Portret Morley Baer
Svaki put kad se zateknem kako krstarim autocestom 1 u Kaliforniji između Big Sur-a i San Francisca, poriv za fotografiranjem odmah me zadesi. Lak je osjećaj s kojim se možete susresti. Stjenovite plaže i valovita brda obično traže leću. Prateći ovaj osjećaj fotografskog lutanja, priznanje je hodanja stopama nekih od najvećih američkih fotografa koje je dvadeseto stoljeće ikada stvorilo. Čini se da se imena poput Westona, Adamsa i Cunninghama zadržavaju na ovom području zemlje. Međutim, postoji još jedno ime povezano s dubokom fotografskom prošlošću zapadne obale koje možda ne znate baš toliko dobro, ali biste ga trebali znati: Morley Baer. U ovom dijelu "Lekcije iz majstora", pobliže ćemo pogledati plodno djelo Morleyja Baera i naučiti nekoliko vrijednih lekcija o tome kako se bavio fotografijom pomoću koje možete poboljšati svoje slike.
Morley Baer
Morley Baer došao je na ovaj svijet 5. travnja 1916. u Toledu, Ohio. Nakon što je diplomirao na Sveučilištu Michigan s BA na engleskom jeziku i MA iz Kazališne umjetnosti, kratko je radio u oglašavanju u Chicagu dok ga sudbina nije pritisnula u njegovo životno djelo. Nakon što je vidio izložbu djela Edwarda Westona, Baer je bio očaran medijem fotografije. Napustio je položaj u reklamnoj tvrtki u kojoj je radio da bi se educirao u umjetnosti fotografije. Nakon kratkog rada u komercijalnoj fotografiji, ubrzo je otputovao u Carmel u Kaliforniji da bi pronašao Edwarda Westona.
Nakon što su od 1941. do 1946. u mornarici služili kao ratni fotograf, Morley i njegova sada supruga Frances (također umjetnica i fotografkinja) krenuli su u višedecenijsko istraživanje fotografije u zaljevu Kalifornije i oko njega dok se konačno nisu smjestili u njihov dom studio u blizini plaže Garrapata. Baer je postao jedan od najpoželjnijih arhitektonskih fotografa svog vremena. Njegova djela o krajoliku i morskom krajoliku i dalje se smatraju jednim od najfinijih fotografskih prikaza zapadne obale Kalifornije koji su ikad zabilježeni na filmu.
Evo nekoliko, ali sigurno ne svih lekcija koje ne možete naučiti od Morleyja Baera.
Potpuno znanje alata koje koristite
Za glavni dio svojih studija krajolika i arhitekture Baer je koristio samo jednu kameru i samo jednu kameru; kamera za pregled Ansco 8x10S. U našoj modernoj fotografskoj džungli neprestano nas haragira marketinški mentalitet da, ako naše kamere nisu najnovije, onda nekako nedostaju. Naravno, to je samo mišljenje.
U svakom slučaju, Morley je bio stručnjak za svoj Ansco do te mjere da je postao gotovo dodatak i produžetak njegove tjelesnosti. Slično u praksi kao Ed Weston, činjenica da je Baer postao toliko monogaman sa svojom jedinstvenom 8 × 10 kamerom za gledanje danas nam dovoljno govori.
Portret Morleyja Baera i njegovog Ansca David Fullagar
Bez obzira na vašu kameru ili alate, upoznajte se s njihovim funkcijama da biste ih mogli bez oklijevanja kontrolirati. Izreka „najbolja je ona kamera koju imate kod sebe“ nije dovoljna. Moramo težiti tome da postanemo apsolutni majstori alata koje koristimo za izradu naših fotografija. Alat je sekundarni u odnosu na sposobnost korisnika. Bez obzira koju opremu slučajno koristite, neophodno je da razumijete kako se njome dobro služiti.
Pronađite ono što vam najbolje odgovara
Ne samo da je Baerova stručnost njegovog 8 × 10 fotoaparata bila fino podešena, već je bio i prilično fiksiran u načinu na koji je predstavljao svoje fotografije. Morley je bio glavni tiskar u tamnoj sobi i gotovo je uvijek svoje fotografije tiskao uporabom kontaktne metode i rijetko je koristio uvećavač. To je značilo da je negativ bio izložen izravno u dodiru s papirom što je rezultiralo slikom iste veličine kao negativ. Kontaktni tisak i danas je jedan od najjednostavnijih i najčišćih oblika tiska. Bez obzira na njegove zasluge ili ograničenja, Baer je pronašao da je to vozilo djelovalo najbolje za njega i njegov kreativni izraz.
Napisao Morley Baer
Iako bismo svi trebali nastaviti učiti i rasti s našom fotografijom, mora postojati i svjesno prepoznavanje metoda i tehnika koje uvijek iznova daju najbolje rezultate. Iskrenite se u procesima koji vam omogućuju da iskoristite svoj puni potencijal i ne obazirete se jesu li popularni ili ne ili slijede određena "pravila". Što se tiče fotografije, tu su takozvana "pravila" koja nas vode, a ne ograničavaju let.
Zdrava konkurencija može vam pomoći u rastu
Svako toliko od nekoga dobijem e-poruku ili poruku na Facebooku s pitanjem trebaju li ili ne trebaju sudjelovati u određenom fotografskom natječaju. Uvijek sam imao odnos ljubavi i mržnje s idejom ocjenjivanja jedne fotografije naspram druge. To je zato što smatram da nam uzrokuje da uopće propustimo svrhu fotografije. U isto vrijeme, fotografija je vizualni medij, a kako fotografi posjeduju neizbježno svojstveni narcizam; želimo da naš rad vide i drugi.
Napisao Adam Welch
Ranije sam spomenuo da je Baerova supruga Frances također bila džokej s kamerom. Ne samo da je sama fotografirala, već je i sama postigla izvanredno postizanje točke do koje su Morley i Frances u osnovi bili domaći konkurenti sa svojom fotografijom. Poznata je priča o njima kako su postigli dogovor o pravu na fotografiranje scena kad su bili na putovanjima. Sporazum koji su time postigli proglasio je da sve što je s lijeve strane ceste pripadalo vozaču, dok je sve s desne strane pripadalo putniku.
Važno nam je postići određenu razinu katarze svojom fotografijom kako bismo proizveli rad koji je reprezentativan za našu viziju. Istodobno, zdravo (i naglašavam „zdravi“ dio) natjecanje s ostalim fotografima ne samo da održava naše kreativne sokove u toku, već služi i za angažiranje s kolegama strijelcima. Učimo se i usavršavamo kroz interakciju s radom koji volimo i poštujemo. S ispravnom perspektivom, natjecanje s našim vršnjacima potiče dinamičan umjetnički rast.
Rastane riječi o Morleyu Baeru
Kao i kod svih cijenjenih fotografa, osobno gledanje djela donosi razinu zahvalnosti koja se ne može dobiti samo gledanjem fotografije na zaslonu računala. Nedavno sam imao dovoljno sreće da posjetim odabrane galerije u i oko područja u kojima je Morley Baer živio i djelovao. Kao i obično, lako je pogledati i vidjeti ljepotu Baerovih fotografija, ali kao vječni studenti fotografije, uvijek bismo trebali tražiti ono što možemo naučiti od onih čijemu se radu divimo.
Ovdje navedene lekcije samo su neke koje Morley može prikupiti. Probavite ih i primijenite u praksi vlastitim radom. Međutim, nemojte se tu zaustaviti. Naučite sve što možete, kad možete i gdje možete. Nikada nemojte prestati istraživati nevjerojatan svijet fotografije.
Možda će vam biti zanimljivi i sljedeći članci:
Lekcije možete naučiti od majstora fotografa - Minor White, Ansel Adams i Syl Arena
Još pouka majstora fotografije: Edward Weston
Pouke majstora: Robert Capa i Jerry Uelsmann
Više lekcija iz majstora fotografije: David Burnett i Vivian Maier
Cartier-Bresson i Stieglitz - proučite majstore fotografije kako biste postali bolji fotograf
Majstori fotografije: Bruce Davidson, majstor podzemne željeznice