Nedavno sam se vratio iz vođenja fotografske radionice u lancu Alaska, južno od mog doma u Fairbanksu na Aljasci. Putovanje je bilo tempirano vrhuncem jesenjih boja. Moji smo studenti i ja proveli desetke sati tijekom tjedna, istražujući živahne boje i trudeći se zaista da čudni narančasti, crveni i žuti krajolik izgledaju onako kako smo željeli na našim jesenskim fotografijama.
Palo mi je na pamet da je jesen, fotografski gledano, čudna. Baca našu percepciju boja kroz petlju. Svijet, koji je obično mješavina bluesa i zelenila, odjednom prelazi u ludo tople tonove žute, narančaste i crvene boje.
Da biste učinkovito fotografirali jesenske boje, trebate ponovno fokusirati ne samo fotoaparat, već i mozak. Standardna kompozicijska "pravila" pejzažne fotografije prilično se mijenjaju tijekom jeseni. Pozadina, koja je za mnoge radove na krajoliku stvarni predmet slike (mislite na velike planine), postaje jesenska postavka, a ne subjekt. Pažnja nam pada u prvi plan, gdje boje eksplodiraju.
U ovom ću članku obraditi tri vrste kompozicije za jesen: detalje, široke krajolike i lokalne krajolike. Pomiješane zajedno, ove tri vrste slika pomoći će vam da prepričate vizualnu priču o svom jesenskom iskustvu.
# 1 - Pojedinosti
Fotografiranje detalja nalazi se u mutnom sivom području između makro i pejzažne fotografije. Ponekad je jedno ili drugo, ponekad je pomalo i jedno i drugo. Općenito, međutim, fotografiranje detalja vidim kao još jedan dio pejzažnog rada. Ove slike govore mali, ali važan dio priče.
Mentalno nam detalji daju početnu točku za sagledavanje načina na koji će se krajolik spojiti, a također igraju važnu ulogu u pružanju osjećaja razmjera. Mali dijelovi scene rijetko se snimaju na velikoj pejzažnoj fotografiji, a opet su vrlo važan dio našeg iskustva na terenu. I detalji bi trebali biti važan dio priče koju pričamo našoj publici.
Izbor leće
Za rad iz blizine potrebna je leća s relativno bliskim fokusom ili snažan telefoto. Za ovu sam snimku upotrijebio velikih 500 mm i 600 mm, a upotrijebio sam široke kutove koji imaju sposobnost fokusiranja nekoliko centimetara od leće. Ali najčešće koristim umjereni telefoto s pristojnim makro sposobnostima. Ništa posebno, samo dobra leća koja mi omogućuje približavanje objektu.
Što god odabrali, ove vrste slika rijetko imaju veliku dubinu. Čak i fotografije iz niske perspektive prikazuju se samo nekoliko centimetara sprijeda i straga. Stoga se detaljni snimci obično odnose na uzorak i boju. Evo nekoliko stvari na koje morate gledati dok sastavljate:
- Razmotrite kako linije na slici međusobno djeluju. Prelaze li rastreseno ili vas na ugodan način vode oko oko kadra?
- Koja boja dominira? U jesen boje poput crvene mogu biti neodoljive i često ih treba uravnotežiti hladnijim zelenim ili plavim bojama.
- Izolirajte subjekt izrezivanjem suvišnih detalja ili malom dubinom polja.
- Prihvatite jesenske boje, ali nemojte pretrpati svog gledatelja s previše istih stvari. Dobre slike obično pokazuju razne teksture i boje.
# 2 - Lokalni krajolik
Kada se malo uvećate od detalja, dobit ćete lokalne prizore unutar pejzaža. Ova vrsta slike rijetko se snima široko, umjesto toga primjenjujete srednje na jake telegrafije kako biste izolirali uvjerljive dijelove scene. Jako volim ovakve snimke. Omogućuju dovoljno prostora za primjenu elemenata i dubine i razmjera, a opet su dovoljno čvrsti da se ometanja lakše izbjegnu i naprave sjajne jesenske fotografije.
Ova vrsta snimanja posebno je prikladna za jesensku fotografiju, jer su jesenske boje po prirodi mješovite. Korištenjem kratkog do umjerenog telefoto snimanja možete odabrati mrlje dramatične boje koje mogu biti okružene smeđom u kasnu jesen ili zelenom početkom sezone.
Razmislite o upotrebi žarišnih duljina u rasponu od 70-200 mm i odaberite dio krajolika koji privlači vaše oko. Pronađite crte koje vode vašu sliku kroz okvir, a ne izvan njega ili potražite jukstapozicije boje i teksture.
# 3 - Velika scena
Bit ću ovdje iskren. Na jesen, kada boje moje matične države nestanu poput vatrometa, rijetko su mi širom otvorene scene ono što mi privlači pogled. Međutim, ponekad se ne mogu zanemariti opseg i veličina krajolika. U tim rijetkim trenucima posežem za širokokutnim lećama.
Pa ipak, moj fokus mi često ostaje blizak. Životni plan u jesen, možda čak i više nego u druga doba godine, je od vitalnog značaja. Snimam široko, često ću se spustiti, ne koristeći pozadinu kao objekt, već kao postavku za nešto svijetlo, kričavo i zanimljivo u blizini.
Koristite prvi plan
Snimao sam krajem kolovoza u Nacionalnom parku Denali. Boje su bile jarke i lijepe, a jednog sunčanog dana planine lanca Aljaske, uključujući i samog Denalija, izronile su iza oblaka da bi se, bijele i zaleđene, nadvile nad krajolik. Bilo je prekrasno, a opet mi je fokus neprestano padao na boje preda mnom. Nisam ignorirao tu dramatičnu pozadinu, već sam je koristio samo kao takvu, kulisu.
Snimajući široko, ne zaboravite na detalje koje sam ranije primijetio, kao ni na uzorke lokalnih krajolika. To su dvoje sastavni dio široke scene i pomoći će vam da shvatite kako elementi krajolika padaju zajedno.
Jednom sam čuo da je rečeno da su krajolici sa širokim kutom jednostavni. Ne slažem se u potpunosti, najteži su široki kutovi jer ima toliko prostora za odvraćanje pozornosti. Razumijevanje i uključivanje uvjerljivih subjekata u prvom planu, poput prskanja jesenske boje, odvest će vas dug put do stvaranja dinamičnog širokokutnog krajolika.
Bonus savjet - Spojite sve
U svijetu u kojem većina naših slika završava na Facebooku i Instagramu, umjetnost foto priče blijedi. Samostalne snimke na društvenim mrežama privuku najviše pozornosti, najviše lajkova, srca ili čega već, ali čine gadan posao da ispričaju cijelu priču. Detalji, lokalni prizori i široki krajolici u kombinaciji su daleko superiorniji.
Za kraj, potičem vas da ispričate cijelu priču prihvaćajući brojne kadrove. Upotrijebite sve žarišne duljine koje su vam dostupne. Kroz objektiv istražite jesenski krajolik i podijelite svoje jesenske fotografije u odjeljku za komentare u nastavku.