snimio Velviju 50 (u ovom članku samo Velvia od sada) u travnju 2012. godine koristeći Nikon FE i 24 mm f / 2,8 Ai leće. Ovo je bila moja super lagana šetnja po sustavu tijekom putovanja u posjet obitelji u Indiji. Budući da sam već koristio primere za ručno izoštravanje na svom Nikon D700, dobro sam razumio sustav ekspozicije i zona, pa mi nije bilo preteško snimati pomoću Nikon FE. Snimio sam dvije role u Indiji (zauzimajući gotovo sve ekspozicije), razvio ih u Foto Expressu u San Joseu, a zatim pogledao dijapozitive na svjetlosnom stolu. Boja, tonalitet, isticanje istaknutih dijelova i bogate sjene dobro izloženih dijapozitiva bili su stvarno nevjerojatni i oduzeli su mi dah. Zatim sam skenirao nekoliko dijapozitiva pomoću Nikon Coolscan IV, kojem sam imao pristup na Sveučilištu Stanford. Skeniranja nisu bila toliko sjajna (posebno boja) i za mene je ovo bilo ozbiljno ograničenje jer sam želio imati fleksibilnost za skeniranje dijapozitiva i dijeljenje posla. Kao rezultat toga, tijekom sljedeće dvije godine snimio sam nekoliko rola, ali svaki put kad bih pregledavao novorazvijene dijapozitive na laganom stolu, shvatio sam da me ograničeni dinamički raspon prisilio da tražim skladbe koje bih obično previdio prilikom digitalnog snimanja. Postavljanjem granica natjeralo me je da češće pred vizualiziram, kao i da budem selektivniji i discipliniraniji u gađanju. Zaista sam cijenio sve ove aspekte, ali ograničenje zbog nemogućnosti samostalnog stvaranja kvalitetnih skeniranja (pomoću tada dostupnog skenera) udaljavalo me od češćeg snimanja filma.

Ranije ove godine napokon sam dobio Nikon Coolscan 5000 na Ebayu. Nakon početne krivulje učenja, s relativno lakoćom proizveli su skeniranja od 35 mm Velvije, koji su bili zaista oštri, imali su fino nenametljivo zrno i što je još važnije, boje su bile bliske onima na svijetlom stolu. S ovim skenerom dobivam 16-bitni tiff s matičnom veličinom ispisa od približno 12 x 18 inča pri 300 dpi (za usporedbu, Nikon D610 ima nativnu veličinu ispisa od 13,5 x 20 pri 300 dpi). Ova se datoteka lijepo ispisuje do 20 × 30 ili čak 24 × 36 (inča), a ja se mogu odlučiti za skeniranje bubnja kako bih izvukao još više detalja, pogotovo ako se traže veći ispisi.

U ovom trenutku osjećam se sposobnim predstaviti nekoliko svojih najdražih slika s mojih prvih nekoliko role Velvije.

Nakon nabave novog skenera, počeo sam redovito snimati filmove i jako su mi se svidjeli rezultati. Postala je navika nositi 35-milimetarski SLR fotoaparat zajedno s D610 i snimati naizmjenično. Pogotovo, nakon što sam uzeo rabljeni F100, sada je vrlo prikladan jer mogu dijeliti novije ‘G’ Nikkor leće sa smanjenjem vibracija između njih dvoje. Također preferiram format od 35 mm (filmski ili digitalni) zbog njegove fleksibilnosti i lakoće hvatanja kvalitetne svjetlosti, čemu težim u fotografiji.

U ovom je trenutku sasvim prirodno pitati se kako odlučujem kada ću snimati film ili digitalno. Nakon što sam neko vrijeme snimao oboje naizmjenično, imam sljedeću mantru: Ako je mjesto nepoznato i nisam siguran koliko će se brzo svjetlost pomicati / mijenjati, posegnem za digitalnim SLR-om. To se također odnosi na krajolike osvijetljene mjesecom, zvjezdana polja i snimke Mliječne staze te divlje životinje. Uz to, snimam svojim D610 kada svjesno želim sav dinamički raspon svog D610, a sastav je neprikladan za upotrebu stupnjevanih filtara neutralne gustoće. Suprotno tome, ako mi je mjesto poznato, mogu pouzdano pogoditi svjetlost ili se mogu koristiti stupnjevanim filtrima neutralne gustoće, posegnem za svojom 35 mm filmskom kamerom; usporite i zamislite da je svaki klik svet. U takvim prilikama obično napravim neki dobar posao.

Fuji Velvia 50 poznata je (čak i kritizirana) po zasićenosti boja, ali za mene to nije motivacija za upotrebu filma, jer ako se radilo o stvaranju zasićenih boja, jednostavno mogu zloupotrijebiti klizač zasićenja u Lightroomu ili Photoshopu po svom ukusu. Umjesto toga, Velvia mi se sviđa zbog sveukupne palete boja (posebno plave i zelene) i još važnije zbog razdvajanja boja. Način na koji ovaj dijapozitivni film samostalno ispumpava žute i plave prilično je jedinstven. To mi je važno jer na rubu dana (vremena kada su pejzažni fotografi najaktivniji) različiti dijelovi krajolika osvjetljavaju krovni prozor (hladan) i sunčana svjetlost niskog ugla (zlatno-žuta), što stvara zapanjujući kontrast . Smatram da je Velvia vrlo dobra u osvjetljavanju ovih rubova. Na primjer, na gornjoj fotografiji (Popodnevni oblaci …) plavi tonovi u oblacima odvojeni su od žutih, a da pritom nisu kompromitirani. Dok sam izrađivao ovu određenu sliku, sjećam se da sam primijetio ovaj kontrast boja u oblacima jer je to bilo nešto što sam smatrao jedinstvenim.

Općenito, sviđa mi se način na koji film prikazuje istaknute dijelove slike, a istovremeno zadržava bogatu crnu boju. Također, prelazak s bijelih na neutralne na crne je prirodan i bliži onome što ja osjećam. Usprkos tome, važno je ne ispuhati vrhunce prilikom snimanja Velvije. Otkrio sam da ima veću širinu u sjenama i te informacije mogu izvući visokokvalitetni skeneri. Velviju ocjenjujem s ISO 50, a detalje duboke sjene koji me zanima ocjenjujem s -2 EV. Ako se pri ovoj postavci ekspozicije svjetlosni dijelovi ispušu, upotrijebit ću ih stupnjevanim filtrom neutralne gustoće da ih zadržim. Na primjer, na sljedećoj slici izmjerio sam izgorelu travu u srednjem tonu, a zatim upotrijebio kombinaciju mekih, stupnjevanih filtara neutralne gustoće s 3 i 2 stopice kako bih zadržao boju na nebu.

Još jedan primjer prekrasnog prikazivanja vrhunaca u Velviji prikazan je na sljedećoj fotografiji. Zaista mi se sviđa način na koji je ovdje prikazano sumračno nebo. Gradacija od plave boje zemaljske sjene (lijevo) do ružičaste / ljubičaste nijanse venerinog pojasa, a zatim do toplih boja neba nakon zalaska sunca vrlo je glatka i prirodna. Također, sjaj na pijesku svojom teksturom prikazan je gotovo savršeno.

Osim snimanja Velvije 50, nedavno sam eksperimentirao i s Kodak Ektar 100, Kodak Portra 160 i Kodak Portra 400. Ektar 100 je lijep negativan film u boji s dobrom zasićenošću i oštrinom boja, ali nije mi se baš svidjela njegova ukupna paleta boja. Također su skenirani odijeli cijan boje, što sam morao ispraviti u Photoshopu. Ipak, s njom sam napravio nekoliko dobrih slika (npr. Sljedeću sliku). Opet, pogledajte suptilne detalje isticanja u vodi.

Tijekom nedavnog putovanja u indijski Varanasi, Kodak Portra 160 i 400 snimio sam isključivo za portrete koristeći Nikon F100. Portra 160 je vrlo oštra s finim zrnom i dobro djeluje i na krajolike. Budući da je negativan film, ima široku širinu ekspozicije i puno je opraštajući u slučaju pogrešne ekspozicije (u usporedbi s Velvijom). Portra 400 ima istaknutiju zrnu (kao brzi film) i koristio sam ga za fotografiranje prizora s slabim osvjetljenjem snimajući na ISO 1600 i gurajući film na puna 2 zaustavljanja u razvoju. Sve u svemu, ovaj je eksperiment prošao vrlo dobro.

Svoj film razvijam ili u Foto Expressu u San Joseu, CA, ili koristim obrazac za slanje pošte od Slideprintera u Denveru, CO ili Fuji-jeve pošte koju nudi Dwayne’s Lab u Parsonsu, KS (prodaje BiH). Sva tri mjesta dala su mi izvrsne rezultate uz vrlo pouzdanu uslugu. Budući da u svakodnevnom poslu provodim značajnu količinu vremena radeći za računalom, čini mi se osvježavajućim
nakon vikenda fotografiranja s filmskom kamerom, mogu odlučiti da ne provodim vrijeme ispred digitalnog ekrana, razvijajući sirove datoteke i petljajući s profilima u boji. Samo šaljem film na razvoj, potpuno siguran u snimljene boje i tonalitet. Zatim, čini mi se kao Božić kad se razvijeni slajdovi vrate poštom i stavim ih na svjetlosni stol da proživim trenutke.