Poznata je činjenica da se slike gledane na računalnim monitorima ne podudaraju uvijek s onim što dolazi iz inkjet pisača. To je zato što su pikseli u boji zabilježeni digitalnim fotoaparatima sasvim drugačije definirani od piksela prikazanih na monitoru računala, a pikseli monitora prilično se razlikuju od uzoraka tinte koji se doslovno raspršuju na papir.
No, iako i inkjet pisači i tiskarske preše koriste CMYK tinte, slike otisnute na inkjet pisačima obično nemaju isti izgled kad se tiskaju u publikacijama. To je sasvim točno, ali zašto?
Slike u boji prikazuju se različito na svakom uređaju, jer tehnologije za svaki medij koriste različite procese; monitori (lijevo), polutonovi (sredina) i inkjet (desno).
Odgovor na ovu tajnu izmiče mnogim današnjim izdavačima časopisa, pa čak i mnogim tiskarima publikacija. To je problem s kojim se zajednica za digitalno slikanje (fotografi, urednici slika i operateri pripreme za tisak) borila desetljećima. Profesionalci za upravljanje bojama (CMP) podvrgavaju se rigoroznim znanstvenim istraživanjima boja kako bi razumjeli kako zadržati isti izgled na slikama u boji koje se reproduciraju na različitim podlogama i različitim postupcima ispisa. Budući da biste možda željeli izrađivati svoje slike u tiskanom obliku, pogledati ćemo sinopsis izazova i neke sigurne načine za postizanje rezultata koje tražite.
Prvo i najvažnije, kamere i monitori snimaju i projiciraju slike u boji kao RGB svjetlost, ali svi pisači temeljeni na tinti moraju pretvoriti te RGB boje u CMYK boje iza scene! Iako RGB datoteke šaljete na svoj inkjet pisač, pisač se ne oslanja na RGB tinte kako bi proizveo sve boje na ispisima. RGB boje su za projiciranje boja, dok se CMYK boje koriste za ispis boja.
Projektirane boje uvijek se gledaju u RGB-u, dok se tiskane boje uvijek proizvode iz neke formulacije CMYK tinte. Jednostavno tako djeluje znanost o bojama. Pisači ne ispisuju izravno RGB boje. Dok na svoj inkjet pisač šaljete RGB slike, on pretvara te boje u neki oblik CMYK tijekom postupka ispisa. Čak i kada na svoj pisač s osam boja pošaljete RGB datoteku, osnovne CMYK boje povećavaju se malim količinama Photo Cyan, Photo Magenta, Red i Green boja. Međutim, postojao je jedan pisač (Oce´ LightJet) koji je izrađivao ispise u boji iz RGB-a, ali nije koristio tiskarske boje … bio je to fotografski printer koji je izložio fotografski papir i film pomoću RGB svjetlosti. Ovaj se pisač više ne proizvodi.
Svaki postupak ispisa koristi jedinstveni uzorak za izražavanje promjenjivih tonova između punog i bijelog.
Viva le razlika
Postupak inkjet ispisa potpuno se razlikuje od postupka reprodukcije ispisa. U stvari, dva su sustava očito različita. Ako su vaše slike usmjerene na ispis, a niste sigurni koji će se postupak ispisa koristiti, možda ćete imati problema. Evo zašto.
Moguće površine za inkjet tisak jako se razlikuju i uključuju sve, od papira do drva, od metala do tkanine, i na gotovo svakoj površini i teksturi između. Da bi se prilagodili ovom rasponu aplikacija za tisak, "tinte" za inkjet tekuće su, a ne čvrste, pa se mogu nanositi na različite površine i podloge.
Točke naspram mrlja. Konzistencija maslaca od kikirikija u tiskovnim bojama i dobro definirani oblici točkica polutona koje koristi tiskarska industrija značajno se razlikuju od tekućih tinte i manje definiranog usitnjavanja mikro-točkica koje se koriste u procesu inkjet tiska.
Točke u boji koje proizvode inkjet tiskarski sustavi mogu sadržavati više od desetak boja i tekuće su kako bi primile gotovo svaku površinu. Točke tiskarskog stroja dobro su definirani simetrični oblici i puno su gušće konzistencije kako bi se prilagodili brzom prijenosu na papir. Obje tinte su prozirne jer se moraju stopiti da bi se stvorile druge boje.
Izuzetno male kapljice inkjet izgledaju više poput magle nego definiranog uzorka; vrijednost svakog piksela (0-255) stvara odmjerenu količinu mikroskopskih mrlja toliko malih da ih ljudsko oko doživljava kao kontinuirane tonove. Zbog glatkoće tonova i stupnjevanja boja, inkjet slike zahtijevaju malo izoštravanja kako bi se dobili detalji (zapamtite detalje, proizvod je kontrasta, a kontrast nije prirodna inkjet snaga).
Točkasta slika polutonskih slika (lijevo) i uzorak ditra u boji (desno).
I inkjet i izdavački sustav pretvaraju RGB (crvenu, zelenu i plavu) vrijednost svakog piksela u ekvivalentne CMYK (cijan, magenta, žuta i crna) vrijednosti prije ispisa tih boja na papir. Međutim, nakon pretvorbe boje, dva procesa idu na posve različite načine za isporuku tinte na papiru.
Dok se u tiskarskim strojevima koriste dobro definirane točkice na mreži, koje se utiskuju u papirnate površine, inkjet pisači koriste uzorke mikrotočaka raspršene na površine. Ista slika može se pojaviti u nekoliko različitih oblika tijekom postupka reprodukcije. Izvorna slika (krajnje lijevo), digitalni piksel (blizu lijevo), tiskani poluton (skroz desno) i Inkjet dither (krajnji desni)
Publikacije koriste geometrijsku strukturu polutonskih točaka za tumačenje vrijednosti piksela kao tonskih vrijednosti na površinama papira. Svaki piksel stvara do četiri pretisnute polutočke u boji. Te točkice polutona prevode tamnije vrijednosti svake boje u velike, a svjetlije vrijednosti u manje točke. Cijeli raspon najtamnijih do najsvjetlijih tonova stvara točke koje se razlikuju u veličini ovisno o tisku i papiru koji se ispisuje.
Da bi se izbjegao vizualno dosadan sukob koji se događa kada se sudaraju geometrijske rešetke (zvane moire-uzorak), svaki CMYK uzorak mreže postavlja se pod vrlo pažljivo izračunatim kutom. Pozitivna prednost što inkjet slike imaju slike u polutonima je ta što je razlučivost slike potrebna za inkjet ispise znatno manja od razlučivosti koju zahtijeva postupak polutona koji se koristi u slikama za objavljivanje.
Međutim, najvažnija pitanja s kojima se treba pozabaviti tisku imaju veze s vjernošću boja i reprodukcijom tona. Razlika u načinu na koji se pripremaju inkjet slike i slike publikacije čini veliku razliku u načinu na koji se slike pojavljuju kad izađu na kraju postupka isporuke.
Inkjet printeri su poput baletana, dok tiskarske preše više poput hrvača Sumo; za razliku od komorne glazbe naspram grmljavine. Jedan je tih, graciozan i artikuliran, drugi bučan, nasilan i moćan.
Najveća razlika između ta dva postupka može se vidjeti u područjima s istaknutim i sjenama. Inkjet tinte raspršuju se na podloge kroz vrlo kontroliranu matricu od 720-1440 mjesta po inču, polaganim postupkom i mjerenjem centimetara u minuti. Publikacija tiska mastilo u papir pod ekstremnim pritiskom, brzinama izmjerenim u slikama u minuti, prevodeći čitav tonalni raspon u ograničenu geometrijsku matricu od samo 150 točkica promjenjive veličine po inču. Publikacije su ogromne, brze, rotacijske gumene marke.
Inkjet pisači pažljivo provlače papir kroz uređaj na izuzetno precizan način, dok tiskarski stroj ne pokazuje takvu suzdržanost. Preše pokazuju nevjerojatnu sposobnost upravljanja smještajem i prijenosom slika usprkos brzom procesu.
Možda biste Hippopotama mogli odjenuti u tutu, ali ne možete očekivati da će piruetu. Jednostavno postoje fizička ograničenja. Pri proizvodnji brzinom, detalji sjene trpe, nježni svjetlucavi naglo padaju, a srednji tonovi tamnije ispisuju. Grafička industrija svjesna je ovih problema s dobivanjem točkica i nadoknađuje ih kontrolama procesa G7 i krivuljama kompenzacijskih ploča, ali zvijer ostaje zvijer.
Prilično je velika vjerojatnost da će se i postupci u boji i tonovi nesvjesno izgubiti u postupku ispisa ako se nominalno pripremljene slike pošalju u tisak. Nakon što sam proveo mnogo godina svoje karijere u fotolaboratorijama i u tiskarni, mogu vas uvjeriti da će detaljima i u najsvjetlijim dijelovima i u najtamnijim dijelovima (i postavljanju srednjih tonova) biti potrebna posebna pažnja za prijenos svih detalja na tisak. Istaknuća se izravnavaju, a sjene se lakše zatvaraju zbog velikih brzina i ekstremnih pritisaka.
To znači da slike namijenjene ispisu moraju pokazivati više unutarnjeg kontrasta u četvrtinskim tonovima (između srednjih i istaknutih tonova) i tročetvrtinskim tonovima (između srednjih tonova i sjena, kao i blago prilagođavanje srednjim tonovima kako bi se reproducirale u najboljem izdanju. Siguran sam da ću od nekih izdavača čuti neko neslaganje u vezi s tim, ali kao bivši novinar, znam da se slike koje ne dobivaju posebnu pozornost obično donekle ravnomjerno ispisuju.
Slika s lijeve strane može izgledati dobro kao otisak, ali bi se slabo reproducirala na tisku. Područja sjene postala bi još tamnija i izgubila sve detalje. Slika s desne strane lagano će potamniti u nižim tonovima što daje izvrsne rezultate u ispisu. Ravnoteža bijele boje također je presudna u tiskanju publikacija. Kompenzacija za neizbježne učinke tiska uvijek se isplati.
U tiskanim publikacijama postoji kardinalno pravilo koje kaže da čak i područja najbijelje bijele i najtamnije tame moraju sadržavati točkice. Jedini "bijeli papir" trebao bi biti zrcalan (svjetlost se odbija od stakla ili kroma), pa čak i čista crna boja ne ispisuje jednobojnu crnu boju; sve sadrži točkice. Za razliku od inkjet pisača, tiskarske preše ne mogu sadržavati (ili ispisivati) točke manje od 2-3% vrijednosti (247). Točke manje od ove nikad ne dospijevaju na papir. Zbog toga je potreban dodatni unutarnji kontrast na oba kraja tonalnog raspona.
Fotografi zasigurno dobro poznaju fotoaparate i softver (Lightroom ili Photoshop) te razumiju boju i tonalitet koji se odnose na mehaničke ispise. Također su navikli na pozivanje na RGB (crvenu, zelenu i plavu) boju i možda čak razumiju kako rade inkjet pisači, ali vrlo je malo onih koji su upoznati s ponašanjem i ograničenjima ogromnih tiskara. Analogija baletnih plesača naspram hrvača Sumo je točna.
Fotografi razumiju likovne ispise i softver za uređivanje slika, iako malo tko njihove fotografije vidi očima novinara. Ali možda bi trebali!
Značajna je razlika između pripreme fotografija za inkjet pisače i pripreme slika za tisak. Publikacija RGB-vs-CMYK pretvorbe bitno se razlikuje od inkjet pretvorbe u opsegu boja, zasićenju slike i reprodukciji tona.
Kad je slika snimljena, potencijalno može imati više od 4000 tonova po (RGB) boji. To je cijela hrpa mogućih boja. Ali otrežnjujući faktor je taj što svi postupci ispisa smanjuju tih 4000 tona na samo 256 tona po RGB boji prije nego što bilo koja tinta pogodi papir. Očito je da su ton obrade i oblikovanje boja slika na fotoaparatu superkritični! Jednostavno rečeno, kako fotograf oblikuje sve te podatke prije nego što bude spreman za tisak, određuje se koliko će detalja i jasnoće biti ispisano na stranicama časopisa.
Još jednom, gornja slika sjajno bi se ispisala na inkjet pisaču, ali na tisku bi izgubila vrlo kritične detalje. Uvijek se savjetuje naknada za neizbježne učinke tiska. U 2. dijelu ove serije pokazat ću vam točno koje su prilagodbe izvršene na ovoj fotografiji. Dodatno izoštravanje također pomaže u nadoknađivanju blage zamućenosti postupka polutona.
Stara izreka "započnite s ciljem na umu" ovdje se jasno stavlja u fokus. Bez obzira na to koliko podataka digitalni fotoaparat zabilježi, tisak je glavni arbitar za tonove i boje i zaslužuje najglasniji glas u razgovoru. Opseg boja CMYK pretvorbe još je ograničeniji od osnovnog sRGB opsega internetskih slika, što čini ovu vježbu naknadne obrade možda najsigurnijim scenarijem od svih. Ako zanemarite posebnu pažnju potrebnu za slike u časopisu, nemojte očekivati da će slike iskočiti sa stranice. Zanemarite savjete novinara i cijenu ćete platiti i u detaljima i u reprodukciji boja.
U sljedećem članku pod naslovom "Priprema slika za objavljivanje 2. dio", otkrit ću doslovne "poslovne tajne" za stvaranje izvrsnih slika u publikaciji.
