Mnogi ljudi misle da se fotografija odvija u kameri, ali to nije cijela istina. Fotografija je dvodijelni postupak koji uključuje 1) hvatanje svjetlosti sa scene i 2) oblikovanje te zarobljene svjetlosti u oblik koji odgovara onome što je vaš um vidio kad ste snimili fotografiju. Postupak snimanja događa se unutar fotoaparata, ali dio oblikovanja događa se na vašem računalu.
Snimanje ili postupak fotografije
Pripisujemo kameri zasluge za stvari koje ona zapravo ne radi. Nemojte me pogrešno shvatiti, uhvatiti svu svjetlost u sceni monumentalan je pothvat. Praćenje milijuna svjetlosnih točaka vrlo je kritična i specijalizirana odgovornost. Međutim, kamera nije toliko umjetnički alat koliko je uređaj za snimanje s jednom svrhom - za precizno snimanje svjetlosti s površina objekata u sceni. Iako se ta svrha može zakomplicirati s izazovima osvjetljenja, kamera je i dalje samo kutija s okruglim staklenim ušom i jednom funkcijom: za snimanje svjetlosti.
Kad svjetlost scene uđe u leću fotoaparata, ona se rasprši po površini senzora slike fotoaparata, električnog kruga poštarine veličine koji sadrži milijune pojedinačnih receptora svjetlosti. Svaki receptor mjeri snagu svjetlosti koja ga udara u metriku koja se naziva "lumeni". Svaki receptor na ovom senzoru bilježi svoju svjetlosnu vrijednost kao piksel u boji.
Procesor slike fotoaparata očitava boju i intenzitet svjetlosti koja udara svaki fotoreceptor i mapira svaku sliku iz tih početnih vrijednosti, stvarajući razuman faksimil izvorne scene. Kada se ta bitna mapa piksela gleda iz daljine, oko kompozit doživljava kao digitalnu sliku.
Prava čarolija događa se nakon spremanja svjetlosti na memorijsku karticu. Slika koja se prvi put pojavljuje kada otvorite datoteku početni je pokušaj procesora slike u interpretaciji podataka snimljenih procesorom slike fotoaparata. Najčešće je početno (JPEG.webp) tumačenje slike ovih podataka prihvatljiv zapis izvorne scene, iako ne uvijek.
Unaprijed zadane postavke
Vaš fotoaparat nudi nekoliko unaprijed postavljenih programa koji podešavaju tri postavke u fotoaparatu koje utječu na ekspoziciju: otvor blende, brzinu zatvarača i ISO.
Tri glavne kontrole određuju vašu izloženost: brzina zatvarača, otvor blende i ISO. Unaprijed postavljene postavke fotoaparata (A, S i M) omogućuju vam određivanje dubinske oštrine i / ili brzine kojom kamera hvata svjetlost.
Način A (prioritet blende) omogućuje vam podešavanje veličine otvora leće (f-stop) dok fotoaparat automatski podešava brzinu zatvarača. Način S (prioritet zatvarača) omogućuje vam podešavanje trajanja otvaranja leće (brzine zatvarača) dok fotoaparat podešava veličinu otvora leće. Slovo P (programski način rada) omogućuje vam određivanje najbolje kombinacije otvora blende i brzine zatvarača dok vaš fotoaparat zadržava točnu ravnotežu svjetlosti za ekspoziciju. Slovo M (ručni način rada) daje vam potpunu kontrolu nad svim postavkama, ali zahtijeva uravnoteženje ukupne ekspozicije.
Promjenjiva postavka ISO (međunarodne organizacije za standardizaciju) vašeg fotoaparata podešava osjetljivost na svjetlost senzora slike fotoaparata, omogućujući vam snimanje scena pri slabom ili jakom svjetlu; što je veći broj, svjetlosni receptori postaju osjetljiviji, što vam omogućuje snimanje slika u nižim razinama svjetlosti.
Histogram
Vaš fotoaparat pruža mali graf koji približno prikazuje koliko je dobro postavljena kamera za pravilno hvatanje svjetla u trenutnoj sceni.
Ovaj graf prikazuje opseg svjetlosti koja prolazi kroz leću i približan je trenutnoj raspodjeli svjetlosti koja je zabilježena u trenutnim postavkama. Prilagođavanjem tri gore spomenute postavke možete pomaknuti i donekle rasporediti ovaj raspon svjetlosti kako biste najbolje snimili puni raspon svjetlosti.
Boja koja uravnotežuje svjetlost
Na boju svake scene utječe temperatura svjetlosti koja osvjetljava tu scenu. Kad je prizor snimljen vani, položaj Sunca na nebu i utjecaj oblaka mijenja boju svjetlosti. Vaš fotoaparat nudi najmanje dva načina za nadoknađivanje razlika u temperaturi boje (automatsko uravnoteženje bijele boje i unaprijed postavljeno balansiranje boja).
Automatska ravnoteža bijele boje
Senzor automatskog balansa bijele (AWB) u vašem fotoaparatu traži bilo koji istaknuti bijeli ili neutralni objekt u sceni i pomiče cijelu ravnotežu boja scene u nastojanju da neutralizira taj element. Ali kod AWB-a postoji pretpostavka da želite da trenutna rasvjeta bude savršeno neutralne boje.
Svi oblaci koji ometaju sunčevu svjetlost imat će blagi utjecaj na neutralnost osvjetljenja od 6500 ° (prirodna sunčeva svjetlost). AWB uzima taj lagani pomak iz jednadžbe. Većinu vremena ovo je sjajna ideja. Međutim, za točno snimanje osvjetljenja ranog jutra ili kasnog poslijepodneva (zlatni sat), AWB će neutralizirati te tople boje i potpuno izgubiti to "toplo" raspoloženje.
Unaprijed postavljene postavke balansa bijele boje
Vaš fotoaparat nudi nekoliko unaprijed postavljenih postavki za nadoknađivanje svih poznatih boja u boji uzrokovanih određenim svjetlosnim situacijama. Te se postavke pojavljuju na svakom zaslonu zaslona "Postavke" i mogu se pojaviti u malo drugačijem redoslijedu ili slovima. Dnevno svjetlo postavlja kameru za snimanje scena pod tipičnom vanjskoj rasvjeti sredinom dana. Oblačno / Oblačno pomiče boje prema narančastoj kako bi nadoknadilo plavkast odljev uzrokovan filtriranjem svjetlosti kroz nominalni pokrivač oblaka.
Nijansa nudi jači narančasti pomak kako bi nadoknadila potpuno oblačno (olujno) nebo. Bljeskalica pruža vrlo slično osvjetljenje temperature u boji kao Dnevno svjetlo i namijenjena je pripremi senzora slike za umjetno dnevno svjetlo ili bljeskalice tipa "Speed light".
Volfram / užareno svjetlo pomiče boje prema plavom kraju raspona boja kako bi nadoknadilo topliji pomak žarulja sa žarnom niti. Fluorescentni pokušaji kompenziranja zelenkaste boje od fluorescentnih svjetiljki nabijenih plinom.
Kelvin / Custom dopušta korisniku da postavi prilagođenu postavku balansa boja, u osnovi podučavajući kameru kako izgleda "neutralna" siva boja. Sve ove postavke pokušavaju ispraviti ne-neutralne uvjete osvjetljenja.
Proces oblikovanja ili završne obrade
Iako kamera bilježi cijeli raspon reflektirane svjetlosti u sceni, nikako ne može znati najbolju tonalnu krivulju koja bi se primijenila na svaku sliku. Mnogo je puta potrebno preoblikovati pet tonskih raspona (istaknuto, četvrtinsko, srednje, tročetvrtinsko i sjena) kako bi se najbolje protumačilo svjetlo zarobljeno na mjestu događaja. Ovaj postupak oblikovanja tonova čarolija je oblikovanja svjetlosti u smislenu vizualnu sliku.
Ovaj mali se smjestio ispred mojih ulaznih vrata i zatekao me nespremnog. Nisam imao vremena petljati po komandama kako bih optimizirao svjetlosnu situaciju. Moj prvi klik privukao je njegovu pažnju, a drugi ovaj izraz. Srećom, istovremeno snimam svoje slike u jpg.webp i RAW formatima. To mi je omogućilo da naknadno obradim tonove i prikažem vam ono što sam zapravo vidio tog jutra.
Termin "kiparstvo" koristim kad govorim o uređivanju slika, jer najbolje opisuje preslagivanje tonova na digitalnoj slici. Samo idealna ravnoteža osvjetljenja izgleda sjajno kada se prikazuje kao "stock" slika JPEG.webp kamere.
Ovaj postupak oblikovanja ili dorade predstavlja razjašnjavanje tonova i boja na digitalnoj slici; čineći da se slika u konačnom obliku pojavi onako kako ju je ljudski um percipirao u izvornoj sceni. Iako je aspekt uravnoteženja boja ovog postupka malo očitiji, oporavak tona zapravo je presudniji za konačnu prezentaciju.
Digitalni fotoaparat ne može zabilježiti svu dinamiku vidljivog spektra sunčanog dana, niti može odrediti najbolju ravnotežu tih tonova. Senzor slike fotoaparata jednostavno hvata svu moguću svjetlost i prikazuje podatke procesoru slike fotoaparata kako bi ih riješio. Pod savršeno uravnoteženom rasvjetom, ovo uspijeva, ali povremeno se detalji skrivaju u sjeni i gube se u svjetlima, što zahtijeva pomoć fotografa / urednika za uravnoteženje tonova.
Tu počinju igrati pojedinačne zone tonova, a klizači dostupni u RAW softveru za obradu (Camera Raw, Lightroom, On1 Camera Raw, Exposure X4) su neprocjenjivi. Unutarnji kontrast svake slike (bijele, istaknute točke, srednji tonovi, sjene, crne boje) može se pomicati i prilagođavati na vrlo nelinearan način (bez određenog redoslijeda) kako bi se otkrili detalji koji inače ostaju skriveni.
Zaključak
Završna obrada fotografija nije dovršena sve dok i boja i tonovi nisu pravilno prilagođeni za maksimalni učinak, u skladu s osjećajima izvorne scene. Tek tada je vaša slika spremna za gledanje. Izazovite se da iscijedite detalje i otkrijete potencijalnu osobnost svake slike koju snimite. Vrijedno je dodatnog truda.