Pozirala je na vrhu pješčane dine s čempresima kvrgastim vjetrom prilijepljenim uz stjenovit provaliju u daljini. Bila je gola naravno, i sjedila je na postelji. Mrtvi pelikan ležao je kraj njezinih alga isprepletenih stopala. U jednoj je ruci držala nautilus, u drugoj najsenzualniji paprika koja je ikad uzgojila. Dok sam prilagođavao nagibe i pomake od 8 × 10, uputila mi je pogled - samo 1/60 sekunde, ali u tom sam trenutku znao da će kasnije biti još naginjanja i pomicanja jer će njezin otvor blende i moja brzina zatvarača plesati u savršenom ritmu . Zaustavio sam leću na f / 64, a zatim … Probudio sam se.
To je opet bio Westonov san - onaj koji sam imao desetljećima. Morao sam otići na obalu Srednje Kalifornije i posjetiti Point Lobos.
Tisuće tisuća fotografa hodočastili su i snimili milijune fotografija. Ipak, jedan će fotograf prije svega zauvijek biti poznat kao osoba koja je Point Lobosa stavila na kartu fotografije. Bio je Edward Weston. Weston je poznat po svojim crno-bijelim fotografijama školjaka i paprika te aktova i pješčanih dina i aktova na pješčanim dinama. Čak ima i poznatu snimku u postelji. Ali moji najdraži kadrovi su mi uvijek bili snimci detalja o stijeni s Point Lobosa.
"Svijet se raspada i ljudi poput Adamsa i Westona fotografiraju stijene!" Henri Cartier-Bresson rekao je da je 1930-ih. Hej Henri, što je sa mnom? Stvarna je poanta ovdje da je pucajući u kamenje i korijenje te u morske alge i mrtve pelikane Weston istraživao nove teme i fotografirao u drugom smjeru.
Weston je bio jedan od vodećih zagovornika "Čiste fotografije" i ne mislim da je unaprijed naručio Df. Krajem 1920-ih i početkom 1930-ih Čista fotografija značila je čvrsto sastavljene slike oštre kao britva s maksimalnom dubinom polja koje su koristile sposobnost fotoaparata za bilježenje detalja na način koji nijedan slikar nije mogao. Prije uspona purista, slikovnjaci su vladali američkom foto scenom. Neugodni zbog svojih fotoaparata (i zbog nedostatka slikarskih vještina), ali očajnički želeći biti smatrani umjetnicima s velikim slovom "A", slikovnjaci su se držali klasičnih tema slikarstva Majstori i trudili se da njihove fotografije što više nalikuju slikama . Zamislite da vaši prijatelji igraju drvene nimfe kako se goli kroz šumu dok pucate s Holgom, primjenjuju instagram dok skeniraju negove, a zatim ispisuju na grubi mat papir i dobit ćete slikovničku sliku.
Weston je bio osnivač Grupe f.64, labave kratkotrajne skupine purističkih fotografa iz sjeverne Kalifornije. Među ostalim značajnim članovima bili su Imogen Cunningham, Willard Van Dyke i neki tip po imenu Ansel.
Dobro, priznajem da je ovaj bio nadahnut Adamsovim "Surf Sequenceom" nego bilo kojom određenom Westonovom slikom. Ipak, plima je dolazila kad sam to pucao i Weston je bio itekako svjestan plime i oseke, iako je u njegovom slučaju plima bila ta koja je došla tražeći njegovo društvo.
Ali odstupam. Povratak na oponašanje Westana ili barem njegove teme - alge se pojavljuju u mnogim snimkama Weston's Point Lobosa. Što se tiče pucanja algi, imam prednost koju Weston nije imao - polarizacijski filter za odsjaj odsjaja s vodene površine.
"Veliki krajolik" kada je velika količina terena i detalja zabilježena na jednoj fotografiji (što je tipizirano Adamovim djelom), Weston nije učinio puno. Više se bavio snimkama detalja o prirodi. Hej, imam nešto zajedničko s Edwardom. To je reklo, shvaćam da moji veličanstveni krajolici nisu moja jača strana i nikada neće biti ako na njima ne radim. Sviđa mi se ovaj - djeluje u boji ili crno-bijelo, ali kako je Weston rijetko imao pristup filmu u boji (zapravo tek pred kraj karijere), svoje sam Point Lobos snimke ovdje ograničio na one koji dobro uspijevaju u crnoj i crnoj boji. bijela.
Još jedna prednost koju imam je brzina DSLR-a. Weston je ustrijelio ptice jer mu je trebalo puno vremena da postavi svoju 8-inčnu x10-inčnu kameru za gledanje (iako se hvalio da može postaviti stativ i kameru, komponirati hitac, umetnuti staklene ploče, nataknuti zatvarač i otpustiti vatru pucao u samo dvije i pol minute). Ova prugasta obala kraba držala se prilično prokleto mirno, pa je možda Weston mogao postaviti kadar, ali kako se Westonov film prijavio na približno ISO 16 ekvivalenta, pretpostavljam da brzina zatvarača ne bi bila dovoljno brza da smrzne čudno mjehuriće koje dolazi iz usta rakova.
Hej, ovi šepavi se uopće ne miču. Ipak, sumnjam da će se ova slika ikad prodati za onoliko koliko je Westonovih otisaka školjki, od kojih je jedan (Nautilus, 1927.) otišao na dražbu za više od milijun dolara. Hej, to je za preko 400 000 dolara više nego što je tražio Adam's Moonrise nad Hernandezom. Govoreći o niskom ISO-u, neke od Westonovih mrtvih priroda poput njegove paprike i ljuski trebale su izlagati nekoliko sati, da sati.
Milijun dolara!?!?! Wow, Weston je sigurno živio kao kralj. Pa, nažalost, to nije bio slučaj. Bio je prilično izgladnjeli tip umjetnika. Najviše što mu je ikad plaćeno za fotografiju dok je bio živ bilo je 250 dolara po snimku za sedam slika u boji koje je napravio za Eastman Kodak. Pedeset godina nakon njegove smrti, njegova Gola, 1925. prodana je za 1.609.000 američkih dolara, što je jedan od deset najviših iznosa ikad plaćenih za fotografiju. Možda biste htjeli označiti ovaj post knjigom - ne znajući koliko ću biti slavan nakon što zakriječim.
Sredinom četrdesetih godina Weston je zahvaćen Parkinsonovom bolešću. Drhtanje u rukama otežavalo je upotrebu kamere za gledanje. 1948. sišao je u Point Lobos (živio je u blizini na Wildcat Hillu) i snimio svoju posljednju fotografiju - Rocks and Pebbles, 1948. Edward Weston umro je na Novu godinu 1958. Njegov pepeo je raširen na plaži koja danas nosi njegovo ime .
